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望江南·暮春

元代 / 孙瑶英

烟春雨晚闲吟去,不复远寻皇子陂。"
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
孤光自有龙神护,雀戏蛾飞不敢侵。"
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
"我家三岛上,洞户眺波涛。醉背云屏卧,谁知海日高。
何处最添羁客恨,竹窗残月酒醒闻。"
谁能为扣天地炉,铸此伤生其可乎!"
凤林关外皆唐土,何日陈兵戍不毛。"
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"


望江南·暮春拼音解释:

yan chun yu wan xian yin qu .bu fu yuan xun huang zi bei ..
mei hua nan you pian qi nian .wu feng bo shang ru chuan fei ..
mao wu shen wan li .diao chuan heng zhu men .jing ying yi shi wai .you de nong er sun .
gu guang zi you long shen hu .que xi e fei bu gan qin ..
zao wan zhong tiao xia .hong chen yi gu qing .nan tan rong ban he .xi xiao hu qian ying .
.wo jia san dao shang .dong hu tiao bo tao .zui bei yun ping wo .shui zhi hai ri gao .
he chu zui tian ji ke hen .zhu chuang can yue jiu xing wen ..
shui neng wei kou tian di lu .zhu ci shang sheng qi ke hu ..
feng lin guan wai jie tang tu .he ri chen bing shu bu mao ..
zhong xing zhi bo si he yi .guo shi zhong qi guo shi chou ..
ye xiu fen xian jing .yu jia bing yan fei .mu nian shi li zai .xin ju geng you wei ..
.zhe xia san qing lie ba xian .huo diao geng ding shi long yan .yin kai suo ta kui tian jin .
da cai bi ni xiao yao qu .geng qian he ren zuo sheng shi ..

译文及注释

译文
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了,父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城,元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
挥挥手从此分离(li),友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。
那时游乐所至,都有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢?当然是往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名胜景物呢!
他回到家中又在山涧边磨快刀斧,为筹集明天的生活费用做好准备。
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
细雨蒙蒙打湿了楝花,在南风(feng)的吹拂下,每棵枇杷树的果(guo)实都慢慢变熟了。
  想当初我在深闺的时候,不曾见识烟尘;可嫁给长干的男人后,整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候,想你正下巴陵;八月西风吹起的时候,想你正从扬子江出发。来来去去,聚少离多,悲伤几何?什么时候到湘潭呢?我最近天天梦(meng)见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度,吹折了江头的大树。江水淼淼,昏暗无边,夫君啊你在何处?我将乘坐浮云骢,与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上,翡翠鸟儿绣在锦(jin)屏当中。自顾自怜才十五岁多,面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇,既要愁水又要愁风。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线(xian)。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。

注释
(23)蒙:受到。
⑤驰突:飞骑冲击突破,形容勇于战斗。
(19)洞庭:湖名,位于今湖南省北部,此处代指楚国。孟门:位于今山西省柳林县,代指晋国。
158.该:即王亥,契的六世孙。季:即王亥的父亲,叫冥。
名。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象。
(17)请从吏夜归:请让我和你晚上一起回去。请,请求。从,跟从,跟随。
10.债:欠人的钱。行处:到处。

赏析

  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写(shi xie)冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  十愿连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽(li),肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱(ke ai)。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  陆游曾说“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗。不然,无诗矣。”(《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》)正是在这种思想的支配下,陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的,“就是塞上长城空自许”,“但悲不见九州同”的悲愤。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  燕子秋去春来,巢于檐下,民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势,主人也“不下旧帘遮”,热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大,相伴过年华”两句,更是把燕子看成生活的一部分了。
  这是一首构思奇特的小诗。题目是《《得乐天书》元稹 古诗》,按说,内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的,却不是这些,而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”,是说,诗人接了乐天的江州来信,读完后泪流满面。第二句笔锋一转,从妻女的反应上着笔:“妻惊女哭问何如。”诗人手持远信,流着泪走回内室,引起了妻儿们的惊疑:接到了谁的来信,引起他如此伤心?这封信究竟带来了什么噩耗?妻女由于困惑,发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去,并没有问出个究竟。因为,诗人这时已经伤心得不能说话了。于是,她们只好窃窃私语,猜测起来:自从来到通州,从没见什么事使他如此激动,也从未见谁的一封来信会引得他如此伤心。够得上他如此关心的人只有一个──白乐天。这封信,八成是江州司马白乐天寄来的了。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导(ding dao)源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者(tuo zhe)。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  10、此句的“姊、兄”可以指出其证据:姐指韩国夫人——武氏的同母姐,因与高宗有染,被武氏毒死;兄指武氏异母兄长武元庆、武元爽,堂兄武惟良、武惟运——此四人因早先对武氏母女无礼,及武氏立为皇后,升他们的官,他们毫不领情,终被武氏找罪名处死。而“君、母”二字一向无解。史料中也找不到武氏谋害高宗的明证。但武氏的长子太子李弘被毒死后,曾由高宗破例尊号为孝敬皇帝,这或可给弑君一辞提供弱证。鸩母一说,则没有丝毫痕迹。或许是骆宾王写作时为了与前句配对凑音节而作。但在此之前,其所列武氏罪状足以骇人听闻,骆宾王及其主使似没有必要编排一条伪证,使武氏罪状的整体真实性受到破坏。在没有证据而只能臆断的情况下,笔者猜测此事可能与韩国夫人之死有关。武氏毒死其姐,或会受其母杨氏的诘难,母因此而遭毒手。究竟如何,恐怕已成千古无解之谜了。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

孙瑶英( 元代 )

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简 介

孙瑶英 字孟芝,钱塘人,辰州别驾钱淇水室。有《琴瑟词》。

西江月·真觉赏瑞香二首 / 乐正会静

捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
少卿降北子卿还,朔野离觞惨别颜。
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
挂壁聊成雨,穿林别起风。温泉非尔数,源发在深空。"
睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
飞轩何满路,丹陛正求才。独我疏慵质,飘然又此回。"


菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 麦辛酉

山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅,日移红影度村桥。
应不知天地造化是何物,亦不知荣辱是何主。
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺,高为五岳太峥嵘。
应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"
野渡滋寒麦,高泉涨禁池。遥分丹阙出,迥对上林宜。
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀,绕檐红树织蟏蛸。


农家 / 脱协洽

使我不成眠,为渠滴清泪。民膏日已瘠,民力日愈弊。
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
愁眠不稳孤灯尽,坐听嘉陵江水声。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
思量郭隗平生事,不殉昭王是负心。"
"长筇自担药兼琴,话着名山即拟寻。


子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 澹台云波

蝴蝶流莺莫先去,满城春色属群仙。"
"不羡王公与贵人,唯将云鹤自相亲。
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
"嗣册储皇帝命行,万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正,
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐,一番红槿恨朝晡。
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"
有恩堪报死何难。流年怕老看将老,百计求安未得安。
"篇篇高且真,真为国风陈。澹薄虽师古,纵横得意新。


鲁山山行 / 稽雅洁

晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
飞盖寂寥清宴罢,不知簪履更谁存。"
画工取势教摧折。"
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
"六载辛勤九陌中,却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿,


满江红·中秋寄远 / 闾丘涵畅

溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"
"玉皇恩诏别星班,去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳,
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
别号行鸣雁,遗编感获麟。敛衣应自定,只着古衣巾。
"杳杳渔舟破暝烟,疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落,
梦里分明入汉宫,觉来灯背锦屏空。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
破衲新添线,空门夜不关。心知与眼见,终取到无间。"


古朗月行(节选) / 濮阳振宇

好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客,江岭那知见侍臣。
归鸟城衔日,残虹雨在山。寂寥思晤语,何夕款柴关。"
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
朱门处处若相似,此命到头通不通。"
"昔年爱笑蚕家妇,今日辛勤自养蚕。
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨,商陵永诀更牵情。


蝶恋花·密州上元 / 亓官卫华

又如水晶宫,蛟螭结川渎。又如钟乳洞,电雷开岩谷。
动轴当新霁,漫空正仲秋。势翻荆口迮,声拥岳阳浮。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去,独被羸童笑晚眠。
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
"师爱无尘地,江心岛上居。接船求化惯,登陆赴斋疏。
野渡滋寒麦,高泉涨禁池。遥分丹阙出,迥对上林宜。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。


触龙说赵太后 / 熊依云

"堂开冻石千年翠,艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼,
李夫人病已经秋,汉武看来不举头。
"帝里无相识,何门迹可亲。愿开言重口,荐与分深人。
"寂寂白云门,寻真不遇真。只应松上鹤,便是洞中人。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"


绝句·书当快意读易尽 / 碧敦牂

"相欢虽则不多时,相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱,
"鹤性松心合在山,五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免,
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"
"芙蓉宫阙二妃坛,两处因依五岁寒。邹律有风吹不变,
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
"欲写愁肠愧不才,多情练漉已低摧。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹,闲多翻笑野云忙。
巢由薄天下,俗士荣一官。小大各有适,自全良独难。