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暗香·旧时月色

明代 / 释月涧

"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习,灯影山光满窗入。
"燕代官初罢,江湖路便分。九迁从命薄,四十幸人闻。
到头须向边城着,消杀秋风称猎尘。"
酒醒愁转极,别远泪初干。愿保乔松质,青青过大寒。"
时菊洗露华,秋池涵霁空。金丝响仙乐,剑舄罗宗公。
南客思归肠欲绝。千里长河冰复冰,云鸿冥冥楚山雪。"
草树还如旧,山河亦在兹。龙钟兼老病,更有重来期。"
气蒸山腹总成春。讴歌已入云韶曲,词赋方归侍从臣。
立秋日后无多热,渐觉生衣不着身。"
乱猿心本定,流水性长闲。世俗多离别,王城几日还。"
"欲就东林寄一身,尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在,
路傍一株柳,此路向延州。延州在何处,此路起悠悠。
除却同倾百壶外,不愁谁奈两魂销。"
难处长先自请行。旗下可闻诛败将,阵头多是用降兵。
"含香仍佩玉,宜入镜中行。尽室随乘兴,扁舟不计程。


暗香·旧时月色拼音解释:

.ye ke ben wu shi .ci lai fei you qiu .fan jun zheng le jian .wei mian yi shan chou .
xi sheng yu sheng ting bu bian .xi liu chan chan yu xi xi .deng ying shan guang man chuang ru .
.yan dai guan chu ba .jiang hu lu bian fen .jiu qian cong ming bao .si shi xing ren wen .
dao tou xu xiang bian cheng zhuo .xiao sha qiu feng cheng lie chen ..
jiu xing chou zhuan ji .bie yuan lei chu gan .yuan bao qiao song zhi .qing qing guo da han ..
shi ju xi lu hua .qiu chi han ji kong .jin si xiang xian le .jian xi luo zong gong .
nan ke si gui chang yu jue .qian li chang he bing fu bing .yun hong ming ming chu shan xue ..
cao shu huan ru jiu .shan he yi zai zi .long zhong jian lao bing .geng you zhong lai qi ..
qi zheng shan fu zong cheng chun .ou ge yi ru yun shao qu .ci fu fang gui shi cong chen .
li qiu ri hou wu duo re .jian jue sheng yi bu zhuo shen ..
luan yuan xin ben ding .liu shui xing chang xian .shi su duo li bie .wang cheng ji ri huan ..
.yu jiu dong lin ji yi shen .shang lian er nv wei cheng ren .chai men ke qu can yang zai .
lu bang yi zhu liu .ci lu xiang yan zhou .yan zhou zai he chu .ci lu qi you you .
chu que tong qing bai hu wai .bu chou shui nai liang hun xiao ..
nan chu chang xian zi qing xing .qi xia ke wen zhu bai jiang .zhen tou duo shi yong jiang bing .
.han xiang reng pei yu .yi ru jing zhong xing .jin shi sui cheng xing .bian zhou bu ji cheng .

译文及注释

译文
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
春天,黄莺飞鸣迅速,穿梭于园林之(zhi)间,时而在柳树上,时而在乔木上,似乎对林间的(de)一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
你看这六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
我好比知时应节的鸣虫,
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为(wei)什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官(guan)的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳(er)不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗(yi)憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向(xiang)他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
哪年才有机会回到宋京?
天上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?
白发已先为远客伴愁而生。
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
玲珑剔透楼台阁,五彩(cai)祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”

注释
②酒家胡:指卖酒的少数民族女子,因两汉通西域以来,西域人有居内地经商者。
②簇簇:丛集的样子,此处以兵器的丛集象征战事的频繁。
⑥躇蹰:犹豫不决、恋恋不舍的样子。顾:回头看。
3、永嘉:晋怀帝年号.永嘉5年(311)匈奴贵族刘曜攻陷洛阳,杀死七民三万余人,中原一带人纷纷南耷避乱。
尝:曾经
(12)湣王:齐国国君,宣王的儿子,在宣王死后继位。姓田,名地或遂。
⑸固:本来。迹:行动留下的痕迹。一作“际”。

赏析

  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  这首诗作于公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历六月。当时,高仙芝正在安西率师西征,李副使(名不详)因公从姑臧(今甘肃武威)出发赶赴碛西(即安西都护府)军中,岑参作此诗送别。
  宋之问在梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官(bian guan)生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。
  这首诗,叙离别而全无依依不舍的离愁别怨,写得慷慨激昂,议论滔滔,形象丰满,别具一格。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的(yu de)主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  二、叙述反诘,唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法,但议论并未明确发出,而运用反诘语气道之。前二句主叙,后二句主议。后二句中又是三句主叙,四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意,“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同,末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是:为谁甜蜜而自甘辛苦呢?却分成两问:“为谁辛苦”?“为谁甜”?亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹,使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
  这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始,在着重表现边城风光的同时,那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声,也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比,即可见同样是写边城,写秋天的季节,写少数民族的音乐,但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写,所表现的时代气氛就完全不同了。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  这首词虽也谈到“救民”,但从字面看,贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会,忠君与爱国有时很难截然分开,君主是国家的象征,君主被俘,实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘,就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”,就必须“横行沙漠”,打败金兵,收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
  全诗四章,章首四句叠咏,文字全同,构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中,遇到淫雨天气,在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀,复以哀景写乐,一倍增其哀乐”,这里既是“以哀景写乐”,又不全是。盖行者思家,在雨雪纷飞之际会倍感凄迷,所以这几句也是情景交融,为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
  热海其热无比,所以第三句说“海上众鸟不敢飞”,但这并不足为奇,奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”,在滚烫的热海水中,居然有鲤鱼存活,而且长得又长又肥,这就很使人诧异了。
  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗(kai chuang)看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差,错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可当之。
  诗写僻境,以画意出之,写忧愤,以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底,但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来,使人感受到那股被压抑着的感情潜流,读来为之感动,令人回味,形成了这首诗含蓄深沉的特点。

创作背景

  此诗写于咸阳,但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中,有《次洞庭南》(今存佚句一联),《《咸阳值雨》温庭筠 古诗》当在其后作。

  

释月涧( 明代 )

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简 介

释月涧 释月涧(一二三一~?),理宗绍定四年生。受经于黄龙寺,宝祐四年(一二五六),隶籍庆元府天童寺。景定五年(一二六四),由饶州荐福寺首座入住信州鹅湖仁寿寺。继住栖贤妙果寺。元世祖至元十七年(一二八○),入住饶州荐福寺,于成宗大德三年(一二九九)秋退出,同年十二月再入。未久或即谢世。为南岳下二十一世,西岩了慧禅师法嗣。有《月涧禅师语录》二卷,收入《续藏经》。事见《语录》及其中《隐静空岩长老请赞》。 释月涧诗,以辑自《语录》的偈颂及其中单编的诗,编为二卷。

和张仆射塞下曲·其二 / 郝文珠

松色明金艾,莺声杂玉珂。更逢新酒熟,相与藉庭莎。"
兼问前寄书,书中复达否。"
"古都遗庙出河濆,万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水,
"暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。
情来不自觉,暗驻五花骢。
岩居四十年,心与鸥鸟同。一朝受恩泽,自说如池龙。
"几年乌府内,何处逐凫归。关吏迷骢马,铜章累绣衣。
疏树山根净,深云鸟迹穷。自惭陪末席,便与九霄通。"


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 魏阀

荷锄分地利,纵酒乐天真。万事更何有,吾今已外身。"
"江畔长沙驿,相逢缆客船。大名诗独步,小郡海西偏。
时菊洗露华,秋池涵霁空。金丝响仙乐,剑舄罗宗公。
山川迷道路,伊洛困风尘。今日扁舟别,俱为沧海人。"
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清,
不是灵蛇吐,非缘合浦还。岸傍随月落,波底共星悬。
"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
"郊庙祗严祀,斋庄觌上玄。别开金虎观,不离紫微天。


沁园春·长沙 / 吴萃恩

不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"
"自看和酿一依方,缘看松花色较黄。
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦,云衢一望杳如迷。
路暗阴初重,波摇影转清。风从垂处度,烟就望中生。
步障三千隘将断,几多珠翠落香尘。
晚渡西海西,向东看日没。傍岸砂砾堆,半和战兵骨。
腠暖苦肌痒,藏虚唯耳鸣。桑公富灵术,一为保馀生。"
玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。


古风·秦王扫六合 / 陈凯永

雨里行青草,山前望白波。江楼覆棋好,谁引仲宣过。"
闲即单于台下猎,威声直到海西闻。"
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"
如何巢与由,天子不知臣。"
下结九秋霰,流膏为茯苓。取之砂石间,异若龟鹤形。
斜风细雨不须归。
流年看共老,衔酒发中悲。良会应难再,晨鸡自有期。"
泬寥清冬时,萧索白昼阴。交欢谅如昨,滞念纷在今。


水调歌头·题西山秋爽图 / 圆复

松柏韵幽音,鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞,兆人歌不足。"
药草诚多喻,沧溟在一毫。仍悲次宗辈,尘事日为劳。"
此日所从何所问,俨然冠剑拥成林。"
"荐书及龙钟,此事镂心骨。亲知殊悢悢,徒御方咄咄。
"南宫使者有光辉,欲拜诸陵瑞雪飞。苹叶已修青玉荐,
丽藻尝专席,闲情欲烂柯。春风宛陵路,丹旐在沧波。"
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。


除夜寄微之 / 马纯

青帝少女染桃花,露妆初出红犹湿。光风暾暾蝶宛宛,
舞态兼些醉,歌声似带羞。今朝总见也,只不解人愁。"
匠氏度思。登斧以时,泽梁蓁蓁。无或夭枝,有巨根蒂。
"洛阳佳丽本神仙,冰雪颜容桃李年。
新藤正可玩,得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓,欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖,犹含轻露滋。遥依千华殿,稍上万年枝。余芳连桂树,积润傍莲池。岂如幽谷无人见,空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感,隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹,比物赋新诗。聘丘园,访茅茨,为谢中林士,王道本无私。
时泰恩泽溥,功成行缀新。赓歌仰昭回,窃比华封人。"
回风生远径,落叶飒长廊。一与交亲会,空贻别后伤。"
"碧草缦如线,去来双飞燕。长门未有春,先入班姬殿。


咏茶十二韵 / 彭镛

暗池光幂zx,密树花葳蕤。九城钟漏绝,遥听直郎归。"
倚天方比剑,沈井忽如瓶。神昧不可问,天高莫尔听。
黄鸟远啼鳷鹊观,春风流出凤凰城。"
指景寻灵草,排云听洞箫。封侯万里外,未肯后班超。"
"春仲令初吉,欢娱乐大中。皇恩贞百度,宝尺赐群公。
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
"早尚逍遥境,常怀汗漫期。星郎同访道,羽客杳何之。
仙人住在最高处,向晚春泉流白花。"


吴山图记 / 米芾

酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。
月高城影尽,霜重柳条疏。且对尊中酒,千般想未如。"
世业大小礼,近通颜谢诗。念渠还领会,非敢独为师。"
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
"昨宵凄断处,对月与临风。鹤病三江上,兰衰百草中。
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥,涓涓乳熘味何浓。
交情剧断金,文律每招寻。始知蓬山下,如见古人心。"


咏怀八十二首 / 唐瑜

杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
"千里雪山开,沱江春水来。驻帆云缥缈,吹管鹤裴回。
"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
湓浦潮声尽,钟陵暮色繁。夕阳移梦土,芳草接湘源。
"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
闲即单于台下猎,威声直到海西闻。"
一涧当空泻寥廓。崆峒黯淡碧琉璃,白云吞吐红莲阁。


菩萨蛮·夏景回文 / 萧纪

"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
"野寺僧房远,陶潜引客来。鸟喧残果落,兰败几花开。
"为别未几日,去日如三秋。犹疑望可见,日日上高楼。
新妆对镜知无比,微笑时时出瓠犀。
日月俱照辉,山川异阴晴。如何百里间,开目不见明。
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽,白月圆时信本真。
自得环中辨,偏推席上儒。八音谐雅乐,六辔骋康衢。