首页 古诗词 水龙吟·燕忙莺懒芳残

水龙吟·燕忙莺懒芳残

元代 / 沈鹏

衡岳江湖大,蒸池疫疠偏。散才婴薄俗,有迹负前贤。
胡虏三年入,干坤一战收。举鞭如有问,欲伴习池游。"
古驿秋山下,平芜暮雨中。翩翩魏公子,人看渡关东。"
枕上忆君子,悄悄唯苦心。"
佳期纵得上宫游,旅食还为北邙客。路出司州胜景长,
南翁巴曲醉,北雁塞声微。尚想东方朔,诙谐割肉归。
穷荒益自卑,飘泊欲谁诉。尪羸愁应接,俄顷恐违迕。
"故垒烟尘后,新军河塞间。金貂宠汉将,玉节度萧关。
开辟干坤正,荣枯雨露偏。长沙才子远,钓濑客星悬。
老去一杯足,谁怜屡舞长。何须把官烛,似恼鬓毛苍。"
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
莽莽万重山,孤城山谷间。无风云出塞,不夜月临关。
九重思谏诤,八极念怀柔。徙倚瞻王室,从容仰庙谋。
水有远湖树,人今何处船。青山各在眼,却望峡中天。"
"晨光起宿露,池上判黎氓。借问秋泉色,何如拙宦情。


水龙吟·燕忙莺懒芳残拼音解释:

heng yue jiang hu da .zheng chi yi li pian .san cai ying bao su .you ji fu qian xian .
hu lu san nian ru .gan kun yi zhan shou .ju bian ru you wen .yu ban xi chi you ..
gu yi qiu shan xia .ping wu mu yu zhong .pian pian wei gong zi .ren kan du guan dong ..
zhen shang yi jun zi .qiao qiao wei ku xin ..
jia qi zong de shang gong you .lv shi huan wei bei mang ke .lu chu si zhou sheng jing chang .
nan weng ba qu zui .bei yan sai sheng wei .shang xiang dong fang shuo .hui xie ge rou gui .
qiong huang yi zi bei .piao bo yu shui su .wang lei chou ying jie .e qing kong wei wu .
.gu lei yan chen hou .xin jun he sai jian .jin diao chong han jiang .yu jie du xiao guan .
kai bi gan kun zheng .rong ku yu lu pian .chang sha cai zi yuan .diao lai ke xing xuan .
lao qu yi bei zu .shui lian lv wu chang .he xu ba guan zhu .si nao bin mao cang ..
.zhu xie pian tui yong jia shou .san he du xu shui cao lang .lao xiong bi si nan chou pi .
mang mang wan zhong shan .gu cheng shan gu jian .wu feng yun chu sai .bu ye yue lin guan .
jiu zhong si jian zheng .ba ji nian huai rou .xi yi zhan wang shi .cong rong yang miao mou .
shui you yuan hu shu .ren jin he chu chuan .qing shan ge zai yan .que wang xia zhong tian ..
.chen guang qi su lu .chi shang pan li mang .jie wen qiu quan se .he ru zhuo huan qing .

译文及注释

译文
我也能够吟哦袁宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常(chang)娇美(mei)灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
太阳曚昽将要西(xi)下啊,月(yue)亮也消蚀而减少了清(qing)光。
听说你在家乡旧相识很多,罢官回去他们如何看待你?
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
他们个个割面,请求雪耻上前线,
生命托付与造化,内心恬淡长安闲。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
直到(dao)天边外面再没有天的地方,月亮都不曾只为一家人放光明。

注释
⑺西都:与东都对称,指长安。
①踏歌:民间的一种唱歌形式,一边唱歌,一边用脚踏地打拍子,可以边走边唱。
⑸至:《全唐诗》校:“一作到。”
④物理:事物之常事。
(5)幸甚:这里表示为对方的处境顺利而高兴。

赏析

  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外(wai))落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经(shi jing)》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。
  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
  这首诗的好处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色,实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地。
  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  黄鹤曰:上元元年七月,李辅国迁上皇,高力士及旧宫人皆不得留,寻置如仙媛于归州,出玉真公主居玉真观。上皇不怿,成疾。诗曰:“虽同君臣有旧礼,骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
  这一天,诗人又到郊外游历,倒映在明镜般的潇水里满头的花发。不仅没有让诗人伤悲,反而有了几份惬意。抬头望去,前方正有一长者,正扶杖慢行。那手中的一条拐杖,引起了诗人的兴趣,既然自己也是一白头老翁,拥有一条支节强劲的拐杖,也是再好不过的了。诗人加快步伐,追上长老。而后一番热情的对话,其详情今天无法得知,但从诗人行云流水般的诗句中,读者仍可感受到亲切友好的气氛。当然,最让诗人感兴趣的长老的拐杖,竟是由久闻大名的灵寿木制成的。
  “首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好,已睹朱明移”,既点明此游节令,又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情,由春夏迭代中,深哀盛年已去,衰疾在斯。这里说,初夏了,天气总算还清爽煦和,芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意:“芳草犹未歇”,实反用《离骚》“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央,恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”,则又于自幸自慰中,见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久,在出郡数十里南游赤石中,日复一日地水行水宿,未免单调,而阴晴的变化,云霞的出没,也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游,已使人厌厌生“倦”,更何况面临的是极北不毛之地,穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发,顿起泛海之想,然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来,见出帆海之前,诗人的心情并不甚佳。
  这四章赋比兴手法全用上,由表及里,以形象显示内涵,同情《候人》佚名 古诗、季女,憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚;对高才沉下僚,庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云:“三章逐渐说来,如造七级之塔,下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
  第一部分(前三章),将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来,抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理(bu li)解日食、月食、地震发生的原因,认为它们是上天对人类的警告,所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者,君象也”,夏末老百姓即以日喻君。日而无光,在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出,使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论,第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述,表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载,《国语·周语》:“幽王二年,西周三川皆震。”“是岁三川竭,岐山崩。”诗中“百川沸腾,山冢崒崩;高岸为谷,深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来,仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
  分水岭下的流水,潺湲流淌,千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验,对朋友间的情谊分外珍重,他才能发现溪水这样的伴侣,并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情,不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
  此诗全篇皆用对句,笔力雄健,毫不见雕饰痕迹。它既写景,又写情;先写景,后写情,是融景入情、情景并茂的一首杰作。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首,如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等,命意都不一样。
  在迈出城门的刹那间,此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语,正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而,人的感情是奇特的,“爱情”则更要微妙难猜:“虽则如云,匪我思存”、“虽则如荼,匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公,真要作出内心所爱的选择时,吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句,正以无可动摇的语气,表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听:他那幸运的恋人而今安在?“缟衣綦巾,聊乐我员”、“缟衣茹藘,聊可与娱”二句,即带着无限的喜悦和自豪,将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道,“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”,均为“女服之贫贱者”(朱熹),恐怕在惊奇之际,更会对主人公肃然起敬:原来他所情有独钟的,竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女!只要两心相知,何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气,否定了对“如云”、“如荼”美女的选择,而以喜悦和自豪的结句,独许那“缟衣茹藘”的心上人,也足见他对伊人的相爱之深。

创作背景

  《礼记·夏小正》说二月“绥多女士”。绥,《诗经·卫风·有狐》毛传云:“绥绥,匹行貌。”二月中成双结对的男女特别多,所以也有“怀春”一词。这不仅仅反映出与季节变化相应的生理本能;更有意义的是,也反映出这个时节的文化习俗。《周礼·地官·媒氏》曰:“中春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。……司男女之无夫家者而会之。”《礼记·月令·仲春之月》:“玄鸟至,至之日,以大牢祠于高禖。”高禖是古代仲春二月祭祀的唯一神祇。宋代罗泌《路史·后纪二》云:“以其(指女娲)载媒,是以后世有国,是祀为皋禖之神。”注引《风俗通》云:“女娲祷祠神,祈而为女媒,因置昏姻。”可见,高禖是婚姻神、生殖神。在祭祀生殖神的佳期里男女可以放开禁忌而自由恋爱乃至交合,因此这种时候情歌和乐舞便特别兴盛。这种佳期以后逐渐成为民间的固定节日。

  

沈鹏( 元代 )

收录诗词 (3583)
简 介

沈鹏 生平不详。《全唐诗》收省试诗1首,见录于《文苑英华》卷一八五。

凉州词 / 某珠雨

誓吾心兮自明。"
明日相望隔云水,解颜唯有袖中诗。"
"龙女何处来,来时乘风雨。祠堂青林下,宛宛如相语。
"田中开白室,林下闭玄关。卷迹人方处,无心云自闲。
"安排常任性,偃卧晚开户。樵客荷蓑归,向来春山雨。
回策匪新岸,所攀仍旧藤。耳激洞门飙,目存寒谷冰。
"南极青山众,西江白谷分。古城疏落木,荒戍密寒云。
"近闻韦氏妹,迎在汉钟离。郎伯殊方镇,京华旧国移。


王充道送水仙花五十支 / 满夏山

阳雁叫平楚,秋风急寒川。驰晖苦代谢,浮脆惭贞坚。
逸群绝足信殊杰,倜傥权奇难具论。累累塠阜藏奔突,
晋室丹阳尹,公孙白帝城。经过自爱惜,取次莫论兵。"
通籍恨多病,为郎忝薄游。天寒出巫峡,醉别仲宣楼。"
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
唯见耦耕人,朝朝自来去。"
"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。
林屿几邅回,亭皋时偃仰。岁晏访蓬瀛,真游非外奖。"


春游湖 / 东方戊戌

刘侯叹我携客来,置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕,
孰云久闲旷,本自保知寡。穷巷独无成,春条只盈把。
"酒礼惭先祭,刑书已旷官。诏驰黄纸速,身在绛纱安。
何人采国风,吾欲献此辞。"
客星空伴使,寒水不成潮。素发干垂领,银章破在腰。
舞盘回雪动,弦奏跃鱼随。自是山公兴,谁令下士知。"
"少年事远游,出入燕与秦。离居岁周天,犹作劳歌人。
秘书茂松意,溟涨本末浅。青荧芙蓉剑,犀兕岂独剸。


石州慢·寒水依痕 / 尤癸巳

"荒村建子月,独树老夫家。雾里江船渡,风前径竹斜。
"使君意气凌青霄,忆昨欢娱常见招。细马时鸣金騕褭,
举酒劝白云,唱歌慰颓年。微风度竹来,韵我号钟弦。
叶洗玉泉水,珠清湛露滋。心亦愿如此,托君君不知。"
"小溪在城下,形胜堪赏爱。尤宜春水满,水石更殊怪。
四海犹未安,一身无所适。自从兵戈动,遂觉天地窄。
宿雾含朝光,掩映如残虹。有时散成雨,飘洒随清风。
严滩一点舟中月,万里烟波也梦君。"


醉公子·门外猧儿吠 / 星水彤

东流达沧海,西流延滹池。云树共晦明,井邑相逶迤。
对物虽留兴,观空已悟身。能令折腰客,遥赏竹房春。"
猱玃须髯古,蛟龙窟宅尊。羲和冬驭近,愁畏日车翻。"
貌得山僧及童子。若耶溪,云门寺。
严冬北风急,中夜哀鸿去。孤烛思何深,寒窗坐难曙。
和亲知拙计,公主漫无归。青海今谁得,西戎实饱飞。"
玉觞淡无味,胡羯岂强敌。长歌激屋梁,泪下流衽席。
"五营河畔列旌旗,吹角鸣鼙日暮时。


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 谌智宸

苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
金城贼咽喉,诏镇雄所搤.禁暴清无双,爽气春淅沥。
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
"世路还相见,偏堪泪满衣。那能郢门别,独向邺城归。
有客过茅宇,唿儿正葛巾。自锄稀菜甲,小摘为情亲。"
向来映当时,岂独劝后世。丰屋珊瑚钩,骐驎织成罽.
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
映物连珠断,缘空一镜升。馀光隐更漏,况乃露华凝。


水调歌头·我饮不须劝 / 乌孙朝阳

"许生五台宾,业白出石壁。余亦师粲可,身犹缚禅寂。
万骑争歌杨柳春,千场对舞绣骐驎。
文章犹入管弦新,帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处,
"君不见汉家失统三灵变,魏武争雄六龙战。
接影武昌城,分行汉南道。何事闲门外,空对青山老。
始知天下心,耽爱各有偏。陶家世高逸,公忍不独然。
百越待君言即叙,相思不敢怆离群。"
"故城门外春日斜,故城门里无人家。


单子知陈必亡 / 但丹亦

杳阴深兮夏寒。欲回头兮挥手,便辞家兮可否?
"墨妙无前,性生笔先。回溪已失,远嶂犹连。
敢辞茅苇漏,已喜黍豆高。三日无行人,二江声怒号。
"千人插羽迎,知是范宣城。暮雪楚山冷,春江汉水清。
"城晚通云雾,亭深到芰荷。吏人桥外少,秋水席边多。
翻然紫塞翮,下拂明月轮。胡人虽获多,天笑不为新。
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠,草动只怕长弓射。
吾老抱疾病,家贫卧炎蒸。咂肤倦扑灭,赖尔甘服膺。


吊万人冢 / 毓觅海

"城峻随天壁,楼高更女墙。江流思夏后,风至忆襄王。
烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
古来有屯难,否泰长相因。夏康缵禹绩,代祖复汉勋。
短景难高卧,衰年强此身。山家蒸栗暖,野饭谢麋新。
堑抵公畦棱,村依野庙壖。缺篱将棘拒,倒石赖藤缠。
百祥奔盛明,古先莫能俦。坡陀金虾蟆,出见盖有由。
客星空伴使,寒水不成潮。素发干垂领,银章破在腰。


夏日山中 / 刚依琴

"复道收京邑,兼闻杀犬戎。衣冠却扈从,车驾已还宫。
路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,
瓮上飞花拂还有。前年持节将楚兵,去年留司在东京,
回船对酒三生渚,系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠,
一生称意能几人,今日从君问终始。"
哀挽青门去,新阡绛水遥。路人纷雨泣,天意飒风飘。
晚节持僧律,他年着道书。海边曾狎鸟,濠上正观鱼。
哀猿透却坠,死鹿力所穷。寄语北来人,后来莫匆匆。"