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王充道送水仙花五十支

元代 / 裴度

犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。


王充道送水仙花五十支拼音解释:

quan fei chuan li chu .ou mian qi shui jing .chou jun ming yue ye .du zi ru shan xing .
qi xia xun shi bie .jing shi chu chu xing .zui mian jie bei miao .xian rao zhai nan ying .
.chu shi fei bu yu .rong shen po you yu .xun wei shang zhu guo .jue nai chao da fu .
.chang wang ci en san yue jin .zi tong hua luo niao guan guan .cheng zhi qu shui chun xiang yi .
yu qin sheng qiao qiao .luan jing chen mi mi .xi wei lian li zhi .jin zuo fen fei he .
.mai si chun bu yu .he sun qiu zao shuang .sui yan wu kou shi .tian zhong cai di huang .
chu lao ge lai mu .qin ren yong qu si .wang ru shi yu zhi .fu shi sui xing yi .
shang shou gu pan en .xia qin jiao gai li .shi cheng nai shi zhi .chou ku bu kan shi .
zi dang nian lao lian mei shi .dan sha lian zuo san zhu tu .xuan fa kan cheng yi ba si .
zhong ri yi shu shi .zhong nian yi bu qiu .han lai mi lan fang .shu ri yi shu tou .
gu wo wen zhang lie .zhi ta qi li quan .gong fu sui gong dao .qiao zhuo shang xiang xuan .
xi xing dian yin li .can yue duo jin huan .an lou you chuan shui .ming he jian xia shan .

译文及注释

译文
宽阔的(de)(de)湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起(qi)彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水(shui)乳交融;
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采(cai)用的方法,所以这种说法不能相信。
今天是什么日子啊与王子同舟。
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
江上渡口,江边小路,全是地形险要的战略要地,是当年众雄生死争斗(dou)的地方。今天我在此凭吊古迹,自己得到的深切感受,胜过读历史书籍。东风吹,光景移,已经改朝换代无数次了,历史的往事随江潮而(er)i折。问道旁的杨柳年年为谁而春,为谁摇动金黄的枝条。
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命令,吆喝着牛朝皇宫拉去。
美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。

注释
6、城乌:城头上的乌鸦。
⑵薄衾(qīn):薄薄的被子。小枕:稍稍就枕。
祥:善。“不祥”,指董卓。
⑷“骊山”二句:用唐明皇与杨玉环的爱情典故。《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》:“在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝。”对此作了生动的描写。后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣。”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。
南阳:东汉郡名。即今河南省南阳市。
【帐】军营的帐篷,千帐言军营之多。

赏析

  惠崇是个和尚,宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失,这首诗有的版本题作《春江晓景》,现已无从考证。
  诗的开头两句,意思紧密相联:“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态,“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释,前后照应,形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈,写肌骨衰老,“卧”字写多病,写常在床蓐;“孤”字写生活孤苦,不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;“村”写诗人(shi ren)贫困村居,过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛,让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀,贫病凄凉对他来说(shuo)没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且“不自哀”,当然也不需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有“肉食者谋之”,诗人不必多此一举。另外,诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的(jia de)前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如何他可以毫不负责。其次,虽说“天下兴亡,匹夫有责”,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老(xun lao)人仍有“为国戍轮台”的壮志,这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责(zhuo ze)任和义务却无心复国,显得渺小和可鄙。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,这里即代指贾至。不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  全诗二十八字,并无惊人警语(jing yu),而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  全诗共分三章,第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息,指出祸乱发生,有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹,便坐立不安,忧伤不止。第三章写无人止谗息乱,诗人心中愤慨不平,劝告友人应自警自持,防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶,另一方面这是一首抒情诗,所以诗中对祸乱没有加以具体叙述,而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母,忽而写忧丧畏谗,忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世,却不随波逐流,具有强烈的忧患意识,关心国事,对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁,与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明,既担心丧乱殃及父母,也担心兄弟朋友遭谗受害,对作乱之徒充满了憎恨。
  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友,他偷偷地推开了门,闯了进来,还装作爱读书的样子,正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”,令人读后忍俊不禁,发出爽朗的笑声。其实,这样写并非诗人首创,发明权当属唐人,薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,李白的《春思》有“春风不相识,何事入罗帏”,诗人融薛、李诗句于一炉,经过锤炼锻造,又添上绝妙的“偷”字,表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”,而是创新。

创作背景

  周族是一个农业民族,依靠在当时处于先进地位的农业而兴国,建立王朝之后,进一步采取解放生产力和推广农业技术等措施,大力发展农业生产,以之作为基本国策。周朝制度,周王直接拥有大片土地,由农奴耕种,称为“藉田”。每年春季,周王率群臣百官亲耕藉田,举行所谓“藉田礼”,表示以身作则。“藉田礼”中也祈祷神明,演唱乐歌。

  

裴度( 元代 )

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简 介

裴度 晋国文忠公裴度(765年-839年4月21日),字中立,汉族,河东闻喜(今山西闻喜东北)人。唐代中期杰出的政治家、文学家。裴度出身河东裴氏的东眷裴氏,为德宗贞元五年(789年)进士。宪宗时累迁司封员外郎、中书舍人、御史中丞,支持宪宗削藩。裴度在文学上主张“不诡其词而词自丽,不异其理而理自新”,反对古文写作上追求奇诡。他对文士多所提掖,时人莫不敬重。晚年留守东都时,与白居易、刘禹锡等借吟诗、饮酒、弹琴、书法以自娱自乐,为洛阳文事活动的中心人物。有文集二卷,《全唐文》及《全唐诗》等录其诗文。

孙权劝学 / 佟佳晶

"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身,昼伏宵飞恶明烛。


剑器近·夜来雨 / 毕卯

皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。


秋寄从兄贾岛 / 赵晓波

"云中台殿泥中路,既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨,
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
"洛下林园好自知,江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭,
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。


上邪 / 刀甲子

"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"


养竹记 / 太叔夜绿

春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
庶保贫与素,偕老同欣欣。"


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 那拉兴龙

亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静,柳似舞腰池似镜。
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。


兰陵王·丙子送春 / 法己卯

妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"


秋晓风日偶忆淇上 / 东门宝棋

"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿,欲谒旌幢入鹤楼。
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。


岐阳三首 / 宋雅风

双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。


项嵴轩志 / 公孙俊蓓

望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"