霜天晓角·桂花
鸣磬雨花香，斋堂饭松屑。"
野坐苔生席，高眠竹挂衣。旧山东望远，惆怅暮花飞。"
绝涧漱冰碧，仙坛挹颢清。怀君在人境，不共此时情。"
"地尽江南戍，山分桂北林。火云三月合，石路九疑深。
常叹苏生官太屈，应缘才似鲍参军。"
幽花宿含彩，早蝶寒弄翅。君行非晨风，讵能从门至。"
"宁岁常有备，殊方靡不宾。禁营列武卫，帝座彰威神。
"拟向田间老此身，寒郊怨别甚于春。
朝饮杖悬沽酒钱，暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧，
中流有荷花，花实相芬敷。田田绿叶映，艳艳红姿舒。
霜天晓角·桂花拼音解释:
ming qing yu hua xiang .zhai tang fan song xie ..
ye zuo tai sheng xi .gao mian zhu gua yi .jiu shan dong wang yuan .chou chang mu hua fei ..
jue jian shu bing bi .xian tan yi hao qing .huai jun zai ren jing .bu gong ci shi qing ..
.di jin jiang nan shu .shan fen gui bei lin .huo yun san yue he .shi lu jiu yi shen .
chang tan su sheng guan tai qu .ying yuan cai si bao can jun ..
you hua su han cai .zao die han nong chi .jun xing fei chen feng .ju neng cong men zhi ..
.ning sui chang you bei .shu fang mi bu bin .jin ying lie wu wei .di zuo zhang wei shen .
.ni xiang tian jian lao ci shen .han jiao yuan bie shen yu chun .
chao yin zhang xuan gu jiu qian .mu can nang you song hua fan .yu he che ma ri chong chong .
zhong liu you he hua .hua shi xiang fen fu .tian tian lv ye ying .yan yan hong zi shu .
译文及注释
译文
沉潜的(de)龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我(wo)(wo)想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代(dai)替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得(de)时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验(yan)证、实践了。
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪(shan)烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南(nan)北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田地一顷多。
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
注释
⑽“杜陵”句：杜甫《李潮八分小篆歌》：“书贵瘦硬方通神。”杜陵，杜甫自称“杜陵野老”。
①玉漏频：指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。
⑹系：一作“拂”。客舟：运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗：“谁言客舟远，近瞻百里余。延目识南岭，空叹将焉如。”
[2]苍梧：汉置郡名。治所即今广西梧州市。涨海：即南海。
爰（yuán）：语词，犹“曰”。柔桑：初生的桑叶。
（79）折、惊：均言创痛之深。
赏析
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我(qi wo)老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是(er shi)年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
其三
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我(bie wo)苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更(shi geng)觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
其三
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我(bie wo)苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更(shi geng)觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
创作背景
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被唐德宗贬到偏远的广东阳山县当县令。诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉。江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存。当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。因此有感而发写下了这首诗。
郭正域( 隋代 )
收录诗词 (5135) 首
简 介
郭正域 郭正域，江夏人，郭应聘之子，明朝政治家。神宗万历十一年(1583年)进士，授编修，历礼部侍郎。博通经籍，勇于任事，有经济大略，人望归之，郭正域与沈鲤、吕坤同被誉为万历年间天下“三大贤”。牵连到楚太子狱之事。万历三十一年（1603年）三月，礼部尚书冯琦病故，由郭正域代理尚书。官至礼部侍郎。谥文毅。
南浦·旅怀
古柳连巢折，荒堤带草崩。阴桥全覆雪，瀑熘半垂冰。
"弱冠家庐岳，从师岁月深。翻同老夫见，殊寡少年心。
露重色逾鲜，吟风似远泉。天寒香自发，日丽影常圆。
夜阴前侣远，秋冷后湖深。独立汀洲意，宁知霜霰侵。"
拟共钓竿长往复，严陵滩上胜耶溪。"
为向东州故人道，江淹已拟惠休诗。"
"遥想隋堤路，春天楚国情。白云当海断，青草隔淮生。
"南见青山道，依然去国时。已甘长避地，谁料有还期。
晚春田园杂兴
月满禁垣斋沐夜，清吟属和更何人。"
雄剑依尘橐，兵符寄药囊。空馀麾下将，犹逐羽林郎。"
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧，向田空见石和云。
为白阿娘从嫁与。"
寝兴劳善祝，疏懒愧良箴。寂寞闻宫漏，那堪直夜心。"
司农惊觉忽惆怅，可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言，
掩笑谁干令，严刑必用诛。至今孙子术，犹可静边隅。"
酬晖上人秋夜山亭有赠
一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，
家寄江东远，身对江西春。空见相思树，不见相思人。
洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。"
新识邻里面，未谙村社情。石田无力及，贱赁与人耕。"
住山年已远，服药寿偏长。虚弃如吾者，逢君益自伤。"
"千年泰山顶，云起汉皇封。不作奇峰状，宁分触石容。
吾祖昔登临，谢公亦游衍。王程惧淹泊，下磴空延眷。
骨毛焦瘦令人伤。朝朝放在儿童手，谁觉举头看故乡。
宋人及楚人平
去秋忽乘兴，命驾来东土。谪仙游梁园，爱子在邹鲁。
直至今来意通形神开，拥传又恨斜阳催。
"早夏宜初景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
流散俱多故，忧伤并在今。唯当俟高躅，归止共抽簪。"
"独占龙冈部，深持虎节居。尽心敷吏术，含笑掩兵书。
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
"江上花开尽，南行见杪春。鸟声悲古木，云影入通津。
万姓厌干戈，三边尚未和。将军夸宝剑，功在杀人多。
鹧鸪天·元宵后独酌
谁为音尘旷，俄惊岁月除。风波移故辙，符守忽离居。
"夕霁凉飙至，翛然心赏谐。清光松上月，虚白郡中斋。
世故看风叶，生涯寄海田。屠苏聊一醉，犹赖主人贤。"
空山无鸟迹，何物如人意。委曲结绳文，离披草书字。
"侧听宫官说，知君宠尚存。未能开笑颊，先欲换愁魂。
绝涧漱冰碧，仙坛挹颢清。怀君在人境，不共此时情。"
"绳床宴坐久，石窟绝行迹。能在人代中，遂将人代隔。
秦女留人酒百杯。丝柳向空轻婉转，玉山看日渐裴回。
生查子·三尺龙泉剑
"伯劳东去鹤西还，云总无心亦度山。
流水知行药，孤云伴采薇。空斋莫闲笑，心事与时违。"
河亭收酒器，语尽各西东。回首不相见，行车秋雨中。
"清景同千里，寒光尽一年。竟天多雁过，通夕少人眠。
花枝濛濛向水垂，见君数行之洒落，石上之松松下鹤。
扬雄托谏在文章。九天韶乐飘寒月，万户香尘裛晓霜。
霜潭浮紫菜，雪栈绕青山。当似遗民去，柴桑政自闲。"
万古难为情。"
慧庆寺玉兰记
"五色惊彩凤，千里象骢威。（《张侍御孩子》）。
羽客无姓名，仙棋但闻见。行看负薪客，坐使桑田变。
考绩朝称贵，时清武用文。二天移外府，三命佐元勋。 佩玉兼高位，摐金阅上军。威容冠是铁，图画阁名芸。 人咏甘棠茂，童谣竹马群。悬旌风肃肃，卧辙泪纷纷。 特达恩难报，升沈路易分。侯嬴不得从，心逐信陵君。
"青草湖边日色低，黄茅嶂里鹧鸪啼。
"乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。无人无牛不及犁，
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观，石渠流水凤凰池。
赊来半夏重熏尽，投着山中旧主人。"
玉垒长路尽，锦江春物馀。此行无愠色，知尔恋林庐。"
忆秦娥·花似雪
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
"晓风山郭雁飞初，霜拂回塘水榭虚。鼓角清明如战垒，
御柳初含色，龙池渐启津。谁怜在阴者，得与蛰虫伸。"
"远过桃林塞，休年自昔闻。曲河随暮草，重阜接闲云。
草馆门临广州路，夜闻蛮语小江边。"
"鉴形须明镜，疗疾须良医。若无傍人见，形疾安自知。
婴孩无哭仪，礼经不可逾。亲戚相问时，抑悲空叹吁。
"去日丁宁别，情知寒食归。缘逢好天气，教熨看花衣。
汉宫春·初自南郑来成都作
"严城吹笛思寒梅，二月冰河一半开。紫陌诗情依旧在，
欲尽出寻那可得，三千世界本无穷。"
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
"邻里龙沙北。（《临川六咏》）。
草色荒坟绿，松阴古殿春。平生心已遂，归去得垂纶。"
唐风本忧思，王业实艰难。中历虽横溃，天纪未可干。
持斋候撞钟，玉函散宝经。焚香开卷时，照耀金室明。
"夏腊岁方深，思归彻曙吟。未离销雪院，已有过云心。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
访世山空在，观棋日未斜。不知尘俗士，谁解种胡麻。"
新柳丝犹短，轻苹叶未成。还如虎溪上，日暮伴僧行。"
众病婴公干，群忧集孝璋。惭将多误曲，今日献周郎。"
"姑苏台枕吴江水，层级鳞差向天倚。秋高露白万林空，
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
共问置心何处好，主人挥手指虚空。"
"苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。
月明寻石路，云霁望花源。早晚还乘鹤，悲歌向故园。"