小雅·南山有台
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
"高龛险欲摧，百尺洞门开。白日仙何在，清风客暂来。
幡飏虚无里，星生杳霭中。月光笼月殿，莲气入莲宫。
"台殿参差日堕尘，坞西归去一庵云。
灵龛一望终何得，谬有人情满蜀乡。"
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去，时情深付碧波流。
"遥见南来使，江头哭问君。临终时有雪，旅葬处无云。
"新官非次受，圣主宠前勋。关雪发车晚，风涛挂席闻。
故事留台阁，前驱且旆旌。芙蓉王俭府，杨柳亚夫营。
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
小雅·南山有台拼音解释:
xue shu jiao liang yuan .bing he zhang meng jin .mian yao wen zuo you .xin xu de wei lin .
.gao kan xian yu cui .bai chi dong men kai .bai ri xian he zai .qing feng ke zan lai .
fan yang xu wu li .xing sheng yao ai zhong .yue guang long yue dian .lian qi ru lian gong .
.tai dian can cha ri duo chen .wu xi gui qu yi an yun .
ling kan yi wang zhong he de .miu you ren qing man shu xiang ..
shen shi cuo tuo chu shui tou .nian mao an sui huang ye qu .shi qing shen fu bi bo liu .
.yao jian nan lai shi .jiang tou ku wen jun .lin zhong shi you xue .lv zang chu wu yun .
.xin guan fei ci shou .sheng zhu chong qian xun .guan xue fa che wan .feng tao gua xi wen .
gu shi liu tai ge .qian qu qie pei jing .fu rong wang jian fu .yang liu ya fu ying .
ge yuan shi you zhi ren lai .wu hu xian dao ji nian bie .jiu zhuan yao lu shen ye kai .
译文及注释
译文
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一(yi)空，连我自(zi)己也(ye)当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
这时，村里来了个驼背巫婆，（她）能借鬼神预卜凶吉。成名的妻子准备了礼钱去求神。只见红颜的少女和白发的老婆婆挤满门口。成名的妻子走进巫婆的屋里，只看见暗室拉着帘子，帘外摆着香案。求神的人在香炉上上香，拜了两次。巫婆在旁边望着空中替他们祷告，嘴唇一张一合，不知在说些什么。大家(jia)都肃敬地站着听。一会儿，室内丢一张纸条出来，那上面就写着求神的人心中所想问的事情，没有丝毫差错。成名的妻子把钱放在案上，像前边的人一样烧香跪拜。约一顿饭的工夫，帘子动了，一片纸抛落下来了。拾起(qi)一看，并不是字，而是一幅画，当中绘着殿阁，就像寺院一样；（殿阁）后面的山脚下，横着一些奇形怪状的石头，长着一丛丛荆棘，一只青麻头蟋蟀伏在那里；旁边有一只癞蛤蟆，就好像要跳起来的样子。她展开看了一阵，不懂什么意思。但是看到上面画着蟋蟀，正跟自己的心事暗合，就把纸片折叠好装起来，回家后交给成名看。
近来连续几年作物欠收，又有水灾旱灾和疾病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许(xu)没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
小船还得依靠着短篙撑开。
回来吧。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
往日的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
注释
终不改：终究不能改，终于没有改。
⑴梁六：即梁知微，时为潭州（今湖南长沙）刺史，途径岳阳入朝。洞庭山：即君山，位于岳阳市西南的洞庭湖中，风景秀丽。
59. 天之行也：是自然界的固有现象。天，大自然。行，常道，规律。
⑥直：不过、仅仅。
⑴偷：指羞涩，怕人看见。
⑿云砂：细碎的石粒，指边塞风光。
赏析
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗(de shi)体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
此诗的历代训诂也多歧义，主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者，则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”，亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词，有人释为“执甲之士”，即周王左右卫士，有成篇的考据；或释为“农官”已合情合理。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
这两句意思是：在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快的了一次呢。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主(yi zhu)题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教(neng jiao)“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的(yuan de)家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
此诗的历代训诂也多歧义，主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者，则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”，亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词，有人释为“执甲之士”，即周王左右卫士，有成篇的考据；或释为“农官”已合情合理。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
这两句意思是：在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快的了一次呢。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主(yi zhu)题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教(neng jiao)“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的(yuan de)家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
创作背景
杜牧这年来到江南(江苏江阴)，不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚，到头来是一场空，不仅没有求得长生，反而误国害民。既是咏史怀古，也是对唐王朝统治者委婉的劝诫。后来武宗发动会昌灭佛，从一定程度上缓和了矛盾。
温革( 近现代 )
收录诗词 (3829) 首
简 介
温革 泉州惠安人，字叔皮。徽宗政和五年进士。原名豫，后耻与伪齐刘豫同名改今名。历官秘书郎。高宗绍兴间使河南修山陵，归以实情奏，帝为泣下，由是忤秦桧，出守延平。刊五岳真形图于郡治。复守临漳，甚得民心。仕终福建转运使。有《续补侍儿小名录》。
寒塘
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
"谢山南畔州，风物最宜秋。太守悬金印，佳人敞画楼。
洁水空澄鉴，持铅亦砺锋。月寒深夜桂，霜凛近秋松。
碧霄有鸠序，未展联行翅。俱笑一尺绳，三年绊骐骥。
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
看落晚花还怅望，鲤鱼时节入关来。"
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远，锡响空山虎豹惊。
霸迹一朝尽，草中棠梨开。"
周颂·载芟
"建国宜师古，兴邦属上庠。从来以儒戏，安得振朝纲。
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。"
"帝城春色着寒梅，去恨离怀醉不开。作别欲将何计免，
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈，西陵舞罢泪阑干。
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
风景人间不如此，动摇湘水彻明寒。"
去者不遑宁，归者唱歌行。相逢古城下，立语天未明。
山家
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
坐惜春还至，愁吟夜每终。谷寒思变律，叶晚怯回风。
沙雨潮痕细，林风月影稠。书空闲度日，深拥破貂裘。"
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
柳梢青·茅舍疏篱
访寺临河岸，开楼见海山。洛中推二陆，莫久恋乡关。"
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁，楼对青山倚玉梯。
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
茫然九州内，譬如一锥立。欺暗少此怀，自明曾沥泣。
"淡云轻雨拂高唐，玉殿秋来夜正长。
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
论诗三十首·其一
慷慨资元老，周旋值狡童。仲尼羞问阵，魏绛喜和戎。
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
暝渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖，甘旨仰樵苏。
两鬓蓬常乱，双眸血不开。圣朝敦尔类，非独路人哀。"
及老能得归，少者还长征。"
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德，犬马空怀感恋心。
剑阁铭
"夜木动寒色，雒阳城阙深。如何异乡思，更抱故人心。
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
"憔悴满衣尘，风光岂属身。卖琴红粟贵，看镜白髭新。
不见华胥梦，空闻下蔡迷。宸襟他日泪，薄暮望贤西。"
便着清江明月夜，轻凉与挂一身风。"
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
太史公自序
逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，
"行经阙里自堪伤，曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树，
归魂泊湘云，飘荡去不得。觉来理舟楫，波浪春湖白。
独留巧思传千古，长与蒲津作胜游。"
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去，矜能恃巧犹嗟咨。
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
"边城官尚恶，况乃是羁游。别路应相忆，离亭更少留。
清明二绝·其一
山行水宿不知远，犹梦玉钗金缕衣。"
"几到西林清净境，层台高视有无间。寒光远动天边水，
暗室未可居，碧霄未可趋。劝君跨仙鹤，日下云为衢。"
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
"眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。
传家有天爵，主祭用儒衣。何必劳知己，无名亦息机。
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
门有万里客行
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
遥闻上界翻经处，片片香云出院来。"
"江城红叶尽，旅思倍凄凉。孤梦家山远，独眠秋夜长。
"捧诏汀洲去，全家羽翼飞。喜抛新锦帐，荣借旧朱衣。
疲癃鳏独。奋有筋膂，呀吁来助。提筐负筥，不劳其劳。
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，
"一烛从风到奈何，二年衾枕逐流波。
菩萨蛮·春闺
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
妙吹应谐凤，工书定得鹅。（李群玉善急就章，
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
"诸司人尽马蹄稀，紫帕云竿九钉归。
好鸟疑敲磬，风蝉认轧筝。修篁与嘉树，偏倚半岩生。
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"