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代出自蓟北门行

近现代 / 吴端

"潘安秋兴动,凉夜宿僧房。倚杖云离月,垂帘竹有霜。
"来自西天竺,持经奉紫微。年深梵语变,行苦俗流归。
"青崖白石夹城东,泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别,
带水摘禾穗,夜捣具晨炊。县帖取社长,嗔怪见官迟。
暮叶初翻砌,寒池转露沙。如何守儒行,寂寞过年华。"
古郡三刀夜,春桥万里心。唯应对杨柳,暂醉卓家琴。"
远月清光遍,高空爽气来。此时陪永望,更得上燕台。"
我今庭中栽好树,与汝作巢当报汝。"
"风凄露泫然,明月在山巅。独倚古庭树,仰看深夜天。
入院将雏鸟,寻萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
向秀初闻笛,钟期久罢琴。残愁犹满貌,馀泪可沾襟。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
"举家相逐还乡去,不向秋风怨别时。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。


代出自蓟北门行拼音解释:

.pan an qiu xing dong .liang ye su seng fang .yi zhang yun li yue .chui lian zhu you shuang .
.lai zi xi tian zhu .chi jing feng zi wei .nian shen fan yu bian .xing ku su liu gui .
.qing ya bai shi jia cheng dong .quan mai zhong sheng nei li tong .di ya long she shan se bie .
dai shui zhai he sui .ye dao ju chen chui .xian tie qu she chang .chen guai jian guan chi .
mu ye chu fan qi .han chi zhuan lu sha .ru he shou ru xing .ji mo guo nian hua ..
gu jun san dao ye .chun qiao wan li xin .wei ying dui yang liu .zan zui zhuo jia qin ..
yuan yue qing guang bian .gao kong shuang qi lai .ci shi pei yong wang .geng de shang yan tai ..
wo jin ting zhong zai hao shu .yu ru zuo chao dang bao ru ..
.feng qi lu xuan ran .ming yue zai shan dian .du yi gu ting shu .yang kan shen ye tian .
ru yuan jiang chu niao .xun luo bao zi yuan .zeng feng yi ren shuo .feng jing si tao yuan ..
xiang xiu chu wen di .zhong qi jiu ba qin .can chou you man mao .yu lei ke zhan jin .
.shen tan yu qian tan .wan zhuan chu xin an .ren yuan qin yu jing .shan shen shui mu han .
.ju jia xiang zhu huan xiang qu .bu xiang qiu feng yuan bie shi .
yong ti guan she nei .fu yun seng fang qian .gong deng lue zhuo qiao .kuang bang long fpchuan .

译文及注释

译文
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看(kan)就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念(nian)远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。

你将在(zai)(zai)沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
春风吹绿了芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
草木由青(qing)变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐(qi)地举起桨片,使劲地划呀划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对(dui)方,又都不知道对方同时也在相思中。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花有同一种梦想。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。

注释
①尊前:即樽前,饯行的酒席前。
⑸鳞鳞:形容屋瓦如鱼鳞般整齐排列。大厦:高大的屋子。
正坐:端正坐的姿势。
③降:降下。土蛰:(-zhé):动物冬眠时潜伏在土中或洞穴中不食不动的状态。这里指在地下冬眠的动物。发:奋起。这里是说醒过来,钻出土来。
16.吴起:战国初期著名的政治改革家,卓越的军事家、统帅、政治家、改革家。
⑦丝桐:指琴。丝为琴弦,桐为琴身。

赏析

  “道狭草木长,夕露沾我衣”。通过道窄草深,夕露沾衣的具体细节描绘,显示出了从事农业劳动的艰苦。诗人身体力行终日劳作在田野,所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛,它绝不像那些脱离劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦,继续坚持下去,正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说:“田家岂不苦?弗获辞此难。”
  开元十五年(公元727),高适曾北上蓟门。二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:“岂无安边书,诸将已承恩。惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书。张守珪传》)。高适对开元二十四年以后的两次战败,感慨很深,因写此篇。
  “以(鱼)享以(鱼)祀,以介景福”是饮水思源、祈求福佑的祭祀行动。如果将鱼换成其他的祭品,祭祀的意蕴就会大受损害,而诗作一气呵成的效果也便丧失无遗。在这首诗中,鱼实在是必然贯穿到底的。最后一句虽然没有写出鱼,但鱼依然存在,因为“鱼”与“余”谐音。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗所写的祭祀季冬一次,隔年之春又一次,均用鱼,这便有理由推断:时至今日仍然广泛流传的“年年有鱼(you yu)(余)”年画,民间除夕席上对鱼不动筷而让它完整地留进新年的习俗,和《《周颂·潜》佚名 古诗》所描写的祭祀是一脉相承的。《《周颂·潜》佚名 古诗》应当被视为民俗史上一条重要资料,它的末句所祈之福就是“余”。
  “鹊惊随叶散,萤远入烟流”,这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光,但也还不是正面描写。月色无形无影,正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时,还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说:“月明星稀,鸟鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了,以致喜鹊误以为天色已明,扑刺刺猛然飞起,震落了片片秋叶。鹊起叶飏,飘然四散,显得别有情趣。比起曹诗,钱起的这句诗写得更为凝练,更富诗意了。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无(bie wu)新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局(ju),一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  全诗共十句,除了“客行”二句外,所描写的都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,细致地刻画了游子欲归不得的心理状态,手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说:“因‘忧愁’而‘不寐’,因‘不寐’而‘起’,因‘起’而‘徘徊’,因‘徘徊’而‘出户’,既‘出户’而‘彷徨’,因彷徨无告而仍‘入房’,十句中层次井井,而一节紧一节,直有千回百折之势,百读不厌。”(《古诗解》)
  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  8、暗用典故,明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳,见秋风起而思念故乡,于是辞官回乡,了却心愿。“秋上心头使人愁”,更能传达诗人当时客居在外,乡愁满怀的心境。
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  此诗的结构,以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索,通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段,来表现主人公的爱与恨,决绝与不忍的感情波折,由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句,作为爱憎感情递增与递减的关纽;再以“妃呼豨”的长叹,来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉,从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而又错综,感情跌宕而有韵致。其次,这首诗通过典型的行动细节描写(选赠礼物的精心装饰,摧毁礼物的连贯动作)和景物的比兴烘托(“鸡鸣狗吠”及末尾二句)来刻画人物的细微心曲,也是相当成功的。
  从意象构造的角度言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。
  诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中,这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全,或资料不足,有所减略或增益,因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处,如张松如《商颂绎释》,就将第四、五两章移为最后两章。
  “问君何能尔?心远地自偏” 中的“心远”是远离官场,更进一步说,是远离尘俗,超凡脱俗。排斥了社会公认的价值尺度,探询作者在什么地方建立人生的基点,这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以称为“自然哲学”,它既包含自耕自食、俭朴寡欲的生活方式,又深化为人的生命与自然的统一和谐。在陶渊明看来,人不仅是在社会、在人与人的关系中存在的,而且,甚至更重要的,每一个个体生命作为独立的精神主体,都直接面对整个自然和宇宙而存在。
  (二)同写迁都之事,文王迁丰、武王迁镐,却又各有侧重。“言文王者,偏曰伐崇‘武功’,言武王者,偏曰‘镐京辟廱’,武中寓文,文中有武。不独(bu du)两圣兼资之妙,抑亦文章幻化之奇,则更变中之变矣!”(方玉润语)
  简介
  叹息的内容很平实浅近,也正是流浪者的最基本需要:行人为什么不来亲近我?我没有兄弟在旁,为什么不来帮助我?孤独寂寞,呼天抢地,两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人,非常需要救援,可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
  此诗起二句在句法上用对偶句,在作法上则用起兴的手法,以蝉声来逗起客思,诗一开始即点出秋蝉高唱,触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句,一句说蝉,一句说自己,用“那堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天,以至下狱。大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大,同时更因此回想到自己少年时代,也何尝不如秋蝉的高唱,而今一事无成,甚至入狱。就在这十个字中,诗人动作比兴的方法,把这分凄恻的感情,委婉曲折地表达了出来。同时,白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后,卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云:“凄凄重凄凄,嫁娶不须啼,愿得一心人,白头不相离。”(见《西京杂记》)这里,诗人巧妙地运用了这一典故,进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用,比原意更深入一层。十字之中,什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用,意在言外,充分显示了诗的含蓄之美。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

吴端( 近现代 )

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简 介

吴端 吴端,字子方,号湖山樵隐,永嘉(今浙江温州)人。曾为翰林书艺局艺学、硾纸待诏(《摛文堂集》卷五《翰林书艺局艺学吴端可翰林书艺局硾纸待诏制》)。孝宗淳熙十五年(一一八八),为平阳郡王府教授(《宋会要辑稿》职官七之四三)。事见《东瓯诗存》卷七。今录诗四首。

娇女诗 / 黄九河

海岳期方远,松筠岁正寒。仍闻言赠处,一字重琅玕."
"襄阳堤路长,草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆,
"所思劳旦夕,惆怅去湘东。禅客知何在,春山几处同。
清时左冯翊,贵士二千石。前日应星文,今兹敞华戟。
地接楼台近,天垂雨露深。晴光来戏蝶,夕景动栖禽。
来岁公田多种黍,莫教黄菊笑杨朱。"
麟阁终当画元老。温室沈沈漏刻移,退朝宾侣每相随。
徇时真气索,念远怀忧多。夙昔乐山意,纵横南浦波。


苏堤清明即事 / 刘翼

"草草还草草,湖东别离早。何处愁杀人,归鞍雪中道。
御竹潜通笋,宫池暗泻泉。乱丛萦弱蕙,坠叶洒枯莲。
"璇闺绣户斜光入,千金女儿倚门立。横波美目虽往来,
白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。
不逐浮云不羡鱼,杏花茅屋向阳居。
假手诚知拙,斋心匪暂宁。每惭公府粟,却忆故山苓。
识人皆是武皇前。玉装剑佩身长带,绢写方书子不传。
此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥,愁猿叫月鹦唿儿。


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 何坦

如何得声名一旦喧九垓。"
"画舫照河堤,暄风百草齐。行丝直网蝶,去燕旋遗泥。
回林通暗竹,去雨带寒钟。原向空门里,修持比昼龙。"
"路转第六峰,传是十里程。放石试浅深,eg壁蛇鸟惊。
永愿遗世知,现身弥勒前。潜容偏虚空,灵响不可传。
乃知轩冕徒,宁比云壑眠。"
向暖风初扇,馀寒雪尚侵。艳回秦女目,愁处越人心。
成绩封千室,畴劳使五符。收功轻骠卫,致埋迈黄虞。


春日 / 钱龙惕

"华堂良宴开,星使自天来。舞转朱丝逐,歌馀素扇回。
"今来秋已暮,还恐未成归。梦里家仍远,愁中叶又飞。
肃穆来东道,回环拱北辰。仗前花待发,旂处柳疑新。
尘世休飞锡,松林且枕泉。近闻离讲席,听雨半山眠。"
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日,长路多逢轻薄儿。
陵霜之华,我心忧嗟。阴之胜矣,而阳不加。坱轧陶钧,
小生何为者,往岁学雕虫。华簪映武弁,一年被微躬。


南轩松 / 李贯

欲驻征车终日望,天河云雨晦冥冥。"
直至今来意通形神开,拥传又恨斜阳催。
桃李美人攀折尽,何如松柏四时寒。"
诗兴到来无一事,郡中今有谢玄晖。"
"寂寞两相阻,悠悠南北心。燕惊沧海远,鸿避朔云深。
自说夫因征战死,朝来逢着旧将军。"
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
霜风先独树,瘴雨失荒城。畴昔长沙事,三年召贾生。"


云阳馆与韩绅宿别 / 邓湛

低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
"今朝天景清,秋入晋阳城。露叶离披处,风蝉三数声。
车骑秦城远,囊装楚客贫。月明思远道,诗罢诉何人。
"前船后船未相及,五两头平北风急。
三湘漂寓若流萍,万里湘乡隔洞庭。
停舟一对湘江哭,哭罢无言君自知。"
"游飏下晴空,寻芳到菊丛。带声来蕊上,连影在香中。


西江月·问讯湖边春色 / 李时秀

"愁听千家流水声,相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重,
樵苏则为惬,瓜李斯可畏。不顾荣官尊,每陈丰亩利。
启天和兮洞灵心,和为丹兮云为马。
悠扬生别意,断续引芳声。积翠连驰道,飘花出禁城。
登戍因高望,停桡放熘闲。陈公有贤榻,君去岂空还。"
"解龟辞汉庭,却忆少微星。直指常持宪,平反更恤刑。
不堪身外悲前事,强向杯中觅旧春。"
卜命知身贱,伤寒舞剑频。猿啼曾下泪,可是为忧贫。"


崇义里滞雨 / 谷子敬

御柳初含色,龙池渐启津。谁怜在阴者,得与蛰虫伸。"
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
新藤正可玩,得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓,欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖,犹含轻露滋。遥依千华殿,稍上万年枝。余芳连桂树,积润傍莲池。岂如幽谷无人见,空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感,隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹,比物赋新诗。聘丘园,访茅茨,为谢中林士,王道本无私。
"水开长镜引诸峦,春洞花深落翠寒。
"九陌迟迟丽景斜,禁街西访隐沦赊。门依高柳空飞絮,
片雨收山外,连云上汉东。陆机犹滞洛,念子望南鸿。"
本以势利交,势尽交情已。如何失情后,始叹门易轨。"


清平调·名花倾国两相欢 / 潘大临

尘容不在照,雪鬓那堪镊。唯有餐霞心,知夫与天接。"
"乐是风波钓是闲,草堂松径已胜攀。太湖水,洞庭山,
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
边头射雕将,走马出中军。远见平原上,翻身向暮云。
矗与云齐。eF砆碔砆,藻井旋题。丹素之燝兮,
"近问南州客,云亡已数春。痛心曾受业,追服恨无亲。
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。
杳杳疏钟发,因风清复引。中宵独听之,似与东林近。


估客乐四首 / 黄伦

不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
我与雷居士,平生事远公。无人知是旧,共到影堂中。
鸡鸣村舍遥,花发亦萧条。野竹初生笋,溪田未得苗。
"传经韦相后,赐笔汉家郎。幽阁诸生会,寒宵几刻长。
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。
却公不易胜,莫着外家欺。(见《事文类聚》)
静看云起灭,闲望鸟飞翻。乍问山僧偈,时听渔父言。
身闲不梦见公卿。因寻寺里薰辛断,自别城中礼数生。