月下笛·与客携壶
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
末四句云云，亦佳）"
愧生黄金地，千秋为师绿。"
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
绛树无花叶，非石亦非琼。世人何处得，蓬莱石上生。
"青溪访道凌烟曙，王子仙成已飞去。
笔端尽现寰区事，堪把长悬在户庭。"
月下笛·与客携壶拼音解释:
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
.yi kai shan guan dai chou zan .geng yao yan quan yu xi xin .chang bei song sheng mi xi yun .
cong lai dao sheng yi .kuang ban gui cang liu .qi tuo ju xing hui .tan luan yi yun chu .
di wei yi shui xun cheng zhuan .tian yue qun shan fu guo lai ...ti fa hua si ..
mo si ju yun yun .yi jia ..
kui sheng huang jin di .qian qiu wei shi lv ..
xiang feng ban shi yun xiao ke .ying xiao ge niu yi bu yi ..
jiang shu wu hua ye .fei shi yi fei qiong .shi ren he chu de .peng lai shi shang sheng .
.qing xi fang dao ling yan shu .wang zi xian cheng yi fei qu .
bi duan jin xian huan qu shi .kan ba chang xuan zai hu ting ..
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
扶桑西端的(de)树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
元(yuan)丰六年十月十二日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我就(jiu)）高兴地起床出门散步(bu)。想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光？（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
自己成仙成佛的道路渺茫(mang)，都无(wu)法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
云母屏风后面的美人格外娇，京城寒冬已过却怕短暂春宵。
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
最初约会各路将领订盟，同心讨伐长安董卓。
桂树的绿叶青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出来的，青青的叶片低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫(gong)殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
注释
⑷妾：古代妇女自称。此处为思妇自指。
97、交语：交相传话。
②吴牛：指江淮间的水牛。
10. 终：终老，终其天年。
⑸古城：当指黄州古城。
赏析
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学(hao xue)不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归(gui)范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西(dong xi)，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有(hen you)一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发(xin fa)狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面(hua mian)的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
那么，这次出游究竟如何？诗人看到了些什么景色呢？“好水好山看不足，马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样，对看到的景色作具体细致的描述，而是着眼于主观感觉，用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受，将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达，既有主观的感受，又有高度的赞美。同时，又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉，乐而忘返，直到夜幕降临，才在月光下骑马返回。“马蹄”，照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态，确切而传神。“月明归”，说明回返时间之晚，它同上句的“看不足”一起，充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄，之所以为自己的国家英勇战斗，同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归(gui)范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西(dong xi)，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有(hen you)一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发(xin fa)狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面(hua mian)的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
那么，这次出游究竟如何？诗人看到了些什么景色呢？“好水好山看不足，马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样，对看到的景色作具体细致的描述，而是着眼于主观感觉，用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受，将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达，既有主观的感受，又有高度的赞美。同时，又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉，乐而忘返，直到夜幕降临，才在月光下骑马返回。“马蹄”，照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态，确切而传神。“月明归”，说明回返时间之晚，它同上句的“看不足”一起，充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄，之所以为自己的国家英勇战斗，同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
创作背景
这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。
采桑子·春深雨过西湖好
寺临江海水连天。恐君到即忘归日，忆我游曾历二年。
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
"竹翠苔花绕槛浓，此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派，
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
幻生还幻灭，大幻莫过身。安心自有处，求人无有人。
赠黎安二生序
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
自怀物外心，岂与俗士论。终期脱印绶，永与天壤存。"
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
览古觉神王，翛然天地空。东南更何有，一醉先王风。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
最爱青青水国中，莫愁门外间花红。
鹧鸪天·化度寺作
今日重来旧游处，此花憔悴不如初。"
"竹轩临水静无尘，别后凫鹥入梦频。
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
许国分忧日，荣亲色养时。苍生望已久，来去不应迟。"
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
"忽羡后生连榻话，独依寒烛一斋空。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落，酒泛金樽月未央。
"上德如流水，安仁道若山。闻君秉高节，而得奉清颜。
绝句漫兴九首·其七
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
"亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。
蟾宫空手下，泽国更谁来。
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
秭归城邑昔曾过，旧识无人奈老何。
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
珍重仙曹旧知己，往来星骑一相过。"
归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧洲趣每怀。
展喜犒师
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
"金谷繁华石季伦，只能谋富不谋身。
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
"朝来登陟处，不似艳阳时。异县殊风物，羁怀多所思。
宝刀截流水，无有断绝时。妾意逐君行，缠绵亦如之。别来门前草，秋巷春转碧。扫尽更还生，萋萋满行迹。鸣凤始相得，雄惊雌各飞。游云落何山？一往不见归。估客发大楼，知君在秋浦。
斗酒烹黄鸡，一餐感素诚。予为楚壮士，不是鲁诸生。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然，时人注意在吾贤。
昭君怨·咏荷上雨
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
北阙见端冕，南台当绣衣。唯余播迁客，只伴鹧鸪飞。"
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
"人间几日变桑田，谁识神仙洞里天。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
"寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
烟铺芳草正绵绵，藉草传杯似列仙。
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
"淙流绝壁散，虚烟翠涧深。丛际松风起，飘来洒尘襟。
"俗吏闲居少，同人会面难。偶随香署客，来访竹林欢。
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路，水声低咽转宫墙。
大酺·春雨
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
岂不及阿母之家青鸟儿，汉宫来往传消息。"
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
虎竹谬朝寄，英贤降上宾。旋罄周旋礼，愧无海陆珍。
"征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客，
歌逢彭泽令，归赏故园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。"
送朱大入秦
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君，威震六合驱妖氛。
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
蛮笺象管休凝思，且放春心入醉乡。"
明湖思晓月，叠嶂忆清猿。何由返初服，田野醉芳樽。"
女工再三叹，委弃当此时。岁寒虽无褐，机杼谁肯施。"
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
娟娟东岑月，照耀独归虑。"
清明二绝·其一
甘从锋刃毙，莫夺坚贞志。宿将降贼庭，儒生独全义。
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树，旅雁还应厌后行。
要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。"
"西掖重云开曙晖，北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐，
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。
舍寐缘孤月，忘形为九秋。垂名如不朽，那恨雪生头。"
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
"真僧法号号僧伽，有时与我论三车。问言诵咒几千遍，