途中见杏花
白云风飏飞，非欲待归客。"
黾勉思逋客，辛勤悔饭牛。诗人亦何意，树草欲忘忧。"
"月上重楼丝管秋，佳人夜唱古梁州。
"远自五陵独窜身，筑阳山中归路新。
且倾浮菊酒，聊拂染衣尘。独恨沧波侣，秋来别故人。"
"扰扰倦行役，相逢陈蔡间。如何百年内，不见一人闲。
"精思堂上画三身，回作仙宫度美人。赐额御书金字贵，
"鬓下初惊白发时，更逢离别助秋悲。
"谢庭风韵婕妤才，天纵斯文去不回。
二月霜花薄，群山雨气昏。东菑春事及，好向野人论。"
途中见杏花拼音解释:
bai yun feng yang fei .fei yu dai gui ke ..
mian mian si bu ke .xin qin hui fan niu .shi ren yi he yi .shu cao yu wang you ..
.yue shang zhong lou si guan qiu .jia ren ye chang gu liang zhou .
.yuan zi wu ling du cuan shen .zhu yang shan zhong gui lu xin .
qie qing fu ju jiu .liao fu ran yi chen .du hen cang bo lv .qiu lai bie gu ren ..
.rao rao juan xing yi .xiang feng chen cai jian .ru he bai nian nei .bu jian yi ren xian .
.jing si tang shang hua san shen .hui zuo xian gong du mei ren .ci e yu shu jin zi gui .
.bin xia chu jing bai fa shi .geng feng li bie zhu qiu bei .
.xie ting feng yun jie yu cai .tian zong si wen qu bu hui .
er yue shuang hua bao .qun shan yu qi hun .dong zai chun shi ji .hao xiang ye ren lun ..
译文及注释
译文
于是二十四日乘船往吴门去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清清楚楚，使人想要掉转船头再去游玩。
跪请宾客休息，主人情还未了。
芳香弥漫小径间，春雨将芹泥融(rong)融浸润。喜欢贴地(di)争飞，好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息，却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人，望穿双眼天天画栏独凭。
公父文伯退朝之后，去看望他的母亲，他的母亲正在放线，文伯说：“象我公父歜这样的人家还要主母亲自放线，这恐怕会让季孙恼怒。他会觉得我公父歜不愿意孝敬母亲吧？”他的母亲叹了一口气(qi)说：“鲁国要灭亡了吧？让你这样的顽童充数做官却不把做官之道讲给你听？坐下来，我讲给你听。过去圣贤的国王为老百姓安置居所，选(xuan)择贫瘠之地让百姓定居下来，使百姓劳作，发挥他们的才能，因此(君主)就能够长久地统治天下。老百姓要劳作才会思考，要思考才能（找到）改善生活（的好办法）；闲散安逸会导致人们过度享乐(le)，人们过度享乐就会忘记美好的品行；忘记美好的品行就会产生邪念。居住在沃土之地的百姓劳动水平不高，是因为过度享乐啊。居住在贫瘠土地上的百姓，没有不讲道义的，是因为他们勤劳啊。
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
心中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
注释
39. 彘：zhì，猪。
1、南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《太平寰宇记·江州》：“彭蠡湖在（德化）县东南，与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》：“彭蠡纪三江，庐岳主众阜。"
（44）心凄怆以感发：指自己为周围景物所感触，不禁觉得凄凉悲怆。
3、于：向。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。此处泛指离歌。
⑽犹：仍然。
赏析
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与(yu)密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞(cai fei)动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界(shi jie)。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
文章的第二段，从“相似(xiang si)”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
一是形式上，对仗精工奇巧。“诗”对“梦”，“成”对“尽”，“流水(liu shui)”对“落花”，“上”对“间”。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安(wan an)县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对(mian dui)强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点(dian dian)从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
文章的第二段，从“相似(xiang si)”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
一是形式上，对仗精工奇巧。“诗”对“梦”，“成”对“尽”，“流水(liu shui)”对“落花”，“上”对“间”。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安(wan an)县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对(mian dui)强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点(dian dian)从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
创作背景
1924年，梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔，在北京作了一次演讲，提到《孔雀东南飞》的写作年代问题，他说：“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品，都起于六朝，前此却无有。（《孔雀东南飞》向来都认为汉诗，但我疑心是六朝的，我别有考证。）《佛本行赞》现在译成四本，原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象，输入我们诗人的心灵中当然不少，只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗，也间接受着影响吧？”（见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿，北京《晨报》）此说在文学界颇多影响。
潘图( 金朝 )
收录诗词 (4612) 首
简 介
潘图 潘图，袁州宜春(今江西宜春)人。文宗开成元年(836)作《刘源墓志》。武宗会昌三年(843)归宜春，卢肇有诗相送。曾登进士第，年代不详。事迹据《登科记考》卷二七及卢肇诗。《全唐诗》存诗1首。
水调歌头·寿赵漕介庵
"昔降英王顾，屏身幽岩曲。灵波结繁笳，爽籁赴鸣玉。
"楚县入青枫，长江一派通。板桥寻谢客，古邑事陶公。
漾楫乘微月，振衣生早寒。纷吾成独往，自速耽考槃。
丁令王乔每往还。蓬莱径是曾到来，方丈岂唯方一丈。
梦愁枫叶尽，醉惜菊花稀。肯学求名者，经年未拂衣。"
孜孜日求益，犹恐业未博。况我性顽蒙，复不勤修学。
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
永令雀与鼠，无处求栖息。坚固传后人，从今勉劳力。
宿洞霄宫
"怜君此去过居延，古塞黄云共渺然。沙阔独行寻马迹，
瞻容悟问修持劫，似指前溪无数沙。"
用尽百金不为费，但得一金即为利。远征海稻供边食，
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
不爇香炉烟，蒲团坐如铁。尝想同夜禅，风堕松顶雪。
鸡唱催人起，又生前去愁。路明残月在，山露宿云收。 村店烟火动，渔家灯烛幽。趋名与趋利，行役几时休。
用来三年一股折。南中匠人淳用钢，再令盘屈随手伤。
叠题乌江亭
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉，放马回看垄头树。"
长看岩穴泉流出，忽听悬泉入洞声。
"昼漏沈沈倦琐闱，西垣东观阅芳菲。
野市鱼盐隘，江村竹苇深。子规何处发，青树满高岑。"
主人莫惜松阴醉，还有千钱沽酒人。"
"天寒发梅柳，忆昔到襄州。树暖然红烛，江清展碧油。
秋林新叶落，霜月满庭寒。虽喜逢知己，他乡岁又阑。"
去者日以疏
"许询清论重，寂寞住山阴。野路接寒寺，闲门当古林。
"去寻长不出，门似绝人行。床下石苔满，屋头秋草生。
"东山多乔木，月午始苍苍。虽殊碧海状，爱此青苔光。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
曲士守文墨，达人随性情。茫茫竟同尽，冉冉将何营。
观瀑布，海风吹不断，江月照还空，余爱此两句；
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
玉壶知素结，止水复中澄。坚白能虚受，清寒得自凝。 分形同晓镜，照物掩宵灯。壁映圆光入，人惊爽气凌。 金罍何足贵，瑶席几回升。正值求珪瓒，提携共饮冰。
祝英台近·除夜立春
古房清磴接，深殿紫烟浓。鹤驾何时去，游人自不逢。"
新柳丝犹短，轻苹叶未成。还如虎溪上，日暮伴僧行。"
"深山穷谷没人来，邂逅相逢眼渐开。
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁，缥缈花香泛御沟。
挂影怜红壁，倾心向绿杯。何曾斟酌处，不使玉山颓。"
虽承国士恩，尚乏中人援。畴昔相知者，今兹秉天宪。
陵霜之华，我心忧嗟。阴之胜矣，而阳不加。坱轧陶钧，
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时，不免向君求此物。"
巫山曲
"带郭茅亭诗兴饶，回看一曲倚危桥。门前山色能深浅，
冠冕凄凉几迁改，眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人，
"夜凉河汉白，卷箔出南轩。过月鸿争远，辞枝叶暗翻。
"昨宵凄断处，对月与临风。鹤病三江上，兰衰百草中。
"海榴殷色透帘栊，看盛看衰意欲同。
"野人宿在人家少，朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云，
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。
金玉美王度，欢康谣国风。睿文垂日月，永与天无穷。"
长信怨
"劳君车马此逡巡，我与刘君本世亲。两地山河分节制，
共问置心何处好，主人挥手指虚空。"
名寄图书内，威生将吏间。春行板桥暮，应伴庾公还。"
客醉花能笑，诗成花伴吟。为君调绿绮，先奏凤归林。"
幸得柱山当郡舍，在朝长咏卜居篇。"
"先皇歌舞地，今日未游巡。幽咽龙池水，凄凉御榻尘。
"春来绣羽齐，暮向竹林栖。禁苑衔花出，河桥隔树啼。
夜钟清万户，曙漏拂千旗。并向殊庭谒，俱承别馆追。
疏影·芭蕉
不知辞罢虚皇日，更向人间住几时。"
振衣惭艾绶，窥镜叹华颠。独有开怀处，孙孩戏目前。"
"近问南州客，云亡已数春。痛心曾受业，追服恨无亲。
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落，傍岸逐暖眠。
"别馆青山郭，游人折柳行。落花经上巳，细雨带清明。
"惨惨寒日没，北风卷蓬根。将军领疲兵，却入古塞门。
献尔将随犀象舞。苑中流水禁中山，期尔攫搏开天颜。
"伤秋不是惜年华，别忆春风碧玉家。
更漏子·本意
"君为长安令，我美长安政。五日一朝天，南山对明镜。
"南宫使者有光辉，欲拜诸陵瑞雪飞。苹叶已修青玉荐，
清影涵空明，黛色凝远照。碑留太史书，词刻长公调。
海涛澜漫何由期。"
门闾新薙草，蹊径旧谙山。自道谁相及，邀予试往还。"
草木正摇落，哭兄鄱水湄。共居云阳里，轗轲多别离。
"艳歌能起关山恨，红烛偏凝寒塞情。
"南宫树色晓森森，虽有春光未有阴。鹤侣正疑芳景引，
汉宫春·梅
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。
野蝶难争白，庭榴暗让红。谁怜芳最久，春露到秋风。"
上得龙门还失浪，九江何处是归期。"
清镜催双鬓，沧波寄一身。空怜莎草色，长接故园春。"
壮志征染甫，嘉招萃楚材。千寻推直干，百炼去纤埃。
杖藜竹树间，宛宛旧行迹。岂知林园主，却是林园客。
天南今切去乡情。亲知握手三秋别，几杖扶身万里行。
台笠冒山雨，渚田耕荇花。（见《石林燕语》）。