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怨词二首·其一

唐代 / 陈熙昌

"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
安用高墙围大屋。"
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
雁雁汝飞向何处,第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平,
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端,十匹素缣功未到。


怨词二首·其一拼音解释:

.xiao han feng chen ju shi xi .qiang wei hua wei gu shan shen .
lai shi xin wu chou chang shi .bu ran zheng nai zi xian sheng ..
ji yue dang chuang bai .liang feng man dian qiu .yan xiang feng yao zao .quan leng xi cha ou .
an yong gao qiang wei da wu ..
wen jun he yi ran .dao sheng xin zi ping .sui wei nan qian ke .ru zai chang an cheng .
ke zi di cheng lai .qu ma chu guan dong .ai ci yi jun ren .ru jian tai gu feng .
yan yan ru fei xiang he chu .di yi mo fei xi bei qu .huai xi you zei tao wei ping .
mei dai xiu pin ju .zhu chun nuan geng rong .qi qing lan rui fu .fu run yu ji feng .
.wan li qing guang bu ke si .tian chou yi hen rao tian ya .shui ren long wai jiu zheng shu .
fang sui jin ru ci .shuai weng ke nai he .you ying bu ru zui .shi qian huan sheng ge ..
zhu wa feng pin lie .mao yan yu jian shu .ping sheng cang hai yi .ci qu qie wei yu ..
.jing shi ku yan shu .xin ti dan fan juan .bai ri yi he chang .qing qiu bu ke jian .
.ji yan jin ye bie gu su .ke zhao ming chao xiang jing hu .mo fan bian zhou xun fan li .
qi jiu cong xin ren suo hao .yue hu liao ling zhi yi duan .shi pi su jian gong wei dao .

译文及注释

译文
十步之内,稳杀一人(ren),千里关隘,不可留行。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。

四种不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净。
为寻幽静,半夜上四明山,
郑(zheng)国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右骖被刀伤。
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
春社日刚刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如(ru)剪的翠尾划开了红色花影。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
  然而,当五个人临刑的时候(hou),神情慷慨自若(ruo),呼喊着中丞的名字骂他(ta),谈笑着死去了。砍下的头放在城头上,脸色一点也没改变。有位有名望的人拿出五十两银子,买下五个人的头并用木匣装起来,最终与尸体合到了一起。所以现在墓中是完完整整的五个人。  唉!当魏忠贤作乱的时候,做官的人能(neng)够不改变自己志节的,中国之大,能有几个人呢?但这五个人生于民间,从来没受过诗书的教诲,却能被大义所激励,踏上死地也不回头,又是什么缘故呢?况且当时假托的皇帝的诏书纷纷传出,追捕同党的人遍于天下,终于因为我们苏州人民的发愤抗击,使阉党不敢再株连治罪;魏忠贤也迟疑不决,畏惧正义,篡夺帝位的阴谋难于立刻发动,直到当今的皇上即位,(魏忠贤畏罪)吊死在路上,不能不说是这五个人的功劳呀。  由此看来,那么如今这些高官显贵们,一旦犯罪受罚,有的脱身逃走,不能被远近各地所容纳;也有的剪发毁容、闭门不出,或假装疯狂不知逃到何处的,他们那可耻的人格,卑贱的行为,比起这五个人的死来,轻重的差别到底怎么样呢?因此周蓼洲先生的忠义显露在朝廷,赠给他的谥号美好而光荣,在死后享受到荣耀;而这五个人也能够修建一座大坟墓,在大堤之上立碑刻名,所有四方的有志之士经过这里没有不跪拜流泪的,这实在是百代难得的际遇啊。不这样的话,假使让这五个人保全性命在家中一直生活到老,尽享天年,人人都能够像奴仆一样使唤他们,又怎么能让豪杰们屈身下拜,在墓道上扼腕惋惜,抒发他们有志之士的悲叹呢?所以我和我们同社的诸位先生,惋惜这墓前空有一块石碑,就为它作了这篇碑记,也用以说明死生意义的重大,(即使)一个普通老百姓对于国家也有重要的作用啊。  几位有声望的士大夫是:太仆卿吴因之先生,太史文文起先生,姚孟长先生。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海(hai)白浪连天涌。

注释
(16)延其槛:延长那里的栏杆。
⑼怆怆:悲伤貌。一说,伦怆应读为“跄跄”,疾走之貌。履霜:踏着冬霜。
①龙说:选自《杂说》,为其首篇,题目为编者加。
⒂老:大臣。
[4]三足乌:传说是居住在太阳中的乌鸦。
85. 乃:才,副词。
比:《花草粹编》等作“似”。黄花:指菊花。《礼记·月令》:“鞠有黄华”。鞠,本用菊。唐王绩《九月九日》:“忽见黄花吐,方知素节回。”
④剩向:尽向。餐秀色:秀色可餐,极赞妇女容色之美,也可用以形容山川秀丽,此取后义。着句:写诗句。渠:他(方言),此即指梅。
⑴望门投止:望门投宿。张俭:东汉末年高平人,因弹劾宦官侯览,被反诬“结党”,被迫逃亡,在逃亡中凡接纳其投宿的人家,均不畏牵连,乐于接待。事见《后汉书·张俭传》。

赏析

  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生(sheng)活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效(shu xiao)果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖,魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩,采用夸张、渲染的手法,极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉,造成怵目惊心的艺术境界,成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁,意味深永,音节谐和,情辞悱恻动人,为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘,以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理,使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法,渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛,弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思,表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来!”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼,承哺雏。伏树号呼,自伤孤立也。哀声流血,承号呼。含愤包羞,备言失所也。《杜臆》:伤形愚,哀其有情而不能自达。
  从这首诗的风格及表现手法比较,此诗豪迈,格调飘逸,想象丰富,音节错综,语言奔放,在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法,而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起,典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句,此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
  “兴”以下的正文中,主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外,三章竟然完全相同,反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵,写来又直露无碍,如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐,表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态,其句式由四言而五言而七言,正是这种(zhe zhong)心态的表露,尤其每章句末的四个“矣”字,俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人,若如此,似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇,但无论更换的是动词、名词,诗意上多有所递进或拓展,比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”,一字之差,却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人,一者整首诗三章全为重复,不免过于臃肿拖沓,毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟(niang shu)的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  第二首,崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”,可知其才之高,而冠以“虚负”二字,便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯,可知其志之坚,而以“未曾开”收句,便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡,实则包含数层跌宕,高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

陈熙昌( 唐代 )

收录诗词 (5949)
简 介

陈熙昌 陈熙昌,万历二十五年(1597年)进士出身。原籍广东南海沙贝乡。

霁夜 / 贾黄中

脚轻林下独行时。水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
白玉惭温色,朱绳让直辞。行为时领袖,言作世蓍龟。
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。


落梅风·人初静 / 许远

老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 施佩鸣

病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"


七绝·五云山 / 赵友同

"东都绿李万州栽,君手封题我手开。
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。


小雅·鹿鸣 / 张绮

长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 奎林

"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。


咏三良 / 史有光

"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。


独望 / 丘处机

遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"
昔日青云意,今移向白云。"
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。


边城思 / 韩思彦

使我农桑人,憔悴畎亩间。谁能革此弊,待君秉利权。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
"南方饶竹树,唯有青槐稀。十种七八死,纵活亦支离。
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。


小雅·楚茨 / 周贻繁

啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
子弟多寂寞,僮仆少精光。衣食虽充给,神意不扬扬。
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"