五美吟·明妃
"閟宫凌紫微，芳草闭闲扉。帝子复何在，王孙游不归。
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
"天生逸世姿，竹马不曾骑。览卷冰将释，援毫露欲垂。
"春至衡阳雁，思归塞路长。汀洲齐奋翼，霄汉共成行。
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
飘然欲相近，来迟杳若仙。人乘海上月，帆落湖中天。
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
岭北回征帆，巴东问故人。桃源何处是，游子正迷津。"
五美吟·明妃拼音解释:
.bi gong ling zi wei .fang cao bi xian fei .di zi fu he zai .wang sun you bu gui .
shuai lan ji mo han chou lv .xiao xing yao rao nong se hong .
.tian sheng yi shi zi .zhu ma bu zeng qi .lan juan bing jiang shi .yuan hao lu yu chui .
.chun zhi heng yang yan .si gui sai lu chang .ting zhou qi fen yi .xiao han gong cheng xing .
wei you shang ceng ren wei dao .jin wu fei guo fu lan gan ..
qi yi jin ri xing .zeng shi xi nian you .mo zou qin zhong he .qie sui bo shang ou .
xiang bei yu shuai chi .jie xie shu li qun .huan yi jiao yuan ri .du xiang jian zhong wen ..
piao ran yu xiang jin .lai chi yao ruo xian .ren cheng hai shang yue .fan luo hu zhong tian .
.chuan an xi yang jin .gu zhou bo an chu .ling yuan xiang jiao xiao .tan zhang si kong xu .
ling bei hui zheng fan .ba dong wen gu ren .tao yuan he chu shi .you zi zheng mi jin ..
译文及注释
译文
我们就如飞蓬一样各自飘远，且来个淋漓痛快饮尽手中杯(bei)！
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王(wang)陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所(suo)能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号(hao)角声是否响起来。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
请问现在为什么这样紧急调兵？回答说是要在楚地征兵。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做(zuo)的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉(fen)。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄(qi)惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
夜很深了，夫妻相对而坐，仿佛在梦中，不敢相信这都是真的。人到晚年了，还感觉是在苟且偷生，但又迫于无奈，终日郁郁寡欢。
唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因(yin)而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
注释
（67）用：因为。
115、上下肃然，称为政理：肃然，这里是敬畏恭顺不敢为非做歹的意思。
圣人出而四海一：指宋太祖赵匡胤统一天下。
七夕：农厉七舟七日之夜、俗称七夕。《荆婚岁时记》载：“七月七日为牵牛平织女集会之夜。是夕、人家妇女结缕彩, 穿七孔针，或金银鍮石为针，陈瓜果于庭中以乞巧。有喜子（蜘蛛）网瓜上，则以符应。”又，《东京华梦录·七夕》云：“至初六、初七日晚，贵家多结彩于庭，谓之乞巧楼，铺阵磨喝乐、花瓜酒炙、笔砚针线。或儿童裁诗，女郎歹呈巧，焚香列拜，谓之乞巧。妇女望月穿针，或以小蜘蛛安合子内，次日看之，若网圆正，谓之得巧。”，故七夕是为古代一大节日，此日除乞巧外，民间还有曝晾经书，弄化生(用蜡作的婴儿)，即乞子，同时亦有乞富、乞寿等风俗。
随分：随便、随意。
漏刻：是我国古代一种计量时间的仪器。
⑹乌公：乌重胤，元和五年（810年）任河阳军节度使、御史大夫。参阅前选《送石处士序》。
赏析
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现(biao xian)出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意(zhi yi)，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点(zhong dian)，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星(xie xing)夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景(lian jing)象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
诗中的“托”
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛，这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
这首诗在写作手法上属于借题发挥，即借用石门长老的形象，抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用，而长期被冷落的悲愤失望的心情。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢(gen di)。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
诗中的“托”
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛，这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
这首诗在写作手法上属于借题发挥，即借用石门长老的形象，抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用，而长期被冷落的悲愤失望的心情。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢(gen di)。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
创作背景
据《旧唐书·刘禹锡传》，永贞元年（805年），即贞元二十一年，刘禹锡参加王叔文政治革新失败后，贬离长安作连州刺史，半途又贬为朗州司马。到了元和十年（815年），朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人，于是他从朗州被召回京。这首诗，就是他从朗州回到长安时所写的，由于刺痛了当权者，同年又贬往连州。作者在《重至衡阳伤柳仪曹》诗前小序中追述这次被贬途中和柳宗元作别事，说是在“元和乙未”年，也就是元和十年。
龚自珍( 五代 )
收录诗词 (5246) 首
简 介
龚自珍 龚自珍（1792年8月22日～1841年9月26日）清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人，38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。着有《定庵文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。着名诗作《己亥杂诗》共315首。
苏台览古
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
三月犹未还，寒愁满春草。赖蒙瑶华赠，讽咏慰怀抱。"
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美，的砾龙绡杂琼珮。
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵，宁免朝乌夜兔催。
（《少年行》，《诗式》）
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
闲将酒为偶，默以道自诠。听松南岩寺，见月西涧泉。
相思
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
别久容华晚，琅玕不能饭。日落知天昏，梦长觉道远。
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
别杖留青竹，行歌蹑紫烟。离心无远近，长在玉京悬。"
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
归嵩山作
晨迁俯玄庐，临诀但遑遑。方当永潜翳，仰视白日光。
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
心垢都已灭，永言题禅房。"
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
远峰晴更近，残柳雨还新。要自趋丹陛，明年鸡树亲。"
"公退寻芳已是迟，莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落，
澹然吟高秋，闲卧瞻太清。萝月掩空幕，松霜结前楹。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
胡无人
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
苍梧云起至今愁。惟馀帝子千行泪，添作潇湘万里流。"
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。
主人东溪老，两耳生长毫。远近知百岁，子孙皆二毛。
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
览卷试穿邻舍壁，明灯何惜借馀光。"
送客贬五溪
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
日月欲为报，方春已徂冬。"
好携长策干时去，免逐渔樵度太平。"
州伯荷天宠，还当翊丹墀。子为门下生，终始岂见遗。
"庭树忽已暗，故人那不来。只因厌烦暑，永日坐霜台。
方愁暮云滑，始照寒池碧。自与幽人期，逍遥竟朝夕。"
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
早发白帝城 / 白帝下江陵
明灯照四隅，炎炭正可依。清觞虽云酌，所愧乏珍肥。
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
尝闻汉皇帝，曾是旷周旋。名位苟无心，对君犹可眠。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
回看池馆春休也，又是迢迢看画图。"
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
绵思霭流月，惊魂飒回飙。谁念兹夕永，坐令颜鬓凋。"
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
小溪劣容舟，怪石屡惊马。所居最幽绝，所住皆静者。
目送去海云，心闲游川鱼。长歌尽落日，乘月归田庐。"
"残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
登大伾山诗
悬河与微言，谈论安可穷。能令二千石，抚背惊神聪。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲，镜边含笑着春衣。
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
"十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。
此欢竟莫遂，狂杀王子猷。巴陵定遥远，持赠解人忧。"
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
青溪胜桐庐，水木有佳色。山貌日高古，石容天倾侧。彩鸟昔未名，白猿初相识。不见同怀人，对之空叹息。
莺啼序·荷和赵修全韵
弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。"
连吹千家笛，同朝百郡杯。愿持金殿镜，处处照遗才。"
"自小从游惯，多由戏笑偏。常时矜礼数，渐老荷优怜。
不知支机石，还在人间否。"
芋叶藏山径，芦花杂渚田。舟行未可住，乘月且须牵。"
"故人相别动相思，此地相逢岂素期。九子峰前闲未得，
置酒送惠连，吾家称白眉。愧无海峤作，敢阙河梁诗。
几日东城陌，何时曲水滨。闻闲且共赏，莫待绣衣新。"
捣练子令·深院静
"园天方地局，二十四气子。刘生绝艺难对曹，
烟火生闾里，禾黍积东菑。终然可乐业，时节一来斯。"
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
"云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。
函谷绝飞鸟，武关拥连营。意在斩巨鳌，何论鲙长鲸。
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
莫向嵩山去，神仙多误人。不如朝魏阙，天子重贤臣。