首页 古诗词 卜算子·秋色到空闺

卜算子·秋色到空闺

魏晋 / 庾传素

"忆求无何乡,了在赤谷村。仙人居其中,将往问所存。
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
"东门送客道,春色如死灰。一客失意行,十客颜色低。
"宿雨初收晚吹繁,秋光极目自销魂。烟山北下归辽海,
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。


卜算子·秋色到空闺拼音解释:

.yi qiu wu he xiang .liao zai chi gu cun .xian ren ju qi zhong .jiang wang wen suo cun .
quan jin pen ping lv .shan shen shao gou chen .xiang shi zheng fa zhi .yu wo du mi jin ..
.fan hua qi qing lu .qiao qiao luo yi jin .ming ri feng han shi .chun feng jian gu ren .
cui fa chao yun zai .qing e ye yue wei .shang xin yi hua luo .wu fu yuan chun hui ..
ji sheng tong fo xing .yi shi dan xiang yan .jie de wu wei she .huan ying you su yuan ..
keng jiang ying zheng zai .yi jin ren wang ti .su xi jian han bing .long she man jing qi .
.dong men song ke dao .chun se ru si hui .yi ke shi yi xing .shi ke yan se di .
.su yu chu shou wan chui fan .qiu guang ji mu zi xiao hun .yan shan bei xia gui liao hai .
guo hai liang jing li .gui tian suan he cheng .lu ning zhong ru leng .feng ding yu xiao qing .
.fan ying sui feng guo fu yang .lu sheng yao yue xia qian tang .
qu chi qian li wei huan jia .qing ying dian yu yuan fei bing .cang hai yi zhu shi suo jie .

译文及注释

译文
深秋时(shi)节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
因此我才了解酒中圣贤,酒酣心自开朗。
年复一年都在欢笑打闹中度过;秋去春来美好的(de)时光白白消磨。
像浮云一样飘落到(dao)哪座山上?一去便再也没见他回来。
下了几天雨,河水涨起来淹没了小桥,人不能过河,正在这时候,一叶小舟从柳阴下缓缓驶(shi)出。
你没看见金粟堆前松柏林里,良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致往往是清秋招致的氛围。
  少时离开家乡去做万里旅游,岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花,就是猿猴长啸,听起来也会感到幽静。
《落花落》王勃 古诗了下来,纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
  太史公司马迁说:学者多称赞五帝,久远了。然而最可征而信的《尚书》,记载的独有尧以来,而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝,又涉于神怪,都不是典雅之训,所以当世缙绅们都不敢说,不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》,虽称孔子所传,但(dan)儒者怀疑不是圣人之言,所以不传以为实。我曾经西至崆峒山黄帝问道于广成子处,北到黄帝尧舜之都涿鹿,东到海(hai),南到江淮,我所经历的地方,所见过的长老,往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化,固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的,也或者可以为证。总之,大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》,这两篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著,验之风俗教化固然不同一般,都是事实,一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了,岂能因为它缺亡而算了呢?它所遗失的,像黄帝以下的事情,就时时见于其他的传说中,如百家《五帝德》之类,都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难言,儒者不传,而不选取了呢?非好学深思,心知(zhi)其意的人,不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序,选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。

注释
(1)《文王》佚名 古诗:姬姓,名昌,周王朝的缔造者。
⑶嗤点:讥笑、指责。
18、太公:即太公望姜子牙。
⑷三公:唐时太尉、司徒、司空为三公。权衡:权柄。
相撑拒:互相支拄。这句是说尸体众多堆积杂乱。
12、以:把。

赏析

  诗歌最后用了“安得秦吉了,为人道寸心”。表示夫妻相见不能,作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊,所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”,让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意,该是多好。这最后四句,遣词用句,也自有特色,把全诗推向高潮。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  “黯然销魂者,唯别而已矣。”临歧徘徊,执手相送,构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲,确非易事,张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所(ren suo)激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  本文虽然用了不少四字句、对偶句,有骈文的整俪之工,但语言却绝不雕琢,而是十分自然真切,仿佛是从肺腑中流出,丝毫(si hao)不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象,如第一段写孤苦无依之状,第二段写州县催迫之景,第三段写祖母病笃的惨苦之象,都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确,有些词句,成了成语。
  颈联以工稳的对仗,揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”,尽管个人的力量是渺小的,尽管生命是短暂的,但是为了拯救国难,“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比,鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情,诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”,这一句是说,岁月不饶人,满鬓飞霜,无法重获青黑之色,抒发了对华年空掷、青春难再(nan zai)的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向,可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢?这两句直抒胸臆,是全诗之眼。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心(wu xin)而天然合作。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  上片写景为主,开首两句写山川秀丽。据地方志所载,阳羡境内有芙蓉山,罨画溪。罨画,原指彩画,以此名溪,想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高,罨画溪明,”而颠倒为“山秀芙蓉,溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名,又是形容词修饰语,写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意;真,即仙。阳羡有张公洞,相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工,天造地设,美丽非凡。面对青山,碧水,沧波……,于是有感而发,转而写人。“临风”二句用周处之典。周处,阳羡人,少孤,横行乡里,乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟,实际上是希望三害只剩下一种。周处上山杀虎,入水斩蛟,回来后知道原来乡人憎恶自己,于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云:“明日长桥上,倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美,又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
  一开始诗人的思绪并不在梅花上面,则是为留滞异乡而苦。梓州(州治在今四川三台)离长安一千八百余里,以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”,与其(yu qi)说是地理上的,不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟,来到梓州的。独居异乡,寄迹幕府,已自感到孤孑苦闷,想不到竟一住数年,意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”,就是这个痛苦灵魂的心声。定定,犹“死死地”、“牢牢地”,诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里,有强烈的苦闷,有难以名状的厌烦,也有无可奈何的悲哀。屈复说:“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”,似乎可以理解为富于艺术表现力。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  此诗作者可能是一位女子,她唾弃那被她尊重,却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹,飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人,却败坏纲常,乱伦无道,肆意妄为,是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子,岂知他并非谦谦善良之人,长而不尊,令她感到非常痛心。于是,她一怒之下,做诗斥之,以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
  “新叶初冉冉,初蕊新霏霏”,起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”,是柔弱下垂的样子,说梅花的嫩叶还很柔弱,意指自己在政治上并不是强有力的;“霏霏”,纷纷飘落的样子,梅花的新蕊随风飘落,暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅,暗写政治。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法,表面上似乎句句写雁,实际上,它句句写时事,句句写人。风格婉曲细腻,清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起,在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中,是别开生面之作。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

庾传素( 魏晋 )

收录诗词 (3454)
简 介

庾传素 庾传素(生卒年里不详),仕前蜀王建,起家蜀州刺史,累官至左仆射,兼中书侍郎、同平章事。天汉元年(九一七),为宦官唐文康所谮,罢为工部尚书;未几,改兵部。后主王衍即位,加太子少保,复兼中书侍郎、同平章事。前蜀亡,降后唐,授刺史。

马诗二十三首·其十八 / 能地

美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
"楚匠饶巧思,秦筝多好音。如能惠一面,何啻直双金。
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
度雁方离垒,来僧始别岑。西池月才迥,会接一宵吟。"
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 尉迟毓金

虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。
今生多病恼,自晓至黄昏。唯寐方无事,那堪梦亦喧。"
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 欧阳书蝶

白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
细碎枯草多兰荪,沙弥去学五印字,静女来悬千尺幡。
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。


一枝花·咏喜雨 / 隗佳一

时清士人闲,耕作唯文词。岂独乡里荐,当取四海知。"
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。
"貌随年老欲何如,兴遇春牵尚有馀。
"玄元皇帝着遗文,乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物,
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。


潮州韩文公庙碑 / 谷亥

"东岩采薇人,岩际朝见月。怪堕幽萝间,非时更澄彻。
"萧萧行李上征鞍,满目离情欲去难。客里故人尊酒别,
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。
回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
鸟啼寒食雨,花落暮春风。向晚离人起,筵收樽未空。"


寄李儋元锡 / 开友梅

龟鹤计年应不死。四海五山长独游,矜贫傲富欺王侯。
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
俭薄身都惯,营为力不任。饥烹一斤肉,暖卧两重衾。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。


秋日偶成 / 夹谷国曼

论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
深夜月明松子落,俨然听法侍生公。"
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声,鸾凤空踏莓苔舞。
肠断楚词归不得,剑门迢递蜀江深。"
闻说德宗曾到此,吟诗不敢倚阑干。"
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"


塞鸿秋·浔阳即景 / 来忆文

"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
酒浓杯稍重,诗冷语多尖。属和才虽浅,题高免客嫌。"
春雨连淮暗,私船过马迟。离心可惆怅,为有入城期。"
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
"湛湛琴前酒,期自赏青春。胡为缄笑语,深念不思身。
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 腾庚午

"白马披鬃练一团,今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹,
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 仲凡旋

一团冰容掌上清,四面人入光中行。腾华乍摇白日影,
"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
"风光莫占少年家,白发殷勤最恋花。
张彦雄特制残暴,见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻,
"云南路出陷河西,毒草长青瘴色低。
但恐世间真眷属,亲疏亦是强为名。
入陈枭心死,分围虎力生。画时安楚塞,刻日下齐城。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"