首页 古诗词 菩萨蛮·举头忽见衡阳雁

菩萨蛮·举头忽见衡阳雁

宋代 / 赵淦夫

"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
总为鹡鸰两个严。"
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
嘉瑞忽逢连理木,一时跪拜贺文明。
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
林栖居士竹,池养右军鹅。炎月北窗下,清风期再过。"
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
何幸承命日,得与夫子俱。携手出华省,连镳赴长途。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见,长风吹雨过青谿."
女伴争攀摘,摘窥碍叶深。并生怜共蒂,相示感同心。
凤巢方得地,牛喘最关心。雅望期三入,东山未可寻。"
园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
到郡方逾月,终朝理乱丝。宾朋未及宴,简牍已云疲。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁拼音解释:

.yi xi yong jia ji .zhong yuan ban dang nian .yi guan zhui tu tan .yu lu ran xing shan .
gan zhi xi guo liao wen xun .yu lai bu lai ye wei yang .dian qian qing niao xian hui xiang .
zong wei ji ling liang ge yan ..
ying wai xing cai luo .yuan zhong lu yi xi .shang xin liang shang yan .you jie xiang ren fei .
.jia lin jing shui ge qin chuan .lai wang guan he lu ba qian .
jia rui hu feng lian li mu .yi shi gui bai he wen ming .
you ren lian ci yin zhong ri .sheng shu lou tai zao you liang ..
.gua bu yao fen mie .kun gang cao shu qing .zhong chao kong wang ji .jin ri song jun xing .
.yi shi shu xiang ke .song jun zhong can ran .he qiao zha fen shou .huai liu zheng ming chan .
wu chou gan jiu lv .you ju ru shi ping .he bi xu lin xia .fang chi li yin ming ..
lin qi ju shi zhu .chi yang you jun e .yan yue bei chuang xia .qing feng qi zai guo ..
gui lai chuang xia he yi dao .meng zhong hu dao jiang nan lu .xun de hua bian jiu ju chu .
he xing cheng ming ri .de yu fu zi ju .xie shou chu hua sheng .lian biao fu chang tu .
men qian he ye yu qiao qi .ri mu dai jun jun bu jian .chang feng chui yu guo qing xi ..
nv ban zheng pan zhai .zhai kui ai ye shen .bing sheng lian gong di .xiang shi gan tong xin .
feng chao fang de di .niu chuan zui guan xin .ya wang qi san ru .dong shan wei ke xun ..
yuan zhu chi lian mo chou chang .xiang kan qia si zhu ren xin ..
dao jun fang yu yue .zhong chao li luan si .bin peng wei ji yan .jian du yi yun pi .

译文及注释

译文
杂乱的(de)柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭乱舞。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
所以我不会也不可能把它赠送给您。
悠扬的曲调飞入天空紫云中,如泣如诉却见不到心中的爱人。
今年梅花又开放的时候,我却一(yi)个人住在很偏远的地方,而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花,大概也难见它的绚烂了。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
弃我而去的昨日(ri),早已不可挽留。
无尽的离愁(chou)别恨化为无尽的春雨。使春江水涨,浩浩荡荡,一派东流去,尽管盛情挽留,但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声,为你前程坎坷难卜担忧。
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
金粟轴(zhou)的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
(齐宣王)说:“像我这样的人,能够保全百姓吗?”
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
只要在泰山日观峰一直等到三更(geng)以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。

注释
③客:指仙人。
(48)元气:无法消毁的正气。
208.齐桓:齐桓公,春秋五霸之一。九会:就此召集诸侯会盟。
入破;唐宋大曲一个音乐段落的名称(唐、宋大曲在结构上分成三大段,名为散序、中序、破。入破,即为破的第一遍。乐曲中繁声,与“重头”一样为官弦家术语。),这里形节奏开始加快。
(17)妆镜台:梳妆台。

赏析

  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀(de huai)念。两者感情交相辉映,从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  语言简朴,明白如话,爱花之情,离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的(yang de)惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
  欧阳修评价苏洵的文章说:“吾阅文士多矣,独喜尹师鲁、石守道,然意犹有所未足,今见子(苏洵)之文,吾意足矣。”的确如此,苏洵此文,奔腾上下,纵横出入,气势犹如江河决口。他见识深远,眼光犀利,议论精辟透彻,足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰!
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们(ren men)只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空(dang kong)、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世,人们过着无忧无虑的生活,太阳出来就开始干活,太阳落下就回家休息,开凿井泉就有水饮,耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点,是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  自“天涯一去无穷已”开始,写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔,感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远,这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名,在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人,对着遥远的塞北望眼欲穿,但是“庭中奇树已堪攀,塞外征人殊未还”,诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外,浮云直上五原间”,五原在今内蒙古包头西北,这里写了亲人们在极寒冷的塞外,远隔千里,因此人们只能发出“关山万里不可越,谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲,《乐府题解》说:“关山月,伤离别也”在写征夫思妇的诗中,常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人,谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠,坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒,又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟,水寒伤马骨”,冬去春来,在远离故土的异地他乡,将士们度过了多少日日夜夜,“长风萧萧渡水来,归雁连连映天没”雁归而人未归,萧萧长风,行行归雁,蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒(yu yi)。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  全文可以分三部分。
  全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令,叙事、写景、抒感,充满着浓厚的生活情趣,切而不泛。开篇二句:“天时人事日相催,冬至阳生春又来”,是说冬至后白昼渐长,阳气渐舒,冬至既到,春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣,作为总起。中间两联:“刺绣五纹添弱线,吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅”,是分承:颔联,直承首联“冬至”的自然节令特征;颈联,直承冬去春来的景物特征;最后是尾联:“云物不殊乡国异,教儿且覆掌中杯”,它以抒情作结。在这无可奈何的情景下,就让儿子取酒来尽饮吧!“事”、“景”、“感”三者烘托,从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令,而断非其他什么节候,这正是诗人感受敏锐,立意高远,选材典型,热爱生活的不俗体现,正是:“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”了。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的,但诗说清风本来能送凉,现在却无力驱除热浪,表示对清风的失望,加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字,令人叹为观止。诗人在用这字时,不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀,都是说寒风;贺知章“二月春风似剪刀”,歌颂的是风的巧,与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀,是寄希望于风,表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样,也是故作拗折。日落后天就会凉快一些,可太阳偏偏仿佛胶住了,动也不动,犹如生了翅膀,飞上了山。“着翅”二字,固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来,但王令首次运用,充满生新感。落日飞上天当然是假象,却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理,大似后来《西厢记》中张生盼日落,说太阳黏在天上,“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  清人刘熙载说:“五言无闲字易,有余味难。”(《艺概·诗概》)崔涂这首《孤雁》,字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五言律诗中的上品。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开(cong kai)始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。
  另外(ling wai),值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

赵淦夫( 宋代 )

收录诗词 (1322)
简 介

赵淦夫 赵淦夫,学者称南坡先生,东阳(今属浙江)人。彦秬子。幼承家学,屡辞徵辟。有《南坡笔录》,已佚。事见清道光《东阳县志》卷一八《赵彦秬传》。

子鱼论战 / 公西沛萍

一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
邑里雷仍震,台中星欲悬。吾兄此栖棘,因得贺初筵。"
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 银戊戌

"田中开白室,林下闭玄关。卷迹人方处,无心云自闲。
风雨飘海气,清凉悦心神。重门深夏昼,赋诗延众宾。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
早行子午关,却登山路远。拂琴听霜猿,灭烛乃星饭。
"运命将来各有期,好官才阙即思之。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"


庄子与惠子游于濠梁 / 南门柔兆

空留锦字表心素,至今缄愁不忍窥。
身同云虚无,心与谿清澄。诵戒龙每听,赋诗人则称。
岁星临斗牛,水国嘉祥至。不独苍生苏,仍兼六驺喜。
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
"绣衣柱史何昂藏,铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳,
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
白日扃泉户,青春掩夜台。旧堂阶草长,空院砌花开。
"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。


送陈七赴西军 / 漆雕文杰

"羡尔方为吏,衡门独晏如。野猿偷纸笔,山鸟污图书。
共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
稍开芳野静,欲掩暮钟闲。去此无嗟屈,前贤尚抱关。"
静宜幽鹭立,远称碧波连。送别王孙处,萋萋南浦边。"
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
卓绝二道人,结交凤与麟。行融亦俊发,吾知有英骨。
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
"耿耿抱私戚,寥寥独掩扉。临觞自不饮,况与故人违。


寒食日作 / 居绸

"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
"晓漏戒中禁,清香肃朝衣。一门双掌诰,伯侍仲言归。
"吾观鹪鹩赋,君负王佐才。惜无金张援,十上空归来。
寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
云雨从兹别,林端意渺然。尺书能不吝,时望鲤鱼传。"


燕来 / 褒金炜

树色老荒苑,池光荡华轩。此堂见明月,更忆陆平原。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。
自觉劳乡梦,无人见客心。空馀庭草色,日日伴愁襟。
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑,巫女南音歌激楚。
"素寡名利心,自非周圆器。徒以岁月资,屡蒙藩条寄。
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠,祠坛高眇路逶迤。
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
"近县多过客,似君诚亦稀。南楼取凉好,便送故人归。


春日独酌二首 / 太叔天瑞

新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。
何为廊庙器,至今居外藩。黄霸宁淹留,苍生望腾鶱.
"绝境何人识,高亭万象含。凭轩临树杪,送目极天南。
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
倒挂哭月猿,危立思天鹤。凿池养蛟龙,栽桐栖鸑鷟.
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路,水声低咽转宫墙。
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
亚尹同心者,风流贤大夫。荣禄上及亲,之官随板舆。


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 弘壬戌

此中积龙象,独许濬公殊。风韵逸江左,文章动海隅。
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
即此聘牛女,曰祈长寿方。灵津水清浅,余亦慕修航。"
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"
"中峰炼金客,昨日游人间。叶县凫共去,葛陂龙暂还。
岩泉嗟到晚,州县欲归慵。草色带朝雨,滩声兼夜钟。
川气生晓夕,野阴乍烟雾。沉沉滮池水,人马不敢渡。


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 益谷香

"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
兵马休战争,风尘尚苍茫。谁当共携手,赖有冬官郎。"
格论思名士,舆情渴直臣。九霄恩复降,比户意皆忻。
"门柳叶已大,春花今复阑。鬓毛方二色,愁绪日千端。
高阁收烟雾,池水晚澄清。户牖已凄爽,晨夜感深情。
别馆当虚敞,离情任吐伸。因声两京旧,谁念卧漳滨。"
海鹤一笑之,思归向辽东。黄山过石柱,巘崿上攒丛。


一箧磨穴砚 / 梁含冬

"池上卧烦暑,不栉复不巾。有时清风来,自谓羲皇人。
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
"雪满原野白,戎装出盘游。挥鞭布猎骑,四顾登高丘。
南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
勋共山河列,名同竹帛垂。年年佐尧舜,相与致雍熙。"
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
一为时事感,岂独平生故。唯见荒丘原,野草涂朝露。"
万姓焚香惟顶礼,瑞云随伞入宫闱。