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河湟有感

清代 / 樊彬

终日政声长独坐,开门长望浙江潮。"
箧中制胜术,气雄屈指算。半醉千殷勤,仰天一长叹。
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
暂须回步履,要取助盘飧。穰穰疑翻地,森森竞塞门。
"几岁悲南国,今朝赋北征。归心渡江勇,病体得秋轻。
"帝视民情,匪幽匪明。惨或在腹,已如色声。亦无动威,
"衔命南来会郡堂,却思朝里接班行。才雄犹是山城守,
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"
是夕远思君,思君瘦如削。但感事暌违,非言官好恶。
骄儿未绝乳,念之不能忘。忽如在我所,耳若闻啼声。
古人贵从晦,君子忌党朋。倾败生所竞,保全归懵懵。
其下澄湫水,有蛟寒可罾。惜哉不得往,岂谓吾无能。
宫前遗老来相问,今是开元几叶孙。"
欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
歌眉低有思,舞体轻无骨。主人启酡颜,酣畅浃肌发。


河湟有感拼音解释:

zhong ri zheng sheng chang du zuo .kai men chang wang zhe jiang chao ..
qie zhong zhi sheng shu .qi xiong qu zhi suan .ban zui qian yin qin .yang tian yi chang tan .
.xing xiang cheng wu yi .man zou xiang quan ya .li ren ci zhu jie .xian dong bi tao hua .
zan xu hui bu lv .yao qu zhu pan sun .rang rang yi fan di .sen sen jing sai men .
.ji sui bei nan guo .jin chao fu bei zheng .gui xin du jiang yong .bing ti de qiu qing .
.di shi min qing .fei you fei ming .can huo zai fu .yi ru se sheng .yi wu dong wei .
.xian ming nan lai hui jun tang .que si chao li jie ban xing .cai xiong you shi shan cheng shou .
bao qi fu ding er .shen guang sheng jian ji .xu wu tian le lai .xie su gui bing yi .
mian you han zhang se .yan yi jian hua feng .sui mu nan xiang zhi .han ge wei ke zhong ..
shi xi yuan si jun .si jun shou ru xiao .dan gan shi kui wei .fei yan guan hao e .
jiao er wei jue ru .nian zhi bu neng wang .hu ru zai wo suo .er ruo wen ti sheng .
gu ren gui cong hui .jun zi ji dang peng .qing bai sheng suo jing .bao quan gui meng meng .
qi xia cheng jiao shui .you jiao han ke zeng .xi zai bu de wang .qi wei wu wu neng .
gong qian yi lao lai xiang wen .jin shi kai yuan ji ye sun ..
yu chen qu liu yi .sheng xiang yan qian yan .chou jie tian xin xiong .mang mang ruo wei shuo .
ge mei di you si .wu ti qing wu gu .zhu ren qi tuo yan .han chang jia ji fa .

译文及注释

译文
红日高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上(shang)的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。
因为女主人不在了,鸡犬也散去,林园也变得寂寥。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出(chu)船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
这(zhe)美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
不要埋怨皇帝寡恩,而要上书朝廷,了解事情的真相。
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先生呢?
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗(shi)句,点点行行,总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心泪。
满腹离愁又被晚钟勾(gou)起。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
这两年离家在外跟随骠骑,艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
任天上云卷云舒,看世界人来人往,哪里还感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?
希望迎接你一同邀游太清。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。

注释
①占得:占据。
9、间:近来。迁:升官。指山涛从选曹郎迁为大将军从事中郎。
8、狭中:心地狭窄。
②娱人:使人喜悦。憺(dàn淡):安闲舒适。这二句出于屈原《九歌·东君》:“羌声色兮娱人,观者憺分忘归”,意思是说山光水色使诗人心旷神怡,以致乐而忘返。 
(88)从而家:跟从柳宗元以为己家。
直饶更、疏疏淡淡:即使枝叶花朵再疏淡。从然,即使。

赏析

  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
  “百官朝下五门西,尘起春风过御堤。”“五门”,又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门,故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝,步出五门,西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一,历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝,侧身西望,但见一阵阵春风,把一股股灰尘吹过御堤,使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景,却具有象征意义,象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清,印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹,宫掖中秘闻逸事数不胜数,但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近,更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此,颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆:“黄帕盖鞍呈了马,红罗系项斗回鸡。”马,此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时,教坊中百戏杂耍名目繁多,诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外,斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载,玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时,站在巨榻之上,“衣以文绣,饰以珠玉”,随着音乐的节拍俯仰跳动,曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏,曾选六军小儿五百人,专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时,则分成若干支斗鸡队,胜者则缠以锦段。杜诗云:“斗鸡初赐锦,舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡,玄宗后不再时髦。两句诗,诗人别出心裁,只选取玄宗荒嬉最典型的事例,不露声色地展示出来,而让知道这段历史故事的读者,自己去充实众多未写入诗中的内容。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说(shuo):“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  这首诗以眼前看到的景物入手,以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨,读起来沉郁真挚,依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨,既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景,也尽情倾诉了他的心事和渴望。
  重赠者,再作一诗相赠也,这首诗,还是送别诗。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬,严令启程,仓淬离家;而家人亦随之遣逐,随后赶来。当诗人行至蓝关时,侄孙韩湘赶到,妻子儿女,则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既行,有司以罪人家不可留京师,迫遣之。女挐年十二,病在席。既惊痛与其父诀,又舆致走道撼顿,失食饮节,死于商南层峰驿。”了解这些情况,便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句,前面的子句写眼前景,后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”,遮天蔽日,回顾长安,不知“家何在”?“雪拥蓝关”,前路险艰, 严令限期赶到贬所, 怎奈“马不前”!
  首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”,只喜有古人的遗书可读,是夜读的缘起,诗笔平平;联系陆游的生平抱负和志越,内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志,不甘以‘腐儒”自居,又顾以“奇才”自负;自称“腐儒”与“叹无奇”,都含有“世不我(bu wo)许,我不世与”——即当道不明,才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”,则含有不屑与世浮沉,而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意;与五十二岁时作的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”,六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味,眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”,“万钟一品不足贵,时来出手苏元元”,七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书,力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒,慷慨自信宁兔愚”,七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经,万世犹存旧典型。白首自怜心未死,夜窗风雷一灯青”,八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”,“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”,八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞,白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒,今知莫若信吾书”等句参看,其事自明。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二(di er)句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠(ji zhong)贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有(shen you)责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种奇妙的境界,凡有游山经验的人都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  这首诗句与句联系紧密,意蕴深远,精雕细琢却给人带来清丽自然之感,可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺,对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
  《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处:首先是外貌。这位官员相貌堂堂,仪表庄重,身材高大,衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”,连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写,对于塑造一个高雅君子形象,是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋,如琢如磨”,文章学问很好。实际上,这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政,公文的起草制定,是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”,突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多,能对应诸侯,不失国体,对每个士大夫都是个考验。看来,诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面,表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力,突出了良臣的形象。最后,也是最重要的方面,是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧,宽兮绰兮”,意志坚定,忠贞纯厚,心胸宽广,平易近人,的确是一位贤人。正因为他是个贤人,从政就是个良臣,再加上外貌装饰的庄重华贵,更加使人尊敬了。所以,第一、第二两章结束两句,都是直接的歌颂:“有匪君子,终不可谖兮!”从内心世界到外貌装饰,从内政公文到外事交涉,这位士大夫都是当时典型的贤人良臣,获得人们的称颂,是必然的了。此诗就是这样从三个方面,从外到内,突出了君子的形象。诗中一些句子,如“如切如磋,如琢如磨”、“善戏谑兮,不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语,可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已,并非没有,“莫道弦歌愁远谪”,其实心中何曾放下?再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字,我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡,所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在,是作者谴怀寄情的对象,更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  《《塞翁(sai weng)失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

樊彬( 清代 )

收录诗词 (3435)
简 介

樊彬 樊彬(1796-约1885)字质夫,号文卿,直隶天津人,诸生,充国史馆誊录,道光五年(1825)授冀州训导,道光二十八年任湖北远安知县,改建始知县。好金石,搜罗海内碑刻二千馀种,多为干嘉名家所未见。着有《问青阁诗集》十四卷。

九歌·湘君 / 东郭雪

应投最高树,似隔数重云。此处谁能听,遥知独有君。"
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
"秦国功成思税驾,晋臣名遂叹危机。
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
梁栋宏可爱,结构丽匪过。伊人去轩腾,兹宇遂颓挫。
"象魏才颁历,龙镳已御天。犹看后元历,新署永贞年。
更击复更唱,更酌亦更寿。白虹坐上飞,青蛇匣中吼。
繁花落尽君辞去,绿草垂杨引征路。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 羊舌卫利

"退身何所食,败力不能闲。种稻耕白水,负薪斫青山。
"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。
"清晓上高台,秋风今日来。又添新节恨,犹抱故年哀。
手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"
勃兴得李杜,万类困陵暴。后来相继生,亦各臻阃奥。
"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。
颜子既殂谢,孔门无辉光。文星落奇曜,宝剑摧修铓。


七里濑 / 盘银涵

景暖仙梅动,风柔御柳倾。那堪封得意,空对物华情。"
帘前疑小雪,墙外丽行尘。来去皆回首,情深是德邻。"
为问青青河畔草,几回经雨复经霜。"
太守驻行舟,阊门草萋萋。挥袂谢啼者,依然两眉低。
清角已沉绝,虞韶亦冥寞。鶱翻勿重留,幸及钧天作。"
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。
"盆城去鄂渚,风便一日耳。不枉故人书,无因帆江水。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。


水龙吟·寿梅津 / 公冶癸未

功高自破鹿头城。寻常得对论边事,委曲承恩掌内兵。
"街东街西讲佛经,撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁,
"石根百尺杉,山眼一片泉。倚之道气高,饮之诗思鲜。
"南行逾六旬,始下昌乐泷。险恶不可状,船石相舂撞。
吾闻躬耕南亩舜之圣,为民吞蝗唐之德。
养生非但药,悟佛不因人。燕石何须辨,逢时即至珍。"
溟海桑潜变,阴阳炭暗熬。仙成脱屣去,臣恋捧弓号。
"秋风吹白发,微官自萧索。江僧何用叹,溪县饶寂寞。


冯谖客孟尝君 / 严兴为

"荀令歌钟北里亭,翠娥红粉敞云屏。
人颜不再春,桃色有再浓。捐气入空房,无憀乍从容。
郑尚书题句云云)。"
歌辞妙宛转,舞态能剜刻。筝弦玉指调,粉汗红绡拭。
虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲。
丹丘信云远,安得临仙坛。瘴江冬草绿,何人惊岁寒。
"微风生青苹,习习出金塘。轻摇深林翠,静猎幽径芳。
"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 范姜素伟

日携青云客,探胜穷崖滨。太守邀不去,群官请徒频。
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩,云雨归时带异香。
惜无酒食乐,但用歌嘲为。"
"李花初发君始病,我往看君花转盛。走马城西惆怅归,
河汉重泉夜,梧桐半树春。龙輀非厌翟,还辗禁城尘。
人间声价是文章。衙门晓辟分天仗,宾幕初开辟省郎。
威雄八阵役风雷。彩云朝望青城起,锦浪秋经白帝来。
摆去将相印,渐为逍遥身。如招后房宴,却要白头人。"


江夏别宋之悌 / 板戊寅

花开愁北渚,云去渡南湘。东望濛濛处,烟波是故乡。"
"鬓衰头似雪,行步急如风。不怕骑生马,犹能挽硬弓。
百年徒役走,万事尽随花。"
淮夷既平,震是朔南。宜庙宜郊,以告德音。
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。
"自小信成疏懒性,人间事事总无功。别从仙客求方法,
采樵客,莫采松与柏。松柏生枝直且坚,与君作屋成家宅。"
"新恩通籍在龙楼,分务神都近旧丘。自有园公紫芝侣,


后十九日复上宰相书 / 尉迟大荒落

车无轮扁斫,辔无王良把。虽有万骏来,谁是敢骑者。"
圣朝搜岩谷,此地多遗玩。怠惰成远游,顽疏恣灵观。
"永日无人事,芳园任兴行。陶庐树可爱,潘宅雨新晴。
主人一朝病,争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩,翩翻集怪鸱。
即此佳志士,精微谁相群。欲识楚章句,袖中兰茝薰。"
猎马千行雁几双,燕然山下碧油幢。
南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上看,始奈月明何。
入门无所见,冠履同蜕蝉。皆云神仙事,灼灼信可传。


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 公羊宏娟

日月相噬啮,星辰踣而颠。吾不女之罪,知非女由因。
休气氛氲天地春。仪籥不唯丹穴鸟,称觞半是越裳人。
雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
"玉塞去金人,二万四千里。风吹沙作云,一时渡辽水。
直当中兮动天地。白玉璞里斫出相思心,
早折青桂枝,俯窥鸿鹄群。迩来丹霄姿,远逐苍梧云。
同光共影须臾期。残月晖晖,太白睒睒。
亦无止力。弗动弗止,惟民之极。帝怀民视,乃降明德,


秋雁 / 少欣林

妖姬坐左右,柔指发哀弹。酒肴虽日陈,感激宁为欢。
晚树迷新蝶,残霓忆断虹。古时填渤澥,今日凿崆峒。
君看广厦中,岂有树庭萱。"
枉语山中人,匄我涧侧石。有来应公须,归必载金帛。
耕耘犹就破羌屯。金汤天险长全设,伏腊华风亦暗存。
视桃着花可小骞,月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲,
万物无少色,兆人皆老忧。长策苟未立,丈夫诚可羞。
瓦沼晨朝水自清,小虫无数不知名。