金陵新亭
深冬若得朝丹阙，太华峰前衣锦归。"
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
可惜吴宫空白首。"
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
世事日可见，身名良蹉跎。尚瞻白云岭，聊作负薪歌。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
"池上鸣佳禽，僧斋日幽寂。高林晚露清，红药无人摘。
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
金陵新亭拼音解释:
shen dong ruo de chao dan que .tai hua feng qian yi jin gui ..
ban bing wu xia wei .cai shan you gao ming .li bu huan kai weng .yin qin er ke qing ..
jiao yuan bei lian yan .piao jie feng wei xiu .yu yan ai li xiang .sang zhe ying tian chou .
jie yu gu feng shang .an chan ju lang jian .
ke xi wu gong kong bai shou ..
hong luo xiu li fen ming jian .bai yu pan zhong kan que wu . yi shi lao seng xiu nian song .wan qian tui xia shui jing zhu .
shi shi ri ke jian .shen ming liang cuo tuo .shang zhan bai yun ling .liao zuo fu xin ge .
luo hua liu shui gong tian bei .yuan jiang cong yao kan zhen jue .you yu xiu guan jiu ben shi .
.chi shang ming jia qin .seng zhai ri you ji .gao lin wan lu qing .hong yao wu ren zhai .
.jian guan yun zhan luan zheng rong .de sang he you xian yu ping .qian zai gui cheng zhong shi shou .
译文及注释
译文
相伴到田里送饭食，男人劳作在南山冈。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
等我丹药炼成(cheng)，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
我效仿古代的明君们，恭谨而节制地治理着国家，终于使八方安定、四海升平了。
片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频(pin)繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
绕(rao)着江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
其二
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
秋风在夜(ye)晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎，虽说还不是秋天，边塞却已经十分寒冷，战士们只能在严霜中风餐露(lu)宿。在战场上，兵士们被分成五道作战，孤军奋战，身经百战。战士们虽然英勇，结果功劳多的反而会被下狱，想起这，真是让战士们伤心啊。
魂魄归来吧(ba)！
美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
注释
恩泽：垂青。
137.极：尽，看透的意思。
324、直：竟然。
⑸俟：等。“不死何俟”为“俟何”宾语前置。
5、恨：怅恨，遗憾。
（45）磨治：指磨去碑上的刻文。
⑤青门道：指京城门。青门：为汉长安东南门，此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。
（5）西当：西对。当：对着，向着。太白：太白山，又名太乙山，在长安西（今陕西眉县、太白县一带）。鸟道：指连绵高山间的低缺处，只有鸟能飞过，人迹所不能至。横绝：横越。峨眉巅：峨眉顶峰。
赏析
全诗紧扣住一“愤”字，可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心，后半感叹时不再来，壮志难酬。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪(zhang yi)、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作(neng zuo)阶下囚了。
全诗三章，都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗(gu shi)起兴。喜鹊筑好巢，鳲鸠住了进去，这是二鸟的天性。《齐诗》曰：“鹊以夏至之月始作室家，鳲鸠因成事，天性然也。”诗中还点明成婚的季节，郑笺云：“鹊之作巢，冬至架之，至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字，有一种数量上的递进的关系。“方”，是比并而住；“盈”，是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而(cong er)深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开(de kai)，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺(shen gui)人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪(zhang yi)、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作(neng zuo)阶下囚了。
全诗三章，都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗(gu shi)起兴。喜鹊筑好巢，鳲鸠住了进去，这是二鸟的天性。《齐诗》曰：“鹊以夏至之月始作室家，鳲鸠因成事，天性然也。”诗中还点明成婚的季节，郑笺云：“鹊之作巢，冬至架之，至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字，有一种数量上的递进的关系。“方”，是比并而住；“盈”，是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而(cong er)深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开(de kai)，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺(shen gui)人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
创作背景
诗前原有小序：“《《江有汜》佚名 古诗》，美媵也，勤而无怨，嫡能悔过也。文王之时，江沱之间有嫡不以媵备数，媵遇劳而无怨，嫡亦自悔也”；《郑笺》：“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心，使己独留不行”；唐·孔颖达：“嫡妻往归之时不共我以俱行”（以上均见《毛诗正义》）。朱熹《诗集传》：“是时汜水之旁，媵有待年于此，而嫡不与之偕行，其后嫡被后妃夫人之化，乃能自悔而迎之”（《诗集传》）。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”，“媵有贤行，能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》，其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”（《诗毛氏传疏》）。
马仲琛( 近现代 )
收录诗词 (6367) 首
简 介
马仲琛 马仲琛（1683-1748），字龚美，号佩韦，马敬思之子，马鸣萧次孙（长孙马伯球）。清康熙二十二年生，雍正贡生，官奉天开原县训导，干隆八年（1743）为乡饮酒大宾。着有《乐仪常稿》。《津门诗抄》录诗六首，称其五言清淡，得乃祖马鸣萧风味。
壮士篇
月送人无尽，风吹浪不回。感时将有寄，诗思涩难裁。"
愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。"
黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去，
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
华胥引·秋思
"迥出江山上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
"六驳食勐虎，耻从驽马群。一朝长鸣去，矫若龙行云。
起舞莲花剑，行歌明月弓。将飞天地阵，兵出塞垣通。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后，郡中远岫列窗前。
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
"龙溪之山秀而峙，龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛，
木兰花慢·中秋饮酒
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
金陵劳劳送客堂，蔓草离离生道旁。古情不尽东流水，此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐，朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章，今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月，独宿空帘归梦长。
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
送李将军赴定州 / 送彭将军
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
榜人投岸火，渔子宿潭烟。行侣时相问，浔阳何处边。"
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
野情转萧洒，世道有翻覆。陶令归去来，田家酒应熟。"
幽期山寺远，野饭石泉清。寂寂燃灯夜，相思一磬声。"
常欲讨玄珠，青云报巍巍。龙门竟多故，双泪别旍旂。"
"海水不满眼，观涛难称心。即知蓬莱石，却是巨鳌簪。
雨后秋凉
道匪因经悟，心能向物空。秋来得音信，又在剡山东。"
所欢不可暌，严霜晨凄凄。如彼万里行，孤妾守空闺。
"苦谏将军总不知，几随烟焰作尘飞。
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
忘虑凭三乐，消闲信五禽。谁知是官府，烟缕满炉沈。"
"长笛声中海月飞，桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处，
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
渔父·云溪湾里钓鱼翁
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
"杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
胡兵夺长安，宫殿生野草。伤心五陵树，不见二京道。
"中峰炼金客，昨日游人间。叶县凫共去，葛陂龙暂还。
送天台陈庭学序
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
"秦州歌儿歌调苦，偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意，
青云岂无姿，黄鹄素不群。一辞芸香吏，几岁沧江濆。
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
章甫经殊俗，离骚继雅风。金闺文作字，玉匣气成虹。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
摘子防人到，攀枝畏鸟惊。风光先占得，桃李莫相轻。"
竹枝词二首·其一
夏启吾君子，周储上帝宾。音容一飘忽，功业自纷纶。
耿耿看灯暗，悠悠结梦迟。若无骚雅分，何计达相思。"
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
悠悠行子远，眇眇川途分。登高望燕代，日夕生夏云。
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
势从千里奔，直入江中断。岚横秋塞雄，地束惊流满。
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
南风歌
春风变楚关，秋声落吴山。草木结悲绪，风沙凄苦颜。
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
无因秉烛看奇树，长伴刘公醉玉山。
"万里江山敛暮烟，旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸，
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重，谈转凋珰玉麈空。
浣溪沙·堤上游人逐画船
大海吞东南，横岭隔地维。建邦临日域，温燠御四时。
"水曲一追游，游人重怀恋。婵娟昨夜月，还向波中见。
"竹里过红桥，花间藉绿苗。池凉醒别酒，山翠拂行镳。
"下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。
"同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
但见蹶蹶，亦闻呦呦。谁知其思，岩谷云游。"
"相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马，