铜雀妓二首
帏帐徒自设，冥寞岂复来。平生虽恩重，迁去托穷埃。
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
望夫登高山，化石竟不返。"
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓，何年丹灶见红蕖。
"王生今才子，时辈咸所仰。何当见颜色，终日劳梦想。
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
铜雀妓二首拼音解释:
wei zhang tu zi she .ming mo qi fu lai .ping sheng sui en zhong .qian qu tuo qiong ai .
hua duo hui jian leng .zuo jiu xi cheng hen ...jiang nan ye lu ..
duo xie gu jiao lian pu ye .ge yun shi fu ji jia pian ..
tan fu dong chuang xia .you lai zhi qi shu .yao zhi xiang qian lu .zhi guo ding ying che ..
qi zhi san ge fan hua ri .jie wei jun wang miao po chu ..
jin ri jing wu jian zhu di .wen jun shui gong ye chang ju ..
ren sheng bu zi sheng .ying yu wu zhong yi .shu neng tong yi zhuo .tao ran ming si li ..
wang fu deng gao shan .hua shi jing bu fan ..
wu zu zeng chuan bao ding shu .zhong ri zhang jiang cui bai bin .he nian dan zao jian hong qu .
.wang sheng jin cai zi .shi bei xian suo yang .he dang jian yan se .zhong ri lao meng xiang .
.gong li fen jing guo .zhao xian kui bu cai .zhao nan feng geng chan .cheng xiang ge huan kai .
译文及注释
译文
太子听说了这件事，赶着马车跑去，伏在樊於期的尸体上大哭，非常悲伤。事已至此，没有办法挽回了，于是就收拾安放(fang)樊於期的首级，用匣子装好它。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时(shi)我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江(jiang)水，让江水会带着流到湘江去。
顾念即将奉命出差，离开你啊日益遥远。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
朽木不 折（zhé）
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
门外，
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练(lian)副使的家。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
慷慨决绝啊实在不能，一片纷乱啊心惑神迷。
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势(shi)趁此壮大兴隆。
远送你从这里就要分别了，青山空自(zi)惆怅，倍增离情。什么时候能够再举杯共饮，昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你，不忍心你离去，你在三朝为官，多么光荣。送走你我独自回到江村，寂寞地度过剩下的岁月。
注释
(14)《尔雅》：“闲，习也。”《荀子》：“多见曰闲。”
⑹黄四娘：美女的泛称。当垆：古时酒店垒土为台，安放酒瓮，卖酒人在土台旁，叫当垆。
（22）胡耇（gǒu苟）：年纪很大的人。胡：年老。
25.独：只。
19.且：尚且
⑥芙蓉花：指荷花。断根草：比喻失宠。
赏析
这组诗共两首，第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象，写得情景交融，凄凉孤寂。最后，诗人借用典故，抒发了功业难成，歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语，但细细体味，亦在情理之中，传达出更多的辛酸与无奈。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
第三首一开头就造足了起程的气氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响(sheng xiang)起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝(shi quan)戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐(guan le)进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
“瞻光惜颓发，阅水悲徂年。北渚既荡漾，东流自潺湲。”这四句触景生情，抒发身世之感。诗人看到水流不息，联想到那已经过往的岁月和消逝的年华，不禁感慨万端，悲从中来。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
接下来，应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答，却“要（邀）我下马行，为我指山隅”。从结构上看，这是在两段对话中插入一段叙述，笔姿无呆滞之感。然而，更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡，而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释，口说不足为信，还是请下马来细细看一下吧。下面八句，都是《潼关吏》杜甫 古诗的话，他首先指看高耸的山峦说：“瞧，那层层战栅，高接云天，连鸟也难以飞越。敌兵来了，只要坚决自守，何须再担心长安的安危呢！”语调轻松而自豪，可以想象，关吏说话时因富有信心而表现出的神(de shen)采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处：老丈，您看那山口要冲，狭窄得只能容单车通过。真是一夫当关，万夫莫开。这八句，“神情声口俱活”（浦起龙《读杜心解》），不只是关吏简单的介绍，更主要的是表现了一种“胡来但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的，却反映了守关将士昂扬的斗志。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
第三首一开头就造足了起程的气氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响(sheng xiang)起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝(shi quan)戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐(guan le)进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
“瞻光惜颓发，阅水悲徂年。北渚既荡漾，东流自潺湲。”这四句触景生情，抒发身世之感。诗人看到水流不息，联想到那已经过往的岁月和消逝的年华，不禁感慨万端，悲从中来。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
接下来，应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答，却“要（邀）我下马行，为我指山隅”。从结构上看，这是在两段对话中插入一段叙述，笔姿无呆滞之感。然而，更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡，而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释，口说不足为信，还是请下马来细细看一下吧。下面八句，都是《潼关吏》杜甫 古诗的话，他首先指看高耸的山峦说：“瞧，那层层战栅，高接云天，连鸟也难以飞越。敌兵来了，只要坚决自守，何须再担心长安的安危呢！”语调轻松而自豪，可以想象，关吏说话时因富有信心而表现出的神(de shen)采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处：老丈，您看那山口要冲，狭窄得只能容单车通过。真是一夫当关，万夫莫开。这八句，“神情声口俱活”（浦起龙《读杜心解》），不只是关吏简单的介绍，更主要的是表现了一种“胡来但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的，却反映了守关将士昂扬的斗志。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
郭麟( 未知 )
收录诗词 (7911) 首
简 介
郭麟 （1767—1831）清江苏吴江人，字祥伯，号频伽，晚号蘧庵、复庵。一眉色白，人称“郭白眉”。诸生。屡试不第，遂专力于诗古文。醉后画竹石。诗词清隽明秀，尤善言情。有《灵芬馆集》等。
寒食野望吟
挂席冲岚翠，携筇破藓纹。离情似霜叶，江上正纷纷。"
马蹄不为行客留，心挂长林屡回首。"
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐，吹渚飘飖暑气微。
"铁关天西涯，极目少行客。关门一小吏，终日对石壁。
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
金缕曲二首
绿鬓随波散，红颜逐浪无。因何逢伍相，应是想秋胡。
人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。相约相期何太深，
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
"十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。
登高素秋月，下望青山郭。俯视鸳鹭群，饮啄自鸣跃。
何处堪托身，为君长万丈。"
"赤城霞起武陵春，桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步，
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
小雅·北山
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
"西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
"独坐南楼佳兴新，青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫，
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
"三千功满仙升去，留得山前旧隐基。但见白云长掩映，
"染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。
和张仆射塞下曲·其一
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
一朝各飞去，凤与鸾俱啼。炎赫五月中，朱曦烁河堤。
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
永王东巡歌·其二
去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。"
浪动灌婴井，寻阳江上风。开帆入天镜，直向彭湖东。落景转疏雨，睛云散远空。名山发佳兴，清赏亦何穷？石镜挂遥月，香炉灭彩虹。相思俱对此，举目与君同。
野渡冰生岸，寒川烧隔林。温泉看渐近，宫树晚沈沈。"
不惮炎蒸苦，亲尝走集赊。选徒军有政，誓卒尔无哗。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
解榻皆五侯，结交尽群英。六月槐花飞，忽思莼菜羹。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
除夜寄弟妹
执枢相管辖，摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威，白虎守本宅。
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
反志解牵跼，无为尚劳躬。美人夺南国，一笑开芙蓉。
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
有赠
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
临风一长恸，谁畏行路惊。"
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
"授钺辞金殿，承恩恋玉墀。登坛汉主用，讲德蜀人思。
共美持衡日，皆言折槛时。蜀侯供庙略，汉主缺台司。
数公各游宦，千里皆辞家。言笑忘羁旅，还如在京华。"
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨，尺书谁与达相思。
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
赖尔还都期，方将登楼迟。"
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"
鱼游春水·秦楼东风里
朝野同称叹，园绮郁齐名。长衢轩盖集，饮饯出西京。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
见主承休命，为郎贵晚年。伯喈文与篆，虚作汉家贤。"
"咫尺东溪路，年来偶访迟。泉声迷夜雨，花片落空枝。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
两度皆破胡，朝廷轻战功。十年只一命，万里如飘蓬。
"继好中司出，天心外国知。已传尧雨露，更说汉威仪。
得胜乐·夏
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
"惆怅遥江路，萧条落日过。蝉鸣独树急，鸦向古城多。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
"暖掠红香燕燕飞，五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲，
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密，青草湖平雪浪高。