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七发

魏晋 / 罗与之

"斤溪数亩田,素心拟长往。繄君曲得引,使我缨俗网。
下界千门在,前朝万事非。看心兼送目,葭菼自依依。"
无事久离别,不知今生死。
掺袂何所道,援毫投此辞。"
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫,焚香夜直明光殿。
且愿充文字,登君尺素书。"
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,
韩信台西日欲斜。门外不须催五马,林中且听演三车。
希君一翦拂,犹可骋中衢。"
彷徨庭阙下,叹息光阴逝。未作仲宣诗,先流贾生涕。
暮雨投关郡,春风别帝城。东西殊不远,朝夕待佳声。"
莫向汀洲时独立,悠悠斜日照江蓠。"
"高词弃浮靡,贞行表乡闾。未真南宫拜,聊偃东山居。


七发拼音解释:

.jin xi shu mu tian .su xin ni chang wang .yi jun qu de yin .shi wo ying su wang .
xia jie qian men zai .qian chao wan shi fei .kan xin jian song mu .jia tan zi yi yi ..
wu shi jiu li bie .bu zhi jin sheng si .
chan mei he suo dao .yuan hao tou ci ci ..
dang nian he shi rong ci jian .huai qian zhou zuo zi wei gong .fen xiang ye zhi ming guang dian .
qie yuan chong wen zi .deng jun chi su shu ..
zhe dao heng men cao se kai .feng yin liu hua dang zuo qi .ri jiang lin ying ru ting lai .
.shui wei mei hua yuan wei ping .yi sheng gao huan bai long jing .feng dang chang he ting chu jing .
han xin tai xi ri yu xie .men wai bu xu cui wu ma .lin zhong qie ting yan san che .
xi jun yi jian fu .you ke cheng zhong qu ..
fang huang ting que xia .tan xi guang yin shi .wei zuo zhong xuan shi .xian liu jia sheng ti .
mu yu tou guan jun .chun feng bie di cheng .dong xi shu bu yuan .chao xi dai jia sheng ..
mo xiang ting zhou shi du li .you you xie ri zhao jiang li ..
.gao ci qi fu mi .zhen xing biao xiang lv .wei zhen nan gong bai .liao yan dong shan ju .

译文及注释

译文
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
谁知道明年在哪里?慢慢地在等待黄鹤楼的友人,一直漂泊在外度过前半生。二十四桥,还记得杜书记吗?二个字,三个字,字字都是这样,看看刺史,东路的布衣。抬头低头的人间,悲伤怎样受到限制,团圆跟原来一样。
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
使人添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸(yi)之客。
尽管面对着良辰美景(jing),仍然是满面愁容(rong),泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。
对于你的仇恨,我死也不会遗忘!
万木禁受不住严寒快要摧折,梅树汲取地下暖气生机独回。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
峡江急流的吼(hou)声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
高山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
  天神太一赐福,使天马飘然下凡。这天马真是与众不同,它奔驰时流出的汗是红色的,好像满脸红血,此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响,情志洒脱不受拘束,它步伐轻盈,踏着浮云,一晃就飞上了天。它放任无忌,超越万里,凡间没有什么马可以与它匹敌,它志节(jie)不凡,唯有神龙才配做它的朋友。

注释
(01)元祐六年(一〇九一),赴颍州 (州治今安徽阜阳)军事知州时作。子由,苏辙字,作者胞弟,时在东京(汴京)。《宋史·苏轼传》:“(元祐)六年,召为吏部尚书,未至。以弟辙除右丞,改翰林承旨。辙辞右丞,欲与兄同备从官,不听。轼在翰林数月,复以谗请外,乃以龙图阁学士出知颍州。”《苏轼词编年校注》中册第六九六页《《满江红·怀子由作》苏轼 》:“元祐六年辛未(一〇九一)八月,作于东京赴颍州军事知州途中。按:细品词意,此词为怀念胞弟,追感前约,厌于官场倾轧,企盼退闲之乐而作,与《苏轼诗集》卷三三《感旧诗》所写情事相吻,当为同时之作。其《诗》序曰:‘嘉祐中,予与子由举制策,寓居远怀驿,时年二十六,而子由二十三耳。一日,秋风起,雨作,中夜翛然,始有感慨离合之意。自尔宦游四方,不相见者,十尝七八。每夏秋之交,风雨作,木落草衰,辄凄然有此感,盖三十年矣。元丰中,谪居黄冈,而子由亦贬筠州,尝作诗以纪其事。元祐六年,予自杭州召还,寓居子由东府,数月复出领汝阴,时予五十六亦。乃作诗,留别子由而去。’词中‘辜负’二句,乃指子由所云‘辙幼从子瞻读书,未尝一日相舍。既仕,将游宦四方,读韦苏州诗,至‘那知风雨夜,复此对床眠。’恻然感之,乃相约早退为闲居之乐。’故子瞻始为凤翔府,留诗为别曰:‘夜雨何时听萧瑟。’’词中‘恨此生’三句,即《诗·序》所言‘不相见者,十尝七八。’词中‘一尊酒’二句,指轼与子由‘不见者七年,熙宁十年二月,始复会于澶濮之间’事。兄弟二人于黄河侧相会后‘相从来徐,留百余日’而别。此次‘自杭州召还,寓居子由东府,数月复出领汝阴’,皆兄弟别易会难、令人‘凄然’之事。词中‘无限事’四句,指‘早退’之约,‘河侧’之会,看来‘恍如昨’日,算来已‘许多年月’。词中‘衣上’句,指‘谪居黄冈,而子由亦贬筠州’的坎坷遭遇。‘便与君’三句,乃想像兄弟相会与退居之乐。盖《感旧诗》写于东京,为留别之作;此词则写于赴颖途中,为怀旧之作。词上片‘清颍东流’云云,乃想象子由念我赴颖之景,用《诗经·陟岵》、杜甫《月夜》手法。“辜负”云云,写我常负‘早退’之约的惆怅;下片写感旧事之可痛和践‘林下’之约可待。全篇突出一个‘怀’字,而宦海险恶之意亦隐然可见。《感旧诗》王《案》编于元祐六年八月,此词亦应编是时。《苏诗总案》将此编元祐七年,孔《谱》编熙宁十年,应存疑。”
45.三人行,则必有我师:三人同行,其中必定有我的老师。《论语·述而》原话:“子曰:‘三人行,必有我师焉。择其善者而从之,其不善者而改之。’”
沐浴清化:恭维之辞,指蒙受清平的政治教化
四取本义,即坐卧的器具,《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”,《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也。”之说,讲得即是卧具。
2.风流:古人以风流赞美文人,主要是指有文采,善词章,风度潇洒,不钻营苟且等。王士源《孟浩然集序》说孟“骨貌淑清,风神散朗,救患释纷,以立义表。灌蔬艺竹,以全高尚。”
初:刚刚。

赏析

  读者更可见两人的交谊之笃,也更可见白居(bai ju)易的这首诗虽像是偶然动念,随笔成篇,却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看:一写于长安,一写于梁州;一写居者之忆,一写行人之思;一写真事,一写梦境;诗中情事却如《本事诗》所说,“合若符契”。而且,两诗写于同一天,又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力,而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇(chen huang)后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以(miao yi)女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然(zi ran)流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似(sui si)市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  首段简洁叙述盘谷环境之美以及得名由来。接下来三个段落忽开异境,假借李愿之口,生动地描述了三种人的行为和处世态度:声威赫赫的显贵、高洁不污(bu wu)的隐士和卑污谄媚的官迷。通过对这三种人所作所为的刻意描摹,表明了作者对这三种人的抑扬取舍。最后,作者作歌肯定李愿的说法,在对隐士的赞美之中,讽刺当时昏暗的政治、骄奢的权贵和趋炎附势之徒。
  这篇诗歌虽然采取了杂言形式,但是由于用字简练,句子长短相济,读来有顿挫流离之感。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  所谓灵魂不死,意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在,凡是人睡眠时、重病昏迷时,以及死去时,都被解释为灵魂出窍,即灵魂脱离了肉体,要想让人活过来,就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念,原本指人死去后的灵魂,好的灵魂就是神,坏的灵魂就是鬼(最初,鬼并无坏意,而是指祖先灵魂)。此外,除了人有灵魂外,其它自然物也有灵魂,例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期,从原始的鬼神观念,又演绎出神仙观念[1]。
  此诗首句“无才不敢累明时”,谦词反语出之,王维年纪轻轻就名满天下,不是真的无才。此句笔法微婉,旨趣却很明白。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。

创作背景

  当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万,号称六十万,将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一,被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力,便在洛阳以西至潼关一带,强行抓人当兵,人民苦不堪言。

  

罗与之( 魏晋 )

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简 介

罗与之 罗与之,字与甫,螺川(今江西吉安县)人。曾应进士举不第(本集卷一《下第西归》),遂弃去,浪迹江湖间。其诗为刘克庄称赏。有《雪坡小稿》二卷。 罗与之诗,以汲古阁影宋抄《南宋六十家小集·雪坡小稿》为底本。校以影印文渊阁《四库全书·江湖小集》本(简称江湖集)、顾氏读书斋刊《南宋群贤小集》本(简称群贤集),并酌校《四库全书·两宋名贤小集》本(简称名贤集)。

浣溪沙·七夕年年信不违 / 宇文浩云

"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
"骊姬北原上,闭骨已千秋。浍水日东注,恶名终不流。
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
昭君远嫁已年多,戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞,
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
"谷口今逢避世才,入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去,


春江花月夜 / 公冶洪波

南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发,日高车马隔尘行。
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉,相携访我衡茅下。
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
驿使乘云去,征帆沿熘下。不知从此分,还袂何时把。"
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"


赋得北方有佳人 / 羊舌夏真

坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远,巨楫垂风遂济川。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
兔起马足间,苍鹰下平畴。喧唿相驰逐,取乐销人忧。


辋川别业 / 乜珩沂

浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
尔其保静节,薄俗徒云云。"
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
晨登严霜野,送子天一端。只承简书命,俯仰豸角冠。
峨峨高山巅,浼浼青川流。世人不自悟,驰谢如惊飍.
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲,玉壶美酒琥珀殷。


献钱尚父 / 完颜问凝

今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
"沧海已云晏,皇恩犹念勤。式燕遍恒秩,柔远及斯人。
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠,祠坛高眇路逶迤。
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
屡跻幽人境,每肆芳辰眺。采栗玄猿窟,撷芝丹林峤。
推道固当遣,及情岂所忘。何时共还归,举翼鸣春阳。"


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 梁丘文明

今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
"新绿苞初解,嫩气笋犹香。含露渐舒叶,抽丛稍自长。
缄书问所如,酬藻当芬绚。"
成僻成魔二雅中,每逢知己是亨通。
崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
我昔辞林丘,云龙忽相见。客星动太微,朝去洛阳殿。
"自小从游惯,多由戏笑偏。常时矜礼数,渐老荷优怜。
春阳土脉起,膏泽发生初。养条刊朽枿,护药锄秽芜。


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 令狐歆艺

汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
贱子今朝独南去,不堪回首望清闲。"
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。
"君住澧水北,我家澧水西。两村辨乔木,五里闻鸣鸡。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
隔城寒杵急,带月早鸿还。南陌虽相近,其如隐者闲。"


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 澹台士鹏

尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。


清明日对酒 / 闭丁卯

桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
平原三千客,谈笑尽豪英。毛君能颖脱,二国且同盟。
借问往昔时,凤凰为谁来。凤凰去已久,正当今日回。
赵璧为谁点,隋珠枉被弹。圣朝多雨露,莫厌此行难。"
"曾为汉帝眼中人,今作狂胡陌上尘。
路长信难越,惜此芳时歇。孤鸟去不还,缄情向天末。


献钱尚父 / 赫寒梦

遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
丹崖森在目,清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗,瀛海入几案。
昨日东楼醉,还应倒接蓠。阿谁扶上马,不省下楼时。
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
赌墅终规利,焚囊亦近名。不如相视笑,高咏两三声。"