北风
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。"
"孤吟疏雨绝，荒馆乱峰前。晓鹭栖危石，秋萍满败船。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
"守隘一夫何处在，长桥万里只堪伤。
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
"山边萧寂室，石掩浮云扃。绕室微有路，松烟深冥冥。
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
北风拼音解释:
jiang que you qi feng .diao liang shang dai hong .wen quan zeng yu ri .hua guan jiu ying feng .
jin lai jian jue qing sha xiang .che ma guo cong yi you chen ..
.yi wen he sai shang .fei shi yu quan bing .shou wei cheng xu wei .gao huang shen wu qing .
zhi er quan shen hu kun lang .bu jin hui wei zai chang shan ..
.gu yin shu yu jue .huang guan luan feng qian .xiao lu qi wei shi .qiu ping man bai chuan .
wo sheng yi he shi .chu men ru fei peng .bai ri you huang hun .suo bei yao cao kong .
.shou ai yi fu he chu zai .chang qiao wan li zhi kan shang .
.xiao zhai jing mu yu .si mian jue xian ai .mian ke wen feng jue .fei chong ru zhu lai .
.shan bian xiao ji shi .shi yan fu yun jiong .rao shi wei you lu .song yan shen ming ming .
wang lai wei ruo qi zhang han .yu kuai shuang jing bi hai dong ..
译文及注释
译文
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来(lai)往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以(yi)一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋(cheng)战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家，
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
是怎样撤(che)除岐地社庙，承受天命享有殷国？
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
莫学那自恃勇武游侠儿，自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
云层黑沉沉的，像是要下雨，水波动荡生起了烟雾。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
长乐宫钟声消逝在花丛外，龙池杨柳沐春雨翠色更深。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增(zeng)添了些幽趣。
太真听说君王的使者到了，从帐(zhang)中惊醒。穿上衣服推(tui)开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
注释
⑤蜡花：蜡烛的火花。
⑴云和：古代琴瑟一类乐器的代称。
（33）衔感：怀恩感遇。衔，怀。
〔42〕间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
⑴陈章甫：江陵（今湖北省江陵县）人。
⑧紫髯：原为三国时吴国孙权容貌的美称，这里指南征将领容貌的威武。崔嵬：高耸的样子。
赏析
“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
认真阅读，全诗处处写蝉，实际是处处写自己，让人有一种悲哀之感。那么，我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢？只要回到首联去感知，就会发现“避雀乔枝里，飞空华殿曲”很难解释，也就是说，很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两(jian liang)联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等(deng)联系起来。所以，后三联对蝉原本的意义和声音的描述，在首联大背景暗示下，发生了变化，产生了言外之意，变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声，不仅仅渲染了一种悲凉的氛围，而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情(zhi qing)。尾联诗人以蝉自喻，蝉栖高树，饮晨露，不是为了故意显示自己的清雅高洁；自己为官清廉，也非故意显示与众不同，而是自己知道知足常乐；但“知足”这个词语(ci yu)来自于《老子》，“祸莫大于不知足”，由于有了首联实写的提示，可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀，在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态，隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上(shang)的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
诗的结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起(na qi)簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
“云气嘘青壁，江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上，白云流走，好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁：《禹庙》杜甫 古诗山下的江中，波涛轰鸣，似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁，而江涛又狂卷岸沙，这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊，我们可以体会到，诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们，这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的，更是大禹治水的伟大事迹所激荡的，于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神：“嘘”是慢慢地呼气，将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气，认为是白云轻轻地向青壁嘘气，逗弄着青壁，像一个可爱的小女孩一样；“走”是跑的意思，这个字既可以说是长江在奔跑，也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播，还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑，可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景，给予读者一个有声有色、有静有动的情境，既充满情趣，又饱含力量。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
认真阅读，全诗处处写蝉，实际是处处写自己，让人有一种悲哀之感。那么，我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢？只要回到首联去感知，就会发现“避雀乔枝里，飞空华殿曲”很难解释，也就是说，很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两(jian liang)联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等(deng)联系起来。所以，后三联对蝉原本的意义和声音的描述，在首联大背景暗示下，发生了变化，产生了言外之意，变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声，不仅仅渲染了一种悲凉的氛围，而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情(zhi qing)。尾联诗人以蝉自喻，蝉栖高树，饮晨露，不是为了故意显示自己的清雅高洁；自己为官清廉，也非故意显示与众不同，而是自己知道知足常乐；但“知足”这个词语(ci yu)来自于《老子》，“祸莫大于不知足”，由于有了首联实写的提示，可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀，在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态，隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上(shang)的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
诗的结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起(na qi)簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
“云气嘘青壁，江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上，白云流走，好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁：《禹庙》杜甫 古诗山下的江中，波涛轰鸣，似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁，而江涛又狂卷岸沙，这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊，我们可以体会到，诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们，这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的，更是大禹治水的伟大事迹所激荡的，于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神：“嘘”是慢慢地呼气，将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气，认为是白云轻轻地向青壁嘘气，逗弄着青壁，像一个可爱的小女孩一样；“走”是跑的意思，这个字既可以说是长江在奔跑，也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播，还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑，可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景，给予读者一个有声有色、有静有动的情境，既充满情趣，又饱含力量。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
创作背景
这首诗作于宋英宗治平二年（1065年）秋天的一次宴请后，当时诗人正在京中任右仆射。在北宋，韩琦与范仲淹齐名，人称韩、范，他官至中书门下平章事，权位极重，也是一代领袖。然而，身居高位，诗人却颇注重晚节之保重，这是很难得的。
王褒2( 清代 )
收录诗词 (5836) 首
简 介
王褒2 王褒（约513~576年），字子渊，琅琊临沂（今山东临沂）人，南北朝文学家。东晋宰相王导之后（第三子王洽一脉），曾祖王俭、祖王骞、父王规，俱有重名。妻子为梁武帝之弟鄱阳王萧恢之女。梁元帝时任吏部尚书、左仆射。明帝宇文毓笃好文学，王褒与庾信才名最高，二人特被亲待。加开府仪同三司。武帝宇文邕时为太子少保，迁小司空，后出为宜州刺史。建德年间去世，卒年六十四 。子王鼒嗣。
丘中有麻
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
今年还折去年处，不送去年离别人。"
从来此恨皆前达，敢负吾君作楚词。"
"徐城洪尽到淮头，月里山河见泗州。
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
"楼高雉堞千师垒，峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞，
眼儿媚·咏红姑娘
"葬仪从俭礼，刊石荷尧君。露迹垂繁字，天哀洒丽文。
去何有顾恋，住亦无忧恼。生死尚复然，其馀安足道。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠，秦文有宝进蓝田。
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
"管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
师说
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦，花飞红雨送残春。
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
圆圆曲
燕客书方诈，尧门信未孚。谤兴金就铄，毁极玉生瘉。
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺，不念衰年寄上频。"
"出入门阑久，儿童亦有情。不忘将姓字，常说向公卿。
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
杂诗三首 / 杂咏三首
唯有风流谢安石，拂衣携妓入东山。"
"贤愚共在浮生内，贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病，
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
叶少初陵雪，鳞生欲化龙。乘春濯雨露，得地近垣墉。
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
巫山一段云·萧氏贤夫妇
"河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
"觚棱金碧照山高，万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马，
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
愁杀闲游客，闻歌不见人。"
馀年自问将何用，恐是人间剩长身。"
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
经邹鲁祭孔子而叹之
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
晚年名利迹，宁免路岐哀。前计不能息，若为玄鬓回。"
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
"吟诗掷酒船，仙掌白楼前。从事关中贵，主人天下贤。
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
"海燕双飞意若何，曲梁呕嘎语声多。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
登百丈峰二首
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
欲知住处东城下，绕竹泉声是白家。"
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
自得阴阳顺，能令惠泽通。愿吹寒谷里，从此达前蒙。"
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。
大雅·旱麓
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
时有猿猱扰钟磬，老僧无复得安禅。
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
满郭是春光，街衢土亦香。竹风轻履舄，花露腻衣裳。
人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
定风波·感旧
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
尔效驺虞护生草，岂徒柔伏在淮淝。"
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
君尝相劝勉，苦语毒胸臆。百年心知同，谁限河南北。"