鹧鸪天·卫县道中有怀其人
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。"
江上西来共鸟飞，剪荷浮泛似轻肥。王珣作簿公曾喜，
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
吴宫新暖日，海燕双飞至。秋思逐烟光，空濛满天地。"
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
星坼悲元老，云归送墨仙。谁知济川楫，今作野人船。"
"如闻长啸春风里，荆棘丛边访旧踪。
寡鹄迷苍壑，羁凰怨翠梧。惟应碧桃下，方朔是狂夫。"
鹧鸪天·卫县道中有怀其人拼音解释:
yan qian rao rao ri yi ri .an song bai tou ren bu zhi ..
jiang shang xi lai gong niao fei .jian he fu fan si qing fei .wang xun zuo bu gong zeng xi .
fei cheng qiao mu zai .gu dao zhuo he qin .mo lv xi you yuan .xi guan jue long yin ..
yi lu chuan huang ban .gong tian dai yu ni .jing qi gong ao miao .xian zuo yun qing qi .
wu gong xin nuan ri .hai yan shuang fei zhi .qiu si zhu yan guang .kong meng man tian di ..
.zao liu ming huai wan wei xiu .bu zhi he shi ai bei qiu .
yue li ning wu zi .yun zhong yi you jun .san qing yu xian dao .he shi yi li qun .
xing che bei yuan lao .yun gui song mo xian .shui zhi ji chuan ji .jin zuo ye ren chuan ..
.ru wen chang xiao chun feng li .jing ji cong bian fang jiu zong .
gua gu mi cang he .ji huang yuan cui wu .wei ying bi tao xia .fang shuo shi kuang fu ..
译文及注释
译文
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
到处是残垣断壁蓬蒿遍野(ye)，你定会流着眼泪边走边看。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴，清晰遒劲的(de)文字在新科进士的手下产生。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
晋文公没有找到他，便用绵上作为(wei)他的祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良的人。”
范雎来到秦(qin)国，秦昭王在宫庭里迎接，秦王对范睢说：“我很久以来，就该亲(qin)自(zi)来领受您的教导，正碰上要急于处理义渠国的事务，而我每天又要亲自给太后问安；现在义渠的事已经处理完毕，我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待(dai)了范睢，范睢也表示谦让。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
注释
[2]皇帝：指明太祖朱元璋。
故：原故，原因和对姜氏的誓言。
⑸欲：一作“亦”。然：同“燃”。
⑾感月吟风：即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。
5.啼月：指子规在夜里啼叫。
⑺幽居：隐居，不出仕。见过：谦辞。犹来访。
呷，吸，这里用其引申义。
赏析
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
这上面四段，下了偌大的气力，从各(cong ge)方面来写郭道源：写他的音乐奇才，写他的忧国忧民，但这实在不是赞美他的技艺，而只不过是用作铺垫，为的是写其才志如此，竟无可用。所以他最后说：“我亦为君长叹息，缄情寄远愁无色。”
其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约，陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参，发明甚确，扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》，“时京畿百姓皆寨于山谷，累年废耕耘。贼坐空城，赋输无入，谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼，人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道：“尚让厨中食木皮，黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围，朝餐一味人肝脍”，而这些人肉的来源呢？诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息：“闲日徒歆奠飨恩，危时不助神通力。寰中箫管不曾闻，筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村，诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云：“筵上牺牲”指三牲供品；“无处觅”就得去找；往哪里去找？“乡村”，史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”，杀也。“诛剥生灵过朝夕”，以人为牺也，直译为白话，就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安，珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”，其他可知——却是没得吃。反之，在官军一方，虽乏金银，“人”源不缺。“山中更有千万家”，新安如是，长安亦然。以其所有，易其所无，于是官军大得暴利。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
开头四句语言颇艰涩费解。第一句，“羁心”，羁旅者之心，亦即游子迁客之心，指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”，训“滞”（见《庄子·天道篇》《经典释文》注），有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说，既然一清早心情就不愉快，那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”，训“适”，有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义，实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水，则“孤客”当为舟行之客；而“徒旅”虽与“孤客”为对文，乃指徒步行走的人，则当为陆行之客，故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中，自然提心吊胆；但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！”因知此句的“伤”字义含双关，既伤江上行舟之艰险，又伤岁月流逝之匆遽，与下文“遭物悼迁斥”句正相呼(xiang hu)应。第四句，“奔”与“崩”同义，“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激，时有崩颓之处，徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之，这句毕竟是陪衬，重点还在“伤逝湍”的“孤客”，也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举，似泛指而并非全是泛指。
从此诗题目可以看出，诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统(di tong)一起来，并突出前者。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
谢灵运本来出身士族高门，更兼“文章之美，江左莫逮”，“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后，诗人的地位便一再降跌，直至被排挤出京，出为永嘉太守。本来就恃才傲物，加上仕途上的再三挫折，其怀才不遇、寄情山水、期仙求道，便不难理解。就在写该诗当年的秋天，任永嘉太守刚好一年，诗人便称病辞官，回到会稽始宁南山经营庄园，与隐士名僧谈玄说法去了。所以，诗人的迷恋山水神仙，正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云：“谢公才廓落，与世不相遇。壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵有奇趣，岂为玩景物，亦欲摅心素。”
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场(zhe chang)面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
这上面四段，下了偌大的气力，从各(cong ge)方面来写郭道源：写他的音乐奇才，写他的忧国忧民，但这实在不是赞美他的技艺，而只不过是用作铺垫，为的是写其才志如此，竟无可用。所以他最后说：“我亦为君长叹息，缄情寄远愁无色。”
其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约，陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参，发明甚确，扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》，“时京畿百姓皆寨于山谷，累年废耕耘。贼坐空城，赋输无入，谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼，人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道：“尚让厨中食木皮，黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围，朝餐一味人肝脍”，而这些人肉的来源呢？诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息：“闲日徒歆奠飨恩，危时不助神通力。寰中箫管不曾闻，筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村，诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云：“筵上牺牲”指三牲供品；“无处觅”就得去找；往哪里去找？“乡村”，史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”，杀也。“诛剥生灵过朝夕”，以人为牺也，直译为白话，就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安，珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”，其他可知——却是没得吃。反之，在官军一方，虽乏金银，“人”源不缺。“山中更有千万家”，新安如是，长安亦然。以其所有，易其所无，于是官军大得暴利。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
开头四句语言颇艰涩费解。第一句，“羁心”，羁旅者之心，亦即游子迁客之心，指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”，训“滞”（见《庄子·天道篇》《经典释文》注），有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说，既然一清早心情就不愉快，那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”，训“适”，有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义，实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水，则“孤客”当为舟行之客；而“徒旅”虽与“孤客”为对文，乃指徒步行走的人，则当为陆行之客，故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中，自然提心吊胆；但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！”因知此句的“伤”字义含双关，既伤江上行舟之艰险，又伤岁月流逝之匆遽，与下文“遭物悼迁斥”句正相呼(xiang hu)应。第四句，“奔”与“崩”同义，“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激，时有崩颓之处，徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之，这句毕竟是陪衬，重点还在“伤逝湍”的“孤客”，也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举，似泛指而并非全是泛指。
从此诗题目可以看出，诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统(di tong)一起来，并突出前者。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
谢灵运本来出身士族高门，更兼“文章之美，江左莫逮”，“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后，诗人的地位便一再降跌，直至被排挤出京，出为永嘉太守。本来就恃才傲物，加上仕途上的再三挫折，其怀才不遇、寄情山水、期仙求道，便不难理解。就在写该诗当年的秋天，任永嘉太守刚好一年，诗人便称病辞官，回到会稽始宁南山经营庄园，与隐士名僧谈玄说法去了。所以，诗人的迷恋山水神仙，正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云：“谢公才廓落，与世不相遇。壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵有奇趣，岂为玩景物，亦欲摅心素。”
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场(zhe chang)面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
创作背景
后来王叔文集团政治改革失败后，刘禹锡被贬到外地做官，二十三年（实则二十二年）后应召回京。途经扬州，与同样被贬的白居易相遇。同是天涯沦落人，惺惺相惜。
卢子发( 金朝 )
收录诗词 (9158) 首
简 介
卢子发 袁州宜春人，一作望蔡人，字子发。武宗会昌三年，进士状元及第。初为鄂岳卢商从事，其后江陵节度裴休、太原节度卢简求奏为门吏。后除着作郎，充集贤院直学士。懿宗咸通中，历歙、宣、池、吉四州刺史，卒。初李德裕谪袁州长史，殊遇肇。及德裕入相，肇绝无依附。有《文标集》。
望江南·咏弦月
流灾降慝，天曷台怒。滔滔襄郊，捽我婴孺。于惟馀甿，
"小池谁见凿时初，走水南来十里馀。
叵耐一双穷相眼，不堪花卉在前头。"
夜榜归舟望渔火，一溪风雨两岩阴。"
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
客从我乡来，但得邻里书。田园几换主，梦归犹荷锄。
金丹始可延君命。"
幽阁焚香万虑凝，下帘胎息过禅僧。
柳子厚墓志铭
"帘外无尘胜物外，墙根有竹似山根。
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。"
秦王女骑红尾凤，半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家，
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
荆州一万里，不如蒯易度。仰首望飞鸣，伊人何异趣。
"玉墀暗接昆仑井，井上无人金索冷。画壁阴森九子堂，
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
忧农生野思，祷庙结云装。覆局松移影，听琴月堕光。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
水殿半倾蟾口涩，为谁流下蓼花中。"
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
竹阴移冷月，荷气带禅关。独住天台意，方从内请还。"
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
南音入谁耳，曲尽头自白。"
朱实鸟含尽，青楼人未归。南园无限树，独自叶如帏。
瑶匣开旭日，白电走孤影。泓澄一尺天，彻底寒霜景。
君王谦让泥金事，苍翠空高万岁山。
咏红梅花得“红”字
"六年惠爱及黎甿，大府论功俟陟明。尺一诏书天上降，
荀家位极兼禅理，应笑埋轮着所操。"
行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。"
洛水妃虚妒，姑山客漫夸。联辞虽许谢，和曲本惭巴。
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
翠沉空水定，雨绝片云新。危细秋峰径，相随到顶频。"
"芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
金陵图
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
而今万乘多巡狩，辇路无阴绿草长。
牧童见客拜，山果怀中落。昼日驱牛归，前溪风雨恶。
"离离麦擢芒，楚客意偏伤。波上旅愁起，天边归路长。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
书项王庙壁
玉钩挂海笙歌合，珠履三千半似泥。"
"楚国傲名客，九州遍芳声。白衣谢簪绂，云卧重岩扃。
欲召罗敷倾一盏，乘闲言语不容人。"
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
烟草近沟湿，风花临路香。自怜非楚客，春望亦心伤。"
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
发寒衣湿曲初罢，露色河光生钓舟。"
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
无题·八岁偷照镜
俣俣行忘止，鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁，泪欲溢为荥。
四邻无去伴，醉卧青楼晓。妾颜不如谁，所贵守妇道。
鼓长江兮何时还。
力保山河家又庆，只应中令敌汾阳。"
"殷勤解金锁，昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡，水寒思建溪。
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字，一枝何足计行藏。
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
"河湟父老地，尽知归明主。将军入空城，城下吊黄土。
无题·万家墨面没蒿莱
梦边催晓急，愁处送风频。自有沾花血，相和雨滴新。"
吾兄吾兄须爱惜，将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时，
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
远水波澜息，荒郊草树荣。吾君垂至化，万类共澄清。"
镇北胡沙浅，途中霍岳横。相逢莫已讯，诗雅负雄名。"
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
欲就欺人事，何能逭鬼诛。是非迷觉梦，行役议秦吴。
寒花葬志
京华庸蜀三千里，送到咸阳见夕阳。"
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
"一食复何如，寻山无定居。相逢新夏满，不见半年馀。
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。"
燎照云烟好，幡悬井邑新。祯祥应北极，调燮验平津。
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足，更驱武卒罗旌旗。
台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。沈公如借问，心在浙河南。"
报孙会宗书
水殿年年占早芳，柔条偏惹御炉香。
故国还归去，浮生亦可怜。高歌一曲泪，明日夕阳边。"
渡江随鸟影，拥树隔猿吟。莫隐高唐去，枯苗待作霖。"
自为心猿不调伏，祖师元是世间人。"
中国今如此，西荒可取难。白衣思请谒，徒步在长安。"
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。庾郎年最少，青草妒春袍。"
"云林颇重叠，岑渚复幽奇。汨水斜阳岸，骚人正则祠。
"才甘鱼目并，艺怯马蹄间。王谢初飞盖，姬姜尽下山。