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长干行·君家何处住

唐代 / 侯一元

羌吹应愁起,征徒异渴来。莫贪题咏兴,商鼎待盐梅。"
座上不遗金带枕,陈王词赋为谁伤。
丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
况是四方无事日,霸陵谁识旧将军。"
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移,贞心不为麻中直。"
"秋萤一点雨中飞,独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没,
"黑黍舂来酿酒饮,青禾刈了驱牛载。
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,
"长安城外白云秋,萧索悲风灞水流。
满眼云山莫相笑,与君俱是受深知。"
邴原虽不无端醉,也爱临风从鹿车。"
"霜白山村月落时,一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在,
从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"
掣钓随心动,抽书任意杴.茶教弩父摘,酒遣僰童监。


长干行·君家何处住拼音解释:

qiang chui ying chou qi .zheng tu yi ke lai .mo tan ti yong xing .shang ding dai yan mei ..
zuo shang bu yi jin dai zhen .chen wang ci fu wei shui shang .
dan xiao kong ba gui zhi gui .bai shou yi qian zhuo bu yi .dang lu gong qing shui jian dai .
kuang shi si fang wu shi ri .ba ling shui shi jiu jiang jun ..
chang yu dong huang cheng yan se .jin jie zan yin jun zi yi .zhen xin bu wei ma zhong zhi ..
.qiu ying yi dian yu zhong fei .du li huang hun si suo zhi .san dao lu yao shen gu mei .
.hei shu chong lai niang jiu yin .qing he yi liao qu niu zai .
.shai han sa bai luan ming meng .dao qing gong jian zao hua gong .guang bao zha mi jing kou yue .
.chang an cheng wai bai yun qiu .xiao suo bei feng ba shui liu .
man yan yun shan mo xiang xiao .yu jun ju shi shou shen zhi ..
bing yuan sui bu wu duan zui .ye ai lin feng cong lu che ..
.shuang bai shan cun yue luo shi .yi sheng ji hou you deng qi .ju ren you zi yan guan zai .
cong ci xin sang ying bi shi .ren kan fen cao du can pian ..
che diao sui xin dong .chou shu ren yi xian .cha jiao nu fu zhai .jiu qian bo tong jian .

译文及注释

译文
想起两朝君王都遭受贬辱,
君王的(de)恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻(qing)飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
  十五岁来到汉宫中,正是青春烂漫的年纪,她微微一笑就会让春天的美景为之羞(xiu)愧。君王选美女,她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下,她娇羞的俏丽模样让君王不能自持,她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕,她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的,绿鬓终会变白,成为霜蓬。在宫廷中,只要一朝不得意,世事都会成空。一旦不得宠,就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝,舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表,只能暗自伤悲,偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝,心中无限伤悲而不能成音。
羡慕隐士已有所托,    
走到家门前看见野兔从狗洞里进出,野鸡在屋脊上飞来飞去,
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游,所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
  霍光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重,宣帝亲自到来问候霍光病况,为他病情流泪哭泣(qi)。霍光呈上奏书谢恩说:“希望把我国中之邑分出三千户,封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯,来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达(da)给丞相、御史,当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
曾经去山东学剑,没有什么(me)结果,会写点文章,可那有什么用呢?
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。

注释
(1)东门:即长安青门,唐朝时出京城多东行者,多用于《送别》王之涣 古诗。有的版本作东风。
(59)吏:指秦国传令的使臣。
1、金蟾句:意谓虽有金蟾啮锁,香烟犹得进入。金蟾:旧注说是“蟾善闭气,古人用以饰锁”。啮:咬。
⑷瘴:旧指南方湿热气候下山林间对人有害的毒气。
⑥未央:没有止息。
拜表:拜上表章

赏析

  此文生动地记述了从大泽乡起义到张楚政权建立这一段历史进程,再现了陈胜、吴广两位起义领袖的英雄本色。陈胜有很高的阶级觉悟,并且怀有“鸿鹄之志”。这表现在佣耕时与同伴的对话中,表现在并杀两尉之后面对徒属所作的讲演中,尤其是“王侯将相宁有种乎”的话语,是对封建世袭制度的有力否定和批判。正是由于他富有远见,他的话具有鼓动性,才能收到徒属皆日“敬受命”的效果。作为起义领袖,陈胜和吴广都能审时度势、机智果断(guo duan),为起义作出周密的谋划和部署。“会天大雨,道不通,度已失期。失期,法皆斩”是陈涉等人起义的直接原因。面临必死处境时,陈胜和吴广当机立断,密谋起义,决心率众闯出一条生路来,说明他们对起义的时机把握得很好。二人密谋中,陈胜对时局作了精辟的分析,把握了“天下苦秦久矣”这一社会背景。在这种分析的基础上,决定打出公子扶苏和项燕的旗号——因为“百姓多闻其贤,未知其死也”,“项燕数有功,爱士卒,楚人怜之”,“或以为死,或以为亡”,提出这一口号,则“宜多应者”。他们在卜者启发下,精心策划丹书鱼腹和篝火狐鸣两件“灵异”事件,骗过了其他戍卒的耳目。他们合演的杀将尉的双簧戏,成功地点燃了起义的导火线,这些都能说明他们善于谋划。后文中的“诸郡县,苦秦吏者”照应上文“天下苦秦久矣”,“皆刑其长吏,杀之以应陈涉”与上文“宜多应者”相呼应,这两句话的前后照应说明了陈胜的分析完全正确,体现了他洞察时局的能力。也正是陈涉这种谋划、洞察的能力,才造成起义一呼百应,并迅速遍及全国局面。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第(de di)二大部分。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
  颈联承上“巧啭”,仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的《流莺》李商隐 古诗永无休无止的啼鸣:无论是刮(shi gua)风的早晨还是(huan shi)降露的夜晚,是晴明的天气还是阴霾的日子,无论是京城中万户千门开启或关闭的时分,《流莺》李商隐 古诗总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们,而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的,每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对,读来别有一种既整饬又优美,既明畅又含蓄的风调。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  体会意象,细味诗语,先民颂祝多子多孙的诗旨,显豁而明朗。就意象而言,飞蝗产卵孵化的若虫极多,年生两代或三代,真可谓是宜子的动物。诗篇正以此作比,寄兴于物,即物寓情;“子孙众多,言若《螽斯》诗经 古诗”,即此之谓。就诗语而言,“宜尔子孙”的“宜”,有“多”的含义;而六组叠词,除“薨薨”外,均有形容群聚众多之意。易辞复唱,用墨如泼,正因心愿强烈。“子孙”,是生命的延续,晚年的慰藉,家族的希望。华夏先民多子多福的观念,在尧舜之世已深入民心。《庄子·天地》篇有“华封人三祝”的记载:尧去华地巡视,守疆人对这位“圣人”充满敬意,衷心地祝愿他“寿、富、多男子”。而再三颂祝“宜尔子孙”的《《螽斯》诗经 古诗》,正是先民这一观念诗意地热烈抒发。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  赵魏唇齿相依,平原君(赵国贤公(xian gong)子)又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言,“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦,不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断,另开一线,写信陵君礼贤下士,并引入主角侯生。
  这首诗以金陵为中心,写眺望长江远去的感想。全诗情景合一,寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里,派作九龙盘。横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃,直下东海,水势浩瀚,气势博大的特点,写出了远去的长江气势浩大,切中题旨,铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴,为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇,垂拱众流安。今日任公子,沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世,在一派祥和安宁之中,也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥,比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应,贴切得体,从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
  第二部分
  这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析:
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。

创作背景

  本文是柳宗元早年在长安任职时期的作品。郭橐驼种树的本事已不可考,后世学者多认为这是设事明理之作,本文是针对当时官吏繁政扰民的现象而为言的。中唐时期,豪强地主兼并掠夺土地日益严重,“富者兼地数万亩,贫者无容足之居”。仅有一点土地的农民,除了交纳正常的捐粟外,还要承受地方军政长官摊派下来的各种杂税。据《旧唐书·食货志》记载,各地官僚为巩固自己的地位,竞相向朝廷进奉,加紧对下层的盘剥,于是“通津达道者税之,莳蔬艺果者税之,死亡者税之”,民不聊生。这就是柳宗元写作本文的社会背景。

  

侯一元( 唐代 )

收录诗词 (4161)
简 介

侯一元 (1511—1585)明浙江乐清人,字舜举,号二谷。侯廷训子。年十三,父得罪,伏阙讼冤,得释。中嘉靖十七年进士,官至江西布政使。有诗文集及《二谷读书记》。

虞美人·曲阑深处重相见 / 路德延

"春蚕未成茧,已贺箱笼实。蟢子徒有丝,终年不成匹。
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
犹疑转战逢勍敌,更向军中问左车。"
狂风更与回烟帚,扫尽繁花独占春。
虽然未三北,亦可输千鐉.向来说文字,尔汝名可联。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。
从此客程君不见,麦秋梅雨遍江东。"
幽兰生虽晚,幽香亦难歇。何以保此身,终身事无缺。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 吴澈

欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
看取病来多少日,早梅零落玉华焦。"
斯须到绝顶,似愈渐离z8.一片太湖光,只惊天汉落。
"楼下公孙昔擅场,空教女子爱军装。
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。
"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
"高下寻花春景迟,汾阳台榭白云诗。
高低无处不泉声。映岩日向床头没,湿烛云从柱底生。


三日寻李九庄 / 卓田

"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
"海鹤飘飘韵莫侪,在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判,
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
晴月窈窕入,曙烟霏微生。昔者尚借宅,况来处宾庭。
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
惊惧疑凋朽,功勤过屑琼。凝神披夕秀,尽力取朝英。


永遇乐·投老空山 / 杜本

数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
月满前山圆不动,更邀诗客上高楼。"
此夜离魂堪射断,更须江笛两三声。"
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤,水寒仍落洞中桃。
"清晓意未惬,卷帘时一吟。槛虚花气密,地暖竹声深。
云情柳意萧萧会,若问诸馀总不知。
乞求待得西风起,尽挽烟帆入太湖。
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,


村居苦寒 / 黄钊

"三辰至精气,生自苍颉前。粤从有文字,精气铢于绵。
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见,五侯门外却难逢。
"高阙碍飞鸟,人言是君家。经年不归去,爱妾面上花。
"细玉罗纹下碧霄,杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折,
秦王学士居武功,六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里,
旸谷先生下宴时,月光初冷紫琼枝。


述志令 / 雷浚

若道折多还有罪,只应莺啭是金鸡。
刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
一日造明堂,为君当毕命。"
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
露带山花落,云随野水流。相如曾醉地,莫滞少年游。"
玩馀轻照乘,谢欲等悬黎。静对胜凡客,闲窥忆好题。


咏史·郁郁涧底松 / 翁同和

蜂蝶绕来忙绕袖,似知教折送邻家。
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。
石洞沙溪二十年,向明杭日夜朝天。
绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"
常闻诗人语,西子不宜老。赖识丹元君,时来语蓬岛。"


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 凌云翰

"应缘南国尽南宗,欲访灵溪路暗通。归思不离双阙下,
"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。
莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"
不知皇帝三宫驻,始向人间着衮龙。"
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
到还僧院心期在,瑟瑟澄鲜百丈潭。"
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急,雨咽槐亭得暂休。


绸缪 / 苏替

寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
逍遥得真趋,逦迤寻常迹。山腹贮孤亭,岚根四垂帟。
燕巢空后谁相伴,鸳被缝来不忍薰。
为文清益峻,为心直且安。芝兰未入用,馨香志独存。
男子争无乱世才。铁马已随红旆去,同人犹着白衣来。
才迎沙屿好,指顾俄已失。山川互蔽亏,鱼鸟空聱耴.
为我才情也如此。高揖愁霖词未已,披文忽自皮夫子。


长干行·其一 / 项传

"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,
强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"
惊风忽然起,白日黯已晦。如何恨路长,出门天涯外。"
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。
默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"
"烟收绿野远连空,戍垒依稀入望中。万里山河星拱北,
菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。