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点绛唇·闺思

明代 / 孙超曾

花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火,天绝纤云往往雷。
秋树吹黄叶,腊烟垂绿芜。虞翻归有日,莫便哭穷途。"
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散,添成春醉转难醒。
汉皇若问何为者,免道高阳旧酒徒。"
香轮莫辗青青破,留与愁人一醉眠。"
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
洞连沧海阔,山拥赤城寒。他日抛尘土,因君拟炼丹。"
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。


点绛唇·闺思拼音解释:

hua luo se shuai shu wei you .gong zhu jing zhong zheng cui yu .jun wang xiu di duo jin gou .
guang yin xian tai cu .kai luo yi he pin .xiu sha deng qiang nv .rao jiang jie pei ren .
.luo ye jian yin shen .hui qi yun wai ren .hai ku sou bu jin .tian ding zhuo chang xin .
you shi hong xu jian peng lai .qi lian huang shu pin pin huo .tian jue xian yun wang wang lei .
qiu shu chui huang ye .la yan chui lv wu .yu fan gui you ri .mo bian ku qiong tu ..
.tang cheng jie zhen fu qin chuan .you he huan li zhou shi nian .long han zhai zhu tong yong hai .
hong yun ying tao fen wei gan .gu niao zha ti sheng si se .gan lin fang ji jing you han .
xie song yin yun ru gu ting .suo que mu chou zhong bu san .tian cheng chun zui zhuan nan xing .
han huang ruo wen he wei zhe .mian dao gao yang jiu jiu tu ..
xiang lun mo zhan qing qing po .liu yu chou ren yi zui mian ..
.nong ran hong tao er yue hua .zhi yi shen bi zong long she .qian cheng qiu shui kan yun mu .
dong lian cang hai kuo .shan yong chi cheng han .ta ri pao chen tu .yin jun ni lian dan ..
.ma si jiu mo nian nian ku .ren yu qian men ri ri xin .
.bei bi zheng nan jin .shi chou man qu cheng .fei chao qin shao se .huang zhong ru chu sheng .

译文及注释

译文
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送到家,真是开心惬意。
有朝一(yi)日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
耕种过之后,我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静(jing)的村巷中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着,已经冰冷;来到这里,气氛昏暗,让人满(man)心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望,心中的悔(hui)恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水,好像美人脸上流汗的模样。
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍(shi)卫们守在山丘坡岗。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不(bu)理照样乐悠悠。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
我要把房屋啊建筑在水中央,还要把荷叶啊盖在屋顶上。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触(chu)角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东(dong)门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。

注释
89.卒:通“猝”。离,通“罹”,遭受。蠥(niè):忧患。
⑵杨花:柳絮。子规:即杜鹃鸟,相传其啼声哀婉凄切。杨花落尽:一作“扬州花落”。
酪(lào)浆:牲畜的乳浆。
任:用
21.椒:一种科香木。

赏析

  “草色青青送马蹄”,化用了“青青河畔草,绵绵思远道”的意境,同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人(you ren)并驾驱马,踏着河畔青草缓缓前行。
  “思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗?没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在?亲人何在?
  这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
  “醉来睡着无人唤”,让小舟在山溪中任意飘流,看来潇洒旷达,实在也太孤寂,有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了,睡着了,才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了,还有一点懵懂,仔细一看,才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜,人隐逸的日子很清苦,难得有欢乐的时候,即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧,所以印象深刻,作诗述之。[3]
  至此,李白泰山遇仙的“故事”看来就要结尾了。不料诗人又宕开一笔,另辟出第六首诗群仙夜娱的一幕,不仅泰山仙境描写的更加完整真切,而且把诗人复杂的情感又推上了一个新的高潮。泰山之夜是那样幽秘,诗人怀抱绿绮名琴,漫步青山野径。“山明月露白”“夜静松风歇”,“玉真连翠微”。松涛平息,仙人(xian ren)的宫观掩映在苍翠之中,月华为山野披上一层透明的轻纱(qing sha)。诗人窥见众仙人在山巅开始了自己的夜生活:“处处笙歌发”,“想象鸾凤舞,飘飘龙虎衣”。“寂静娱清辉”,寥廓苍穹在屏息静听着自由的生命唱出的颂歌,高悬的明月好像仙人们的灵魂之光,也照射着诗人的心灵。李白此时已融进了仙人世界。“恍惚不忆归”,他忘记了自己来自何处,他也不愿意归去。他望见匏瓜星在闪烁,银河就在头上,几可摸到织女的织布机。诗人盼望天不要再亮,仙境不要再消失。“扪天摘匏瓜”,诗人举手向河畔,干脆要把匏瓜星摘下,急切之中却误摘了织女星,天还是亮了。仙境消失了,泰山秀姿依然,五彩祥云飘荡在晨曦之中。“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人的仙境之旅戛然而止,仙引、问仙、学仙、慕仙的思绪统统被晴明消蚀了,只留给诗人些许失意甚或现实的思考:通过求仕实现自己的远大志向是艰难的,没有权势者举荐,只靠自己的努力无法实现;求仙也是艰难的,因为仙人并不真的存在;可是泰山这样的人间“仙境”却常有,在这样的仙境中大可让自己的情感自由驰骋,无拘无束,尽情享受精神的愉悦。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角(jiao),也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。
  五联“旅思徒漂梗,归期未及瓜”意为:旅途之中像木偶人一样漂泊不定,遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外,生活起伏,不知何时可以结束的忧伤、惆怅,用典巧妙,让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  这是李商隐作幕梓州后期之作,为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天,寒梅早已开过,所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半(se ban)销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  寄情于景,寓志于物,是我国游记散文的传统,到唐宋时期,已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中,自然而亲切,令人心领神会。
  “若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还?”
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  峰回路转,座客中出现了吴三桂这么个情种,一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句,一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙,唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱,这里代折以拣,一字之差,褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名,后用作武官美称。一介武夫,不能托微波以通辞,只好拣取花枝,频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆,“银河”,用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中,成其好事。只恨军令再三催促,才与陈圆圆相约而别。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写,表达了一种悲悯,悲悯当中又有一种启示。
  第一段:和戎诏下十五年,将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。

创作背景

  此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景,创作于公元964年(北宋乾德二年)前后。

  

孙超曾( 明代 )

收录诗词 (7998)
简 介

孙超曾 孙超曾,字杰园,号石溪,玉田人。诸生。有《海岑诗集》。

菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 傅得一

贾谊才承宣室召,左思唯预秘书流。赋家达者无过此,
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客,君继宁王五代孙。
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转,病起渔舟鹭迹多。
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
"贤侯新换古长亭,先定心机指顾成。高义尽招秦逐客,
"汧水悠悠去似絣,远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳,


过三闾庙 / 沈铉

"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁侵。
"云重寒空思寂寥,玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷,
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
雨微风矗□,云暗雪侵寻。安道门前水,清游岂独吟。"
"扬子江津十四经,纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白,


寄黄几复 / 许遵

事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
稳眠彭蠡浪,好醉岳阳楼。明日逢佳景,为君成白头。"
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨,宁生休唱饭牛歌。
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
暖塘争赴荡舟期,行唱菱歌着艳词。


豫章行苦相篇 / 苏升

夜来雪压村前竹,賸见溪南几尺山。"
腊候何曾爽,春工是所资。遥知故溪柳,排比万条丝。"
眼昏齿落看经遍,却向僧中总不言。"
"玉皇新复五城居,仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药,
梦长先断景阳钟。奇文已刻金书券,秘语看镌玉检封。
"湘浦波春始北归,玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色,
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
他年若得壶中术,一簇汀洲尽贮将。"


题稚川山水 / 曹昌先

"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
"道了亦未了,言闲今且闲。从来无住处,此去向何山。
不信无灵洞,相传有古仙。橘如珠夏在,池象月垂穿。
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
"圣朝纶阁最延才,须牧生民始入来。凤藻已期他日用,


晚泊 / 吴士矩

"八月月如冰,登楼见姑射。美人隔千里,相思无羽驾。
明发先晨鸟,寒栖入暝猿。蕺山如重到,应老旧云根。"
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
今时自是不谙知,前代由来岂见遗。
影重验花密,滴稀知酒清。忙人常扰扰,安得心和平。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。
浅井寒芜入,回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤,共起五湖心。"
"城边人倚夕阳楼,城上云凝万古愁。山色不知秦苑废,


飞龙篇 / 赵瑻夫

"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,
澡练纯阳功力在,此心唯有玉皇知。"
夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。"
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒,店后荒郊旧战场。
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
"只为曹侯数贵人,普天黔首尽黄巾。


画竹歌 / 姚子蓉

清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树,昔日渔家是野营。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。


菩萨蛮·题梅扇 / 孙杰亭

"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
"相逢浑不觉,只似茂陵贫。袅袅花骄客,潇潇雨净春。
有时记得三天事,自向琅玕节下书。"
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
"金庭养真地,珠篆会稽官。境胜堪长往,时危喜暂安。
周朝将相还无体,宁死何须入铁笼。"


清江引·春思 / 吕侍中

"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。
"紫殿久沾恩,东归过海门。浮荣知是梦,轻别肯销魂。
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
霓旌绛旆忽相寻,为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来,
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
长史长史听我语,从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗,
他年待我门如市,报尔千金与万金。"