首页 古诗词 征妇怨

征妇怨

隋代 / 和瑛

愿持终白首,谁道贵黄金。他日归愚谷,偏宜绿绮琴。"
蓄积思江汉,疏顽惑町畦。稍酬知己分,还入故林栖。"
似君须向古人求。"
华表云鸟埤,名园花草香。旗亭壮邑屋,烽橹蟠城隍。
门前驷马光照衣。路傍观者徒唧唧,我公不以为是非。"
"吏散重门掩,僧来闭阁闲。远心驰北阙,春兴寄东山。
驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢,载华毂,骋飞鸿。
铁关控天涯,万里何辽哉。烟尘不敢飞,白草空皑皑。
"千人插羽迎,知是范宣城。暮雪楚山冷,春江汉水清。
"还家不落春风后,数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏,
朝逢富家葬,前后皆辉光。共指亲戚大,缌麻百夫行。
更欲题诗满青竹,晚来幽独恐伤神。"


征妇怨拼音解释:

yuan chi zhong bai shou .shui dao gui huang jin .ta ri gui yu gu .pian yi lv qi qin ..
xu ji si jiang han .shu wan huo ting qi .shao chou zhi ji fen .huan ru gu lin qi ..
si jun xu xiang gu ren qiu ..
hua biao yun niao pi .ming yuan hua cao xiang .qi ting zhuang yi wu .feng lu pan cheng huang .
men qian si ma guang zhao yi .lu bang guan zhe tu ji ji .wo gong bu yi wei shi fei ..
.li san zhong men yan .seng lai bi ge xian .yuan xin chi bei que .chun xing ji dong shan .
nu tai wan pi zhi he you .zhong wei ru ta li shang cong .zai hua gu .cheng fei hong .
tie guan kong tian ya .wan li he liao zai .yan chen bu gan fei .bai cao kong ai ai .
.qian ren cha yu ying .zhi shi fan xuan cheng .mu xue chu shan leng .chun jiang han shui qing .
.huan jia bu luo chun feng hou .shu ri ying gu yue ren jiu .chi pan hua shen dou ya lan .
chao feng fu jia zang .qian hou jie hui guang .gong zhi qin qi da .si ma bai fu xing .
geng yu ti shi man qing zhu .wan lai you du kong shang shen ..

译文及注释

译文
云霓纷纷簇集忽离忽合,很快知道事情乖戾难成。
那些人当时不识得可(ke)以高耸入云的(de)树木,
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
寒梅最能惹起人们怨恨,因为老是被当作去年开的花。
我那位癫狂的酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江(jiang)水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。
想想我自己的人生,顷刻之间觉得无限悲伤。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
  公父文伯退朝之后,去看望他的母亲,他的母亲正在放线,文伯说:“象我公父歜这样的人家还要主母亲自放线,这恐怕会让季孙恼怒。他会觉得我公父歜不愿意孝敬母亲吧?”他的母亲叹了一口气说:“鲁国要灭亡了吧?让你(ni)这样的顽童充数做官却不把做官之道讲给你听?坐下来,我讲给你听。过去圣贤的国王为老百姓安置居所,选择贫瘠之地让百姓定居下来,使百姓劳作,发挥他们的才能,因此(君主)就(jiu)能够长久地统治天下。老百姓要劳作才会思考,要思考才能(找到)改善生活(的好办法);闲散安逸会导致人们过度享乐,人们过度享乐就会忘记美好的品行;忘记美好的品行就会产生邪念。居住在沃土之地的百姓劳动水平不高,是因为过度享乐啊。居住在贫瘠土地上的百姓,没有不讲道义的,是因为他们勤劳啊。

注释
值:碰到。
(6)休明:完美。
⑵丹阙:朱红色的宫殿。绿烟:指遮蔽月光的浓重的云雾。
(22)王乔:即王子乔,传说中得道成仙者,据说他是周灵王之子,故以王子为称,也叫王子晋。
⑶江梅:此指梅中上品,非泛指江畔、水边之梅。
10、翅低:飞得很低。
③“旧游”句:晋王子猷居山阴,曾雪夜泛舟访戴安道,至其门,未人即返,人问他什么原因,他说:“乘兴而来,兴尽而去,何必见戴。”

赏析

  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在(ren zai)那儿活动。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的(hua de)诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有(si you)却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十(zai shi)六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  “填沟壑”,即倒毙路旁无人收葬,意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子,早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此,他是“欲填沟壑唯疏放”,饱经患难,从没有被生活的磨难压倒,始终用一种倔强的态度来对待生活打击,这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度,不但没有随同岁月流逝而衰退,反而越来越增强了。你看,在几乎快饿死的境况下,他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”,美丽的自然风光哩!联系眼前的迷醉与现实的处境,诗人都不禁哑然“自笑”了:你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊!(“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”)
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  真实度
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

和瑛( 隋代 )

收录诗词 (5552)
简 介

和瑛 (?—1821)清蒙古镶黄旗人。额勒德特氏。原名和宁,避讳改,字太庵。干隆三十六年进士。历任四川按察使、川、皖、陕各省布政使,充军机大臣,领侍卫内大臣等职。五十八年起任西藏办事大臣八年,博采地形、民族、物产等进行着述。嘉庆七年以罪戍乌鲁木齐,旋以蓝翎侍卫任叶尔羌邦办大臣、喀什噶尔参赞大臣。在任边职期间多有惠政。三十三年任上书房总谙达、文颖馆总裁。着有《西藏赋》、《藩疆揽胜》、《回疆通志》等。

阮郎归·杏花疏雨洒香堤 / 南宫若秋

宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
秋日黯将暮,黄河如欲清。黎人思坐啸,知子树佳声。"
"入谷逢雨花,香绿引幽步。招提饶泉石,万转同一趣。
良会苦短促,溪行水奔注。熊罴咆空林,游子慎驰骛。
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
渚拂蒹葭塞,峤穿萝茑幂。此身仗儿仆,高兴潜有激。
莫作云霄计,遑遑随缙绅。"


醉落魄·咏鹰 / 江乙巳

去家旅帆远,回首暮潮还。蕙草知何赠,故人云汉间。"
解榻再见今,用才复择谁。况子已高位,为郡得固辞。
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水,客至孤峰扫白云。
良会苦短促,溪行水奔注。熊罴咆空林,游子慎驰骛。
长安城中百万家,不知何人吹夜笛。"
"满目悲生事,因人作远游。迟回度陇怯,浩荡及关愁。
里社枌榆毁,宫城骑吏非。群生被惨毒,杂虏耀轻肥。


赠李白 / 东郭碧曼

丹术幸可授,青龙当未归。悠悠平生意,此日复相违。"
地分南北任流萍。扁舟不独如张翰,白帽还应似管宁。
华省征群乂,霜台举二贤。岂伊公望远,曾是茂才迁。
至化之极兮,瀛瀛溶溶。如涵如封,如随如从,
无声细下飞碎雪,有骨已剁觜春葱。偏劝腹腴愧年少,
"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
枸杞因吾有,鸡栖奈汝何。方知不材者,生长漫婆娑。"
道光先帝业,义激旧君恩。寂寞卧龙处,英灵千载魂。"


无将大车 / 淳于平安

四序婴我怀,群盗久相踵。黎民困逆节,天子渴垂拱。
所行知宋远,相隔叹淮长。早晚裁书寄,银钩伫八行。"
"瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。
阳雁叫平楚,秋风急寒川。驰晖苦代谢,浮脆惭贞坚。
"谁知白云外,别有绿萝春。苔绕溪边径,花深洞里人。
临岐意颇切,对酒不能吃。回身视绿野,惨澹如荒泽。
欲栖群鸟乱,未去小童催。明日重阳酒,相迎自酦醅。"
"铁马擐红缨,幡旗出禁城。明王亲授钺,丞相欲专征。


商山早行 / 公孙新艳

"昔谒华盖君,深求洞宫脚。玉棺已上天,白日亦寂寞。
养闲度人事,达命知止足。不学东周儒,俟时劳伐辐。"
"祗役匪遑息,经时客三秦。还家问节候,知到上巳辰。
未映君王史,先标胄子襟。经明如可拾,自有致云心。"
安得更似开元中,道路即今多拥隔。"
"常爱夏阳县,往年曾再过。县中饶白鸟,郭外是黄河。
关心小剡县,傍眼见扬州。为接情人饮,朝来减半愁。
"弱质岂自负,移根方尔瞻。细声闻玉帐,疏翠近珠帘。


绮罗香·咏春雨 / 申屠妍

过逢联客位,日夜倒芳尊。沙岸风吹叶,云江月上轩。
黄蘖香山路,青枫暮雨天。时闻引车骑,竹外到铜泉。"
君不见空墙日色晚,此老无声泪垂血。"
荒台汉时月,色与旧时同。"
社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
"新领州从事,曾为朝大夫。江城竹使待,山路橘官扶。
"远公林下满青苔,春药偏宜间石开。往往幽人寻水见,
"我有阴江竹,能令朱夏寒。阴通积水内,高入浮云端。


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 壤驷溪纯

位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。
层阴涨溟海,杀气穷幽都。鹰隼何翩翩,驰骤相传唿。
"佳期难再得,清夜此云林。带竹新泉冷,穿花片月深。
"寒皋那可望,旅客又初还。迢递高楼上,萧疏凉野间。
湖岸多欹石,石下流寒泉。醉中一盥漱,快意无比焉。
高岑殊缓步,沈鲍得同行。意惬关飞动,篇终接混茫。
但使芝兰秀,何烦栋宇邻。山阳无俗物,郑驿正留宾。
高拥木石当清秋。先王作法皆正道,鬼怪何得参人谋。


咏怀八十二首·其三十二 / 位香菱

插秧适云已,引熘加溉灌。更仆往方塘,决渠当断岸。
相思三十年,忆昨犹儿童。今来抱青紫,忽若披鹓鸿。
匡汲俄宠辱,卫霍竟哀荣。四登会府地,三掌华阳兵。
尔宁要谤讟,凭此近荧侮。薄关长吏忧,甚昧至精主。
敖恶无厌,不畏颠坠。
亭景临山水,村烟对浦沙。狂歌过于胜,得醉即为家。"
愁看野马随官骑,笑取秦人带客旗。使者下车忧疾苦,
"冠冕通南极,文章落上台。诏从三殿去,碑到百蛮开。


超然台记 / 费莫继忠

吴牛力容易,并驱动莫当。丰苗亦已穊,云水照方塘。
长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说,太后当朝多巧诋。
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标,鸟没天低幕府遥。
"杜侯实才子,盛名不可及。只曾效一官,今已年四十。
"稻获空云水,川平对石门。寒风疏落木,旭日散鸡豚。
圣贤为上兮,必用贤正,黜奸佞之臣,所以长久也。
策马何纷纷,捐躯抗豺虎。甘心赴国难,谁谓荼叶苦。
"中军待上客,令肃事有恒。前驱入宝地,祖帐飘金绳。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 辟冰菱

吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
疲马怀涧泉,征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊,沙上或骞翥。
遂阻云台宿,常怀湛露诗。翠华森远矣,白首飒凄其。
"白首思归归不得,空山闻雁雁声哀。
贞观二十一年,作玉华宫,后改为寺,在宜君县北凤凰谷。溪回松风长,苍鼠窜古瓦。不知何王殿,遗构绝壁下。阴房鬼火青,坏道哀湍泻。万籁真笙竽,秋色正萧洒。美人为黄土,况乃粉黛假。当时侍金舆,故物独石马。忧来藉草坐,浩歌泪盈把。冉冉征途间,谁是长年者?
接影武昌城,分行汉南道。何事闲门外,空对青山老。
主称寿尊客,筵秩宴北林。不阻蓬荜兴,得兼梁甫吟。"
陌上苍麟卧古丘。九曲半应非禹迹,三山何处是仙洲。