吴楚歌
别离千里风，雨中同一饭。开径说逢康，临觞方接阮。
"新参将相事营平，锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角，
白发匆匆色，青山草草心。远公仍下世，从此别东林。
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
身外流年驶，尊前落景催。不应归棹远，明月在高台。"
明月上时群动息，雪峰高处正当轩。"
"秦女窥人不解羞，攀花趁蝶出墙头。
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁，缥缈花香泛御沟。
春雨桃花静，离尊竹叶香。到时丞相阁，应喜棣华芳。"
"雉咿喔，雏出ob.毛斑斑，觜啄啄。学飞未得一尺高，
吴楚歌拼音解释:
bie li qian li feng .yu zhong tong yi fan .kai jing shuo feng kang .lin shang fang jie ruan .
.xin can jiang xiang shi ying ping .jin dai xing gong jie shu qing .xiao shang guan cheng yin hua jiao .
bai fa cong cong se .qing shan cao cao xin .yuan gong reng xia shi .cong ci bie dong lin .
.xiao ling lu nan jin .xian lang ci xi guo .tan kong guan yue ding .jian jing jian yun duo .
shen wai liu nian shi .zun qian luo jing cui .bu ying gui zhao yuan .ming yue zai gao tai ..
ming yue shang shi qun dong xi .xue feng gao chu zheng dang xuan ..
.qin nv kui ren bu jie xiu .pan hua chen die chu qiang tou .
tian qing si guan zai gao lou .long cong shu se fen xian ge .piao miao hua xiang fan yu gou .
chun yu tao hua jing .li zun zhu ye xiang .dao shi cheng xiang ge .ying xi di hua fang ..
.zhi yi wo .chu chu ob.mao ban ban .zi zhuo zhuo .xue fei wei de yi chi gao .
译文及注释
译文
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情(qing)景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
翡翠珠(zhu)宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
希望这(zhe)台子永远牢固，快乐的心情永远都不会结束(shu)。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶(gan)快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
一再解释说：“酒味之所以淡薄，是由于田地没人去耕耘。
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
世间的草木勃勃的生机，自然顺应了美好的季节。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
山上有居住者，因我多次来游玩，一天早晨敲门就来告诉我：“（我因为）无法负担越欠越多的官租私债，（没办法），想在山上锄草开荒，并愿意卖掉我潭上的田，暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面，延伸栏杆，疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中，发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适，可以看到天空更高，视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土？难道不是因为这钴鉧潭？
谁知道不能去边关的痛苦，纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓，敌骑千重全都不放在眼中。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
西天布满重峦叠嶂似的红云，阳光透过云脚斜射在地面上。
离去该怎样离去，留下又该怎样留下。是留下难离去也难，此时怎么办。
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
注释
四足无一蹶：谓奔跑如风，绝无一失。蹶，失蹄也。
14.于：在。
（9）败绩：大败。
⑻洞壑（hè）：山洞，沟壑。
⑤著：往衣被中填装丝绵叫“著”。绵为“长丝”，“丝”谐音“思”，故云“著以长相思”。
稀星：稀疏的星。
秦山：指长安以南的终南山，山为秦岭山脉一部分，故云秦山。破碎：终南诸峰，大小错综，登高眺望，山峦如破碎。
【乌鸟私情，愿乞终养】
赏析
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为(zeng wei)苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传(gu chuan)颂的名作。
文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇（xu）造的
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
这是诗人思念妻室之作。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴(yang pu)的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传(gu chuan)颂的名作。
文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇（xu）造的
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
这是诗人思念妻室之作。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴(yang pu)的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
创作背景
大斗拔谷海拔三千多米，终年温度在零度以下，自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时，已是六月份，仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半，随行官员也大都失散，他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪，在路上吃尽了苦头。
孙霖( 清代 )
收录诗词 (5277) 首
简 介
孙霖 孙霖，字武水，号羡门居士。浙江吴兴人。连横《台湾诗乘》谓其于干隆初期来台湾，曾绘制渡海图，并徵咏诗。其作〈赤嵌竹枝词〉注中曾述及巡道觉罗四明、台湾知府余文仪、台湾知县陶绍景禁演夜戏事，可推断其当在清干隆二十五年（1760）或稍后渡台。
孤儿行
"双毂不回辙，子疾已在旁。侍坐长摇扇，迎医渐下床。
一别二十年，人堪几回别。"
晚菊临杯思，寒山满郡愁。故关非内地，一为汉家羞。"
"楚腊还无雪，江春又足风。马羸三径外，人病四愁中。
策藜出村渡，岸帻寻古寺。月魄清夜琴，猿声警朝寐。
"江干入夜杵声秋，百尺疏桐挂斗牛。
五老祠西好看山。再葺吾庐心已足，每来公府路常闲。
枯藤离旧树，朽石落高峰。不向云间见，还应梦里逢。"
送文子转漕江东二首
节随新律改，声带绪风轻。合雅将移俗，同和自感情。
"自笑儒生着战袍，书斋壁上挂弓刀。
长吟佳句掩笙歌。贤王贵主于我厚，骏马苍头如己有。
征客欲临路，居人还出门。北风河梁上，四野愁云繁。
山禽拂席起，溪水入庭流。君是何年隐，如今成白头。"
"人生莫作远行客，远行莫戍黄沙碛。黄沙碛下八月时，
"年少病多应为酒，谁家将息过今春。
"曾向岭头题姓字，不穿杨叶不言归。
江州重别薛六柳八二员外
焚香入古殿，待月出深竹。稍觉天籁清，自伤人世促。
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
蒲柳老人惆怅心。石路青苔花漫漫，雪檐垂熘玉森森。
仙侣何因记名姓，县丞头白走尘埃。"
出将三朝贵，弯弓五善齐。腕回金镞满，的破绿弦低。
心事同沙鸟，浮生寄野航。荷衣尘不染，何用濯沧浪。"
"竹径茆堂接洞天，闲时麈尾濑春泉。
遍郭寒山夜月明。连年客舍唯多病，数亩田园又废耕。
蜀道难
"草长花落树，羸病强寻春。无复少年意，空馀华发新。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
自从出关辅，三十年作客。风雨一飘飖，亲情多阻隔。
银筝锦瑟声相调。君恩如水流不断，但愿年年此同宵。
茫茫天地间，万类各有亲。安知汝与我，乖隔同胡秦。
解颐通善谑，喻指穷精义。搦管或飞章，分曹时按吏。
"劳者且莫歌，我欲送君觞。从军有苦乐，此曲乐未央。
"前船后船未相及，五两头平北风急。
陇西行四首·其二
"少年轻会复轻离，老大关心总是悲。强说前程聊自慰，
甘谷行初尽，轩台去渐遥。望中犹可辨，耘鸟下山椒。"
别来衣马从胜旧，争向边尘满白头。"
灌园输井税，学稼奉晨昏。此外知何有，怡然向一樽。"
曲士守文墨，达人随性情。茫茫竟同尽，冉冉将何营。
二十年来天下兵，到处不曾无此声。洛阳陌，长安路。
"冠带仁兄后，光辉寿母前。陆云还入洛，潘岳更张筵。
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
自君之出矣
"达士无外累，隐几依南郭。茅栋上江开，布帆当砌落。
沈病魂神浊，清斋思虑空。羸将卫玠比，冷共邺侯同。
"仙客辞萝月，东来就一官。且归沧海住，犹向白云看。
不随晴野尽，独向深松积。落照入寒光，偏能伴幽寂。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
"应历生周日，修祠表汉年。复兹秦岭上，更似霍山前。
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安，承恩阔步青云端。
客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。"
早春呈水部张十八员外二首
"良人朝早半夜起，樱桃如珠露如水。
阳桂凌烟紫，阴罗冒水绿。隔世闻丹经，悬泉注明玉。
"采采应缘白，钻心不为名。掌中犹可重，手下莫言轻。
若向洞庭山下过，暗知浇沥圣姑神。"
"天宫宝器隋朝物，锁在金函比金骨。开函捧之光乃发，
风劲初下叶，云寒方护霜。想君行县处，露冕菊潭香。"
"专城书素至留台，忽报张纲揽辔回。
夜半鹤声残梦里，犹疑琴曲洞房间。"
和贾舍人早朝大明宫之作
立身有高节，满卷多好诗。赫赫承明庭，群公默无词。
"台鼎尝虚位，夔龙莫致尧。德音冥秘府，风韵散清朝。
独凌清景出，下视众山中。云日遥相对，川原无不通。 自致高标末，何心待驭风。 宛演横半规，穹崇翠微上。云扃掩苔石，千古无人赏。 宁知后贤心，登此共来往。 仙弈示樵夫，能言忘归路。因看斧柯烂，孙子发已素。 孰云遗迹久，举意如旦暮。 仙僧会真要，应物常渊默。惟将无住理，转与信人说。 月影清江中，可观不可得。
粉画南山棱郭出，初晴一半隔云看。"
香殿萧条转密阴，花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头，
"佐幕临戎旌旆间，五营无事万家闲。风吹杨柳渐拂地，
半酣乍奏云和曲，疑是龟山阿母家。"
"日月东西行，寒暑冬夏易。阴阳无停机，造化渺莫测。
七绝·为女民兵题照
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。
"故人能爱客，秉烛会吾曹。家为朋徒罄，心缘翰墨劳。
笳箫里巷咽，龟筮墓田开。片石潺湲泪，含悲叙史才。"
众鱼应饵骨，多士尽餔糟。有客椒浆奠，文衰不继骚。"
儿童惊走报人来，孀妇开门一声哭。"
"竿头五两风褭褭，水上云帆逐飞鸟。
"蔼蔼凤凰宫，兰台玉署通。夜霜凝树羽，朝日照相风。
如今看之总无益，又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼，
游山上一道观三佛寺
独悲无旧业，共喜出时艰。为问功成后，同游何处山。"
"积水深源，白鸥翻翻。倒影光素，于潭之间。
望尽素车秋草外，欲将身赎返魂香。"
所出薝卜香，外国俗来求。毒蛇护其下，樵者不可偷。
"昏昏醉老夫，灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜，君王赐髻珠。
乍入深闺玳瑁筵。露浓香径和愁坐，风动罗帏照独眠。
王母欲上朝元君。群仙指此为我说，几见尘飞沧海竭。
"天寒眼痛少心情，隔雾看人夜里行。