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九日吴山宴集值雨次韵

五代 / 贾固

伤嗟浮世之人,善事不曾入耳。"
何日片帆离锦浦,棹声齐唱发中流。"
寒江平楚外,细雨一鸿飞。终斅于陵子,吴山有绿薇。"
进退穷三候,相吞用八纮。冲天功行满,寒暑不能争。
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
南省雁孤下,西林鹤屡招。终当谢时去,与子住山椒。"
冥心栖太室,散发浸流泉。采柏时逢麝,看云忽见仙。
"谿翁居处静,谿鸟入门飞。早起钓鱼去,夜深乘月归。
回首迩结灵,倾眸亲曜罗。豁落制六天,流铃威百魔。
捻指环,相思见环重相忆。愿君永持玩,循环无终极。
偶然寂无喧,吾了心性源。可嫌虫食木,不笑鸟能言。
因谈老庄意,乃尽逍遥趣。谁为竹林贤,风流相比附。"
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。


九日吴山宴集值雨次韵拼音解释:

shang jie fu shi zhi ren .shan shi bu zeng ru er ..
he ri pian fan li jin pu .zhao sheng qi chang fa zhong liu ..
han jiang ping chu wai .xi yu yi hong fei .zhong xiao yu ling zi .wu shan you lv wei ..
jin tui qiong san hou .xiang tun yong ba hong .chong tian gong xing man .han shu bu neng zheng .
cai yun peng zu gui he chu .zhi ru san qing xie sheng yan .
nan sheng yan gu xia .xi lin he lv zhao .zhong dang xie shi qu .yu zi zhu shan jiao ..
ming xin qi tai shi .san fa jin liu quan .cai bai shi feng she .kan yun hu jian xian .
.xi weng ju chu jing .xi niao ru men fei .zao qi diao yu qu .ye shen cheng yue gui .
hui shou er jie ling .qing mou qin yao luo .huo luo zhi liu tian .liu ling wei bai mo .
nian zhi huan .xiang si jian huan zhong xiang yi .yuan jun yong chi wan .xun huan wu zhong ji .
ou ran ji wu xuan .wu liao xin xing yuan .ke xian chong shi mu .bu xiao niao neng yan .
yin tan lao zhuang yi .nai jin xiao yao qu .shui wei zhu lin xian .feng liu xiang bi fu ..
.zhan qin bao chun cui .mie ji he guang chen .gao qing yi xuan mian .jiang zhi jiu shi ren .

译文及注释

译文
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
弹奏声传入山中,群兽(shou)驻足不愿(yuan)走。
他(ta)们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇(yu)春风正寒。
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的(de)人重听都掩面哭泣不停。
群山依旧,环绕着废弃的故都;潮水如昔,拍打(da)着寂寞的空城。淮水东边,古老而清冷的圆月,夜半时分,窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
  杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的都会。这里自古以来(lai)就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
  (僖公三十年)晋文公和秦穆公联合围攻郑国,因为郑国曾对文公无礼,并且郑国同时依附于楚国与晋国。晋军驻扎在函陵,秦军驻扎在氾水的南面。  佚之狐对郑伯说:“郑国处于危险之中了!假如让烛之武去见秦伯,(秦国的)军队一定会撤退。”郑伯同意了。烛之武推辞说:“我年轻时,尚且不如别人;现在老了,也不能有什么作为了。”郑文公说:“我早先没有重用您,现在由于情况危急因而求您,这是我的过错。然而郑国灭亡了,对您也不利啊!”烛之武就答应了这件事。  在夜晚(有人)用绳子(将烛之武)从城上放下去,见到了秦伯,烛之武说:“秦、晋两国围攻郑国,郑国已经知道要灭亡了。假如灭掉郑国对您有好处,怎敢冒昧地拿这件事情来麻烦您。越过邻国把远方的郑国作为(秦国的)东部边邑,您知道这是困难的,(您)为什么要灭掉郑国而给邻邦晋国增加土地呢?邻国的势力雄厚了,您秦国的势力也就相对削弱了。如果您放弃围攻郑国而把它当作东方道路上接待过客的主人,出使的人来来往往,(郑国可以随时)供给他们缺少的东西,对您也没有什么害处。而且您曾经给予晋惠公恩惠,惠公曾经答应给您焦、瑕二座城池。 (然而)惠公早上渡过黄河回国,晚上就修筑防御工事,这是您知道的。晋国,怎么会满足呢?(现在它)已经在东边使郑国成为它的边境,又想要向西扩大边界。如果不使秦国土地亏损,将从哪里得到(他所奢求的土地)呢?削弱秦国对晋国有利,希望您考虑这件事!”秦伯非常高兴,就与郑国签订了盟约。派遣杞子、逢孙、杨孙戍守郑国,于是秦国就撤军了。  晋大夫子犯请求出兵攻击秦军。晋文公说:“不行!假如没有那个人(秦伯)的力量,我是不会到这个地步的。依靠别人的力量而又反过来损害他,这是不仁义的;失掉自己的同盟者,这是不明智的;用散乱(的局面)代替整齐(的局面),这是不符合武德的。我们还是回去吧!”晋军也就离开了郑国。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
愿埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。

注释
⑥石麟:石头雕刻的麒麟,这里泛指古代王公贵族墓前的石刻。
41.长乐:今福建长乐。王回,字深父。父:通“甫”,下文的“平父”“纯父”的“父”同。
241. 即:连词,即使。
2.呼延:呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。
32. 开:消散,散开。
⑤景:通影。形景指孤雁的形影。

赏析

  尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者,回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景;紧接着对比今日,道路已被荒草遮掩,遥望千里之外的远方(应指怀王客死在秦国之地),伤春之心油然而生,并衷心发出“魂兮归来,哀江南”的呼唤。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景(jin jing)与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  “微雨”以下四句,转笔描绘江南五月的自然景色,蒙蒙细雨,时作时停,寺院的小窗,清幽妍丽(yan li),四面环山,如坐盆中,山多障日,故少见天日。草木郁郁葱葱,自生自长,苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏,自谓“非至吴越,不见此景”(见《苕溪渔隐丛话》前集)。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。
  第三首,以“问天”形式,写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天,而先说“从来有修短”。人生寿命不齐,本属自然;但为什么愚者寿而贤者夭,那就要“问苍天”了。设想之奇,正见用情之挚。特别是“见尽人间妇,无如美且贤”,表面上夸张,却又最合情理,因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”;难在做了“十七年”夫妇,还能持此看祛,其用情之专一,在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美,则妻子死后,诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》,而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝,沉埋向九泉!”正所谓“有声当彻天,有泪当彻泉”(陈师道诗句)了。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  这首诗用了不少当时的口语白话,所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态,写的真切生动,展现了自然本真的生命意趣,蕴含着人之初生的纯净美。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  前两句“萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易觉愁”,极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”,“萧娘”、“桃叶”均代指所思;“愁眉”、“泪眼”似是重复,而用一个“难”字和一个“易”字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  “愿为西南风,长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句,这是坚决而执著的持守誓言。独守十年,没有沉沦和颓废,思妇依旧祈愿自己化作长风,随风而去,与君相依,这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后,并没有放弃初衷,而是“长怀永慕,忧心如酲”(《应诏》)。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  “忽闻悲风调,宛若寒松吟”用借喻手法:忽闻“悲声调”,宛若“寒松吟”,喧染悲凉的氛围,把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的(zhi de)物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  “空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法(wu fa)渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。

创作背景

  秋浦,唐代池州郡属县,在今安徽省贵池县西,因境内有秋浦水而得名,是唐代银和铜的产地之一。李白一生三次游秋浦,留下七十余篇佳作。这十七首诗大约作于天宝十三载(754)第二次游秋浦时期(一说为天宝十二载)。当时李白因受谗遭疏离开长安已经十年。在这十年中,李白云游天下,四海为家,北上燕、赵,南下江、淮;其中不乏痛快欢畅的时候,特别是曾和杜甫两人携手同游梁、宋,把酒论诗,快意非常。不过,他在秋浦时的心情并不太好。天宝十二载(753),他曾北游幽蓟,亲见安禄山势力坐大,君王养痈已成。此时他正是怀着极其悲愤的心情再游江南的。

  

贾固( 五代 )

收录诗词 (9471)
简 介

贾固 贾固,元(约公元一三六八年前后在世)字伯坚,山东沂州人。生卒年均不详,约明太祖洪武初前后在世。工散曲。官至中书左参政事。

花心动·春词 / 陆蓨

只因学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
盻睐方知造境难,象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见,
无事终无事,令枯便合枯。他年相觅在,亦不是生苏。"
"茶烹绿乳花映帘,撑沙苦笋银纤纤。
霜天半夜芳草折,烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾,
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。
立身素耿介,处难思经纶。春府搜才日,高科得一人。"


替豆萁伸冤 / 张居正

"夫差昏暗霸图倾,千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊,
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
竹鞘畬刀缺,松枝猎箭牢。何时一相见,清话擘蟠桃。"
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
白必侵双鬓,清应诫四邻。吾皇重命相,更合是何人。"
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪,张飞关羽太驱驰。
信陵公子如相问,长向夷门感旧恩。"


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 张曙

"云阳别夜忆春耕,花发菱湖问去程。积水悠扬何处梦,
如今不在莺啼处,莺在旧时啼处啼。
不怕羊入屋,只怕钱入腹。
津能充渴气充粮,家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白,
寓蝶成庄梦,怀人识祢贤。徽猷不及此,空愧白华篇。"
"水坛柽殿地含烟,领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去,
"一自游他国,相逢少故人。纵然为客乐,争似在家贫。
讲席开晴垒,禅衣涉远风。闻经诸弟子,应满此门中。"


停云 / 郑良臣

df水平芳草,山花落净巾。天童好真伴,何日更相亲。"
"伯休抱遐心,隐括自为美。卖药不二价,有名反深耻。
修心若似伊耶舍,传记须添十九贤。"
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。
"汉地从休马,胡家自牧羊。都来销帝道,浑不用兵防。
江僧归海寺,楚路接吴烟。老病何堪说,扶羸寄此篇。"
遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。
"日日加衰病,心心趣寂寥。残阳起闲望,万木耸寒条。


小孤山 / 黄德燝

方知鼎贮神仙药,乞取刀圭一粒看。
有时深洞兴雷雹,飞电绕身光闪烁。乍似苍龙惊起时,
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
到乡必遇来王使,与作唐书寄一篇。"
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
鄠县李长官,横琴膝上弄。不闻有政声,但见手子动。
清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何。"
唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。


青青水中蒲二首 / 李义壮

更人莫报夜,禅阁本无关。"
濩落垂杨户,荒凉种杏封。塔留红舍利,池吐白芙蓉。
自怜亦在仙舟上,玉浪翻翻溅草衣。"
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"
看心水磬后,行道雨花间。七叶翻章句,时时启义关。"
大簸怕清风,糠秕缭乱飞。洪炉烹五金,黄金终自奇。
"楚水和烟海浪通,又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤,
"青门聊极望,何事久离群。芳草失归路,故乡空暮云。


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 黄兆成

江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
天人何济济,高会碧堂中。列侍奏云歌,真音满太空。
海水竭,台山缺,皇家宝祚无休歇。
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"
"三清宫殿隐昆巅,日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液,
"辘轳晓转素丝绠,桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨,
"新阳故楼上,眇眇伤遐眷。违世情易忘,羁时得无倦。
匪日之昃,浮云之惑。嗟我怀人,忧心如织。


水调歌头·沧浪亭 / 秦韬玉

千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。
"武之在卯,尧王八季。我弃其寝,我去其扆。深深然,
长亭百越外,孤棹五湖间。何处游芳草,云门千万山。"
予招三清友,迥出九天上。挠挑绝漠中,差池遥相望。
武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。"
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
从水远逝兮任风还,朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦,
吟狂鬼神走,酒酽天地黑。青刍生阶除,撷之束成束。"


六州歌头·少年侠气 / 徐士霖

文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情,轻身重色祸亦成。
爱河竭处生波澜。言公少年真法器,白昼不出夜不睡。
后来谁遇冰雪姿。上古初闻出尧世,今朝还见在尧时。"
蝉号齐王邸,月苦隋帝楼。声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。
我见顽钝人,灯心柱须弥。蚁子啮大树,焉知气力微。
"柳拂兰桡花满枝,石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓,
遽逢天步艰难日,深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲,
江月青眸冷,秋风白发疏。新题忆剡硾,旧约怀匡庐。


来日大难 / 释清海

唯应云扇情相似,同向银床恨早秋。"
此叹因感物,谁能识其端。写怀寄同心,词极意未殚。"
"去时盟约与心违,秋日离家春不归。
对月卧云如野鹿,时时买酒醉烟霞。"
"六朝图画战争多,最是陈宫计数讹。
暗去也没雨,明来也没云。日头赫赤出,地上绿氤氲。
峰前林下东西寺,地角天涯来往僧。泉月净流闲世界,
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)