青青水中蒲二首
平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。
召取月夫人，啸歌于上头。又恐霄景阔，虚皇拜仙侯。
祖龙好仙术，烧却黄金精。"
"仙梦香魂不久留，满川云雨满宫愁。
吟为紫凤唿凰声。
无名升甲乙，有志扶荀孟。守道希昔贤，为文通古圣。
除却数般伤痛外，不知何事及王孙。"
多为虾蚬误，已分笑。寄语龙伯人，荒唐不同调。"
看山怀古翻惆怅，未胜遥传不到时。"
"蛾眉新画觉婵娟，斗走将花阿母边。
花开花落尽忘机。教疏兔镂金弦乱，自拥龙刍紫汞肥。
莫把少年愁过日，一尊须对夕阳空。"
青青水中蒲二首拼音解释:
ping ru di .zhi ru xian .yun nan ba guo wan bu luo .jie zhi ci lu lai chao tian .
zhao qu yue fu ren .xiao ge yu shang tou .you kong xiao jing kuo .xu huang bai xian hou .
zu long hao xian shu .shao que huang jin jing ..
.xian meng xiang hun bu jiu liu .man chuan yun yu man gong chou .
yin wei zi feng hu huang sheng .
wu ming sheng jia yi .you zhi fu xun meng .shou dao xi xi xian .wei wen tong gu sheng .
chu que shu ban shang tong wai .bu zhi he shi ji wang sun ..
duo wei xia xian wu .yi fen ..xiao .ji yu long bo ren .huang tang bu tong diao ..
kan shan huai gu fan chou chang .wei sheng yao chuan bu dao shi ..
.e mei xin hua jue chan juan .dou zou jiang hua a mu bian .
hua kai hua luo jin wang ji .jiao shu tu lou jin xian luan .zi yong long chu zi gong fei .
mo ba shao nian chou guo ri .yi zun xu dui xi yang kong ..
译文及注释
译文
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜(xie)阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
在山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神(shen)只数江都王。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫(jiao)闲逸的山客犹自酣眠。
游兴还没有结束，但村落中已经出现袅袅炊烟。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
马上要回归布山去隐居，逸兴高入云(yun)天。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才(cai)知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
注释
4.纥（hé）那：踏曲的和声。刘禹锡另有《纥那曲》："杨柳郁青青，竹枝无限情。周郎一回顾，听唱纥那声"。"踏曲兴无穷，调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁"。绿罗：①绿色的绮罗。②比喻绿水微波。③荔枝名。川人有称荔枝为绿罗者。诗中所指解释历未能统一。三种解释者皆有，也都讲得通。
终朝：从早到晚。
③东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。
②毂（ɡū）：车轮中心的圆木，辐聚其外，轴贯其中。这里代指车。夹毂，犹“夹车”。这两句是说，两个少年站在车的两旁而问。
⑵瘴（zhàng）江：古时认为岭南地区多有瘴疠之气，因而称这里的江河为瘴江。云烟：云雾，烟雾。汉蔡琰《胡笳十八拍》：“举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁与传。”
白玉盘：指晶莹剔透的白盘子。
赏析
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的(de)“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
诗的结尾笔锋一转，提出一个意义深远的问题：“为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然？”不问别人而问元戎，因为他是军中主帅：你什么时候才能得胜班师，勒石而还？女主人公对亲人的思念是痛苦而深挚的，然而她也深明大义。她当然懂得，只有彻底战胜了敌人，才会有不光自己，同时也包括普天之下所有离散家庭的重新团聚。就这样，诗中女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一起来，赋予了这首诗以比较积极的社会意义。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不(ye bu)等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
“斗鸡事万乘，轩盖一何高”，“弓摧南山虎，手接太行猱”，讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
前三句如实描写人人皆有的生活经验，登高可以望远。皇宫苑囿百姓无法进去的，其宅地之广大与建筑之豪华难以想见，但登高可以一目了然。诗人登山也一定看到了老百姓破烂、窄小、拥挤的平民窟，也一定看到了熙来攘往的商店街市，但这些同诗人要表达的主题无关，并且也不是诗人登高所见最突出的印象。因为这些景象不登高也可以看到，故诗人将这些省略不写，单刀直入，开门见山地描写登高望远所得的最强烈的印象：帝王最崔嵬的宫阙殿阁，贵族那如连云般的宅第苑囿。这朴实的描写，为下文抒发感叹作铺垫，或者说是诗人发生感叹的物质基础。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管(jin guan)依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
楚地的佳卉香草茂(cao mao)密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的(jian de)贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
诗的结尾笔锋一转，提出一个意义深远的问题：“为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然？”不问别人而问元戎，因为他是军中主帅：你什么时候才能得胜班师，勒石而还？女主人公对亲人的思念是痛苦而深挚的，然而她也深明大义。她当然懂得，只有彻底战胜了敌人，才会有不光自己，同时也包括普天之下所有离散家庭的重新团聚。就这样，诗中女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一起来，赋予了这首诗以比较积极的社会意义。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不(ye bu)等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
“斗鸡事万乘，轩盖一何高”，“弓摧南山虎，手接太行猱”，讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
前三句如实描写人人皆有的生活经验，登高可以望远。皇宫苑囿百姓无法进去的，其宅地之广大与建筑之豪华难以想见，但登高可以一目了然。诗人登山也一定看到了老百姓破烂、窄小、拥挤的平民窟，也一定看到了熙来攘往的商店街市，但这些同诗人要表达的主题无关，并且也不是诗人登高所见最突出的印象。因为这些景象不登高也可以看到，故诗人将这些省略不写，单刀直入，开门见山地描写登高望远所得的最强烈的印象：帝王最崔嵬的宫阙殿阁，贵族那如连云般的宅第苑囿。这朴实的描写，为下文抒发感叹作铺垫，或者说是诗人发生感叹的物质基础。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管(jin guan)依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
楚地的佳卉香草茂(cao mao)密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的(jian de)贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
伤仲永
戍旗当远客，岛树转惊鸥。此去非名利，孤帆任白头。"
"世人多恃武，何者是真雄。欲灭黄巾贼，须凭黑槊公。
"延平津路水溶溶，峭壁巍岑一万重。
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
"种日应逢晋，枯来必自隋。鳄狂将立处，螭斗未开时。
如何幽并儿，一箭取功勋。"
火景应难到洞宫，萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底，
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
过香积寺
"苦用贞心传弟子，即应低眼看公卿。水中明月无踪迹，
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
迥翥宜高咏，群栖入静看。由来鸳鹭侣，济济列千官。"
见《商隐集注》）"
"黑黍舂来酿酒饮，青禾刈了驱牛载。
侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。
"记室千年翰墨孤，唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽，
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
己亥杂诗·其二百二十
"真宰无私造化均，年年分散月中春。皆期早蹑青云路，
"镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底，长闻风雨在床头。
片石聊当枕，横烟欲代帘。蠹根延穴蚁，疏叶漏庭蟾。
语来青鸟许从容。风回水落三清月，漏苦霜传五夜钟。
梨花新折东风软，犹在缑山乐笑声。
官路好禽声，轩车驻晚程。南楼山最秀，北路邑偏清。
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
题大庾岭北驿
"闲花未零落，心绪已纷纷。久客无人见，新禽何处闻。
河堤往往人相送，一曲晴川隔蓼花。
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
早晚却还岩下电，共寻芳径结烟条。"
"春蚕未成茧，已贺箱笼实。蟢子徒有丝，终年不成匹。
吾皇病秦汉，岂独探幽异。所贵风雨时，民皆受其赐。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
"清时选地任贤明，从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑，
院中独坐
爣爣皎日，欻丽于天。厥明御舒，如王出焉。
更叹沱江无限水，争流只愿到沧溟。"
几时抛得归山去，松下看云读道经。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
天上鸡鸣海日红，青腰侍女扫朱宫。
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
迩来向千祀，云峤空峥嵘。石上橘花落，石根瑶草青。
旅夜书怀
残日沉雕外，惊蓬到马前。空怀钓鱼所，未定卜归年。"
但居平易俟天命，便是长生不死乡。"
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
时时侧耳清泠泉。"
"自入华山居，关东相见疏。瓢中谁寄酒，叶上我留书。
烦心入夜醒，疾首带凉抓。杉叶尖如镞，藤丝韧似鞘。
若把古今相比类，姓丁仙鹤亦如斯。"
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
岂伊烦恼骨，合到清凉域。暗得胡蝶身，幽期尽相识。
烂煮琼花劝君吃，恐君毛鬓暗成霜。
宵吟怜桂魄，朝起怯菱花。语尽黄河上，西风日又斜。"
"前时登观步，暑雨正铮摐。上戍看绵蕝，登村度石矼.
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易，玉籍求添拜首难。
"莫恃芙蓉开满面，更有身轻似飞燕。
"长安近甸巡游遍，洛阳寻有黄龙见。千乘万骑如雷转，
汾上惊秋
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
"弯弓注碧浔，掉尾行凉沚.青枫下晚照，正在澄明里。
"草虫幽咽树初团，独系孤舟夜已阑。浊浪势奔吴苑急，
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧，苦怕龙神河伯惜。
名膏那作沴，思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞，笙歌罢献酬。
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
"二月野中芳，凡花亦能香。素娥哭新冢，樵柯鸣柔桑。
天仙子·柳色披衫金缕凤
古今人事皆如此，不独文君与马卿。"
壮士难移节，贞松不改柯。缨尘徒自满，欲濯待清波。"
"仙禁何人蹑近踪，孔门先选得真龙。别居云路抛三省，
"半额微黄金缕衣，玉搔头袅凤双飞。
灵溪道者相逢处，阴洞泠泠竹室开。"
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
险穴骇坤牢，高萝挂天笮。池容淡相向，蛟怪如可摸。
犹疑转战逢勍敌，更向军中问左车。"
国风·周南·关雎
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
我公诚诉天，天地忽已泰。长飙卷白云，散落群峰外。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
草堂只待新秋景，天色微凉酒半酣。
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。