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四言诗·祭母文

清代 / 曹振镛

岁暮冰雪寒,淮湖不可越。百年去心虑,孤影守薄劣。
病叶多先坠,寒花只暂香。巴城添泪眼,今夜复清光。"
"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
语我他年旧,看君此日还。因将自悲泪,一洒别离间。"
内惧非道流,幽人见瑕疵。洪涛隐语笑,鼓枻蓬莱池。
逝川惜东驶,驰景怜西颓。腰带愁疾减,容颜衰悴催。
"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。
周惭散马出,禹让濬川回。欲识封人愿,南山举酒杯。"
共说金华旧游处,回看北斗欲潸然。"


四言诗·祭母文拼音解释:

sui mu bing xue han .huai hu bu ke yue .bai nian qu xin lv .gu ying shou bao lie .
bing ye duo xian zhui .han hua zhi zan xiang .ba cheng tian lei yan .jin ye fu qing guang ..
.yuan guo zhang zheng jian .shi xing zi yi yi .xi fu jun cheng mu .nan ting li shi xi .
yu wo ta nian jiu .kan jun ci ri huan .yin jiang zi bei lei .yi sa bie li jian ..
nei ju fei dao liu .you ren jian xia ci .hong tao yin yu xiao .gu yi peng lai chi .
shi chuan xi dong shi .chi jing lian xi tui .yao dai chou ji jian .rong yan shuai cui cui .
.ri chang gu fu ai wu lu .xi zhu jiao hua xing you yu .sao ke kong chuan cheng xiang fu .
.bu er zhu yun xi .xiu dan ba yao qi .xing hua xu jie zi .shi sui ren cheng ni .
zhou can san ma chu .yu rang jun chuan hui .yu shi feng ren yuan .nan shan ju jiu bei ..
gong shuo jin hua jiu you chu .hui kan bei dou yu shan ran ..

译文及注释

译文
看秋风萧瑟而(er)兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事(shi)业何时有成(cheng)。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却(que)与人紧紧相随。
茅草房庭院经常打扫,洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
真朴(pu)之念在胸中,岂被人事所约束?
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
事物可贵之处是合其情性,身心劳累的原因是喜好追求功名。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语(yu),可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地(di)共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
问这浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又有几多?

注释
⑻看取:看着。取,语助词。
(39)定冠履——明世宗曾改定一些冠服制度。
17.中夜:半夜。
⑥游龙:水草名。即荭草、水荭、红蓼。
⑵菱:一年生水生草本植物,叶子略呈三角形,叶柄有气囊,夏天开花,白色。浮萍:浮生在水面上的一种草本植物。叶扁平,呈椭圆形或倒卵形,表面绿色,背面紫红色,叶下生须根,花白色。绿:此处作动词用,使动用法。锦池:即题中的“齐安郡后池”。

赏析

  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  “善鉴万类”,就是能够鉴照万物;“清莹秀澈”,就是清洁光亮,秀丽澄澈;“锵鸣金石”,是水声铿锵鸣响,有金石般的声音;“漱涤万物”,就是洗涤世间万物;“牢笼百态”,就是包罗各种形态;“鸿蒙”,指宇宙形成前的混沌状态;“超鸿蒙”,等于说出世;“希夷”,指空虚寂静,不能感知的状态;“混希夷”,就是与自然混同,物我不分;“寂寥”,就是寂寞;“莫我知”,就是没有谁了解我。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗(shou shi)具有一种动人心弦的悲剧美。
  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹,及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法(fa),令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  下面的“方舟安可极,离思故难任!”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也(shang ye)体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  黄子云说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无味,诗亦荒谬;若不论义理而取姿态,则可以。”不用去找多少论证,只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗(歌)》拈出来看看,就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗,不仅姿态迭丽,而且义理堂堂,更韵味深长,是一篇美丽的借古讽今的佳作。
  头四句作者全翻新陶诗开篇,点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪,贤者避其世。黄绮之商山,伊人亦云逝”,列举两件事:一是指鹿为马胡亥,二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱,民心尽失,并独创“种桃者”,有桃源避世追求和平之意。
  一.《石榴》李商隐 古诗的隐喻
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间之苦,何况还有心病。
  清代康熙之后,政治上转向黑暗,随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化,农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏,大规模农民起义的条件虽则尚未成熟,但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人,开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现,哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火(chang huo)千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  孟尝君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。

创作背景

  因爱西南的冉溪风景秀丽,便在溪边筑室而居,并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活,字里行间流露出牢骚不平。

  

曹振镛( 清代 )

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简 介

曹振镛 曹振镛(1755—1835年),字怿嘉,号俪生,安徽歙县人。干隆朝户部尚书曹文埴之子,魏武帝曹操之后。干隆四十六年(1781)进士,历任翰林院编修、侍读学士、少詹事、体仁阁大学士兼工部尚书、首席军机大臣、武英殿大学士、军机大臣兼上书房总师傅,以平定喀什噶尔功绩晋封太子太师,旋晋太傅,并赐画像入紫光阁,列次功臣之首。卒谥“文正”,入祀贤良祠。

鹧鸪天·只近浮名不近情 / 公羊冰双

戎狄乘妖气,尘沙落禁闱。往年朝谒断,他日扫除非。
天魔波旬等,降伏金刚坚。野叉罗刹鬼,亦赦尘垢缠。
潮声当昼起,山翠近南深。几日华阳洞,寒花引独寻。"
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求,涧户岩扉兮身自老。
"时人多不见,出入五湖间。寄酒全吾道,移家爱远山。
"君不见黄鹄高于五尺童,化为白凫似老翁。
看画曾饥渴,追踪恨淼茫。虎头金粟影,神妙独难忘。"
盛事会一时,此堂岂千年。终古立忠义,感遇有遗编。"


金谷园 / 宗政玉卿

"何限倚山木,吟诗秋叶黄。蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
不通姓字粗豪甚,指点银瓶索酒尝。"
君家白碗胜霜雪,急送茅斋也可怜。"
汲井爱秋泉,结茅因古树。闲云与幽鸟,对我不能去。
闭门公务散,枉策故情深。遥夜他乡宿,同君梁甫吟。"
广树留峰翠,闲门响叶声。近樵应已烧,多稼又新成。
白鹤久同林,潜鱼本同河。未知栖集期,衰老强高歌。
山僧后夜初出定,闻似不闻山月晓。"


秦风·无衣 / 暗泽熔炉

人生留滞生理难,斗水何直百忧宽。"
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
风烟巫峡远,台榭楚宫虚。触目非论故,新文尚起予。
"陆海披晴雪,千旗猎早阳。岳临秦路险,河绕汉垣长。
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水,月吊栖乌啼鸟起。
"还家不落春风后,数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏,
"鸣笳已逐春风咽,匹马犹依旧路嘶。


不见 / 端木石

天寒鸟已归,月出人更静。土室延白光,松门耿疏影。
汉使黄河远,凉州白麦枯。因君问消息,好在阮元瑜。"
应笑冯唐衰且拙,世情相见白头新。"
而不知其功。故莫由莫己,顺时而理。"
亭景临山水,村烟对浦沙。狂歌过于胜,得醉即为家。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。
去国宦情无,近乡归梦少。庇身绝中授,甘静忘外扰。
适越空颠踬,游梁竟惨凄。谬知终画虎,微分是醯鸡。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 齐灵安

幕府初交辟,郎官幸备员。瓜时犹旅寓,萍泛苦夤缘。
佐佑卿相干坤平。逆胡冥寞随烟烬,卿家兄弟功名震。
暮天双阙静,秋月九重空。且喜成周地,诗人播国风。"
"渥洼汗血种,天上麒麟儿。才士得神秀,书斋闻尔为。
"衡阳多道里,弱羽复哀音。还塞知何日,惊弦乱此心。
"薄质惭加首,愁阴幸庇身。卷舒无定日,行止必依人。
南宫吾故人,白马金盘陀。雄笔映千古,见贤心靡他。
谢氏寻山屐,陶公漉酒巾。群凶弥宇宙,此物在风尘。


九日黄楼作 / 张廖爱欢

"美人何荡漾,湖上风日长。玉手欲有赠,裴回双明珰。
"始上龙门望洛川,洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月,
"乱后嗟吾在,羁栖见汝难。草黄骐骥病,沙晚鹡鸰寒。
深诚补王室,戮力自元昆。三止锦江沸,独清玉垒昏。
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
扬舲望海岳,入境背风尘。水驿偏乘月,梅园别受春。
丽日千层艳,孤霞一片光。密来惊叶少,动处觉枝长。


金错刀行 / 夹谷永龙

径石相萦带,川云自去留。禅枝宿众鸟,漂转暮归愁。"
别筵寒日晚,归路碧云生。千里相思夜,愁看新月明。"
人情见非类,田家戒其荒。功夫竞搰搰,除草置岸旁。
居然对我说无我,寂历山深将夜深。"
日夕望荆楚,莺鸣芳杜新。渔烟月下浅,花屿水中春。
朝朝汲淮水,暮暮上龟山。幸已安贫定,当从鬓发斑。"
"九疑第二峰,其上有仙坛。杉松映飞泉,苍苍在云端。
虽有古殿存,世尊亦尘埃。如闻龙象泣,足令信者哀。


惜往日 / 鹿语晨

多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。
结交三十载,吾与谁游衍。荥阳复冥莫,罪罟已横罥.
"寒城朝烟澹,山谷落叶赤。阴风千里来,吹汝江上宅。
"卫青开幕府,杨仆将楼船。汉节梅花外,春城海水边。
"朝光入瓮牖,尸寝惊敝裘。起行视天宇,春气渐和柔。
船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,
沧洲独往意何坚。愁看郡内花将歇,忍过山中月屡圆。


相思令·吴山青 / 占群

流水声中一两家。愁人昨夜相思苦,闰月今年春意赊。
"清旭楚宫南,霜空万岭含。野人时独往,云木晓相参。
流荡飘飖此何极,唯应行客共知心。"
乃知苦苣辈,倾夺蕙草根。小人塞道路,为态何喧喧。
葛衣香有露,罗幕静无尘。更羡风流外,文章是一秦。"
流转依边徼,逢迎念席珍。时来故旧少,乱后别离频。
"昨日年催白发新,身如麋鹿不知贫。
更道玄元指李日,多于王母种桃年。


下武 / 奕良城

郢路逢归客,湘川问去津。争看使君度,皂盖雪中新。"
而不知其功。故莫由莫己,顺时而理。"
竟与蛟螭杂,空闻燕雀喧。青冥犹契阔,陵厉不飞翻。
"忽忽忘前事,志愿能相乖。衣马久羸弊,谁信文与才。
夫子前年入朝后,高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新,
八骏随天子,群臣从武皇。遥闻出巡守,早晚遍遐荒。"
腊破思端绮,春归待一金。去年梅柳意,还欲搅边心。"
"舍舟越西冈,入林解我衣。青刍适马性,好鸟知人归。