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长相思·铁瓮城高

清代 / 齐唐

岘首故人清信在,千书万书取不诺。微人昔为门下人,
"蝶醉蜂痴一簇香,绣葩红蒂堕残芳。
长恨桃源诸女伴,等闲花里送郎归。"
是以于物理,纷然若未形。移来字人要,全与此道冥。"
"昨日卖衣裳,今日卖衣裳。衣裳浑卖尽,羞见嫁时箱。
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性,木因沈后始知心。
"皇心亭毒广,蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗,方同轩后年。
满院竹声堪愈疾,乱床花片足忘情。"
一家随难在,双眼向书昏。沈近骚人庙,吟应见古魂。"
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。
星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,
破车坏铅须震惊,直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国,


长相思·铁瓮城高拼音解释:

xian shou gu ren qing xin zai .qian shu wan shu qu bu nuo .wei ren xi wei men xia ren .
.die zui feng chi yi cu xiang .xiu pa hong di duo can fang .
chang hen tao yuan zhu nv ban .deng xian hua li song lang gui ..
shi yi yu wu li .fen ran ruo wei xing .yi lai zi ren yao .quan yu ci dao ming ..
.zuo ri mai yi shang .jin ri mai yi shang .yi shang hun mai jin .xiu jian jia shi xiang .
liu yue shuang han biao wai yin .jin wei fu lai fang jian xing .mu yin shen hou shi zhi xin .
.huang xin ting du guang .mao zei jie tao zhen .wei yi chi you qi .fang tong xuan hou nian .
man yuan zhu sheng kan yu ji .luan chuang hua pian zu wang qing ..
yi jia sui nan zai .shuang yan xiang shu hun .shen jin sao ren miao .yin ying jian gu hun ..
ci shi cheng da ye .shi lai xian jin shen .bi tu sui wei yuan .gui mo yi zhen zhen .
.san yue kan wu ye .fang shi ci ke jie .yuan lin yu xiang xi .feng yu geng chui hua .
chun fa chi tang de jia ju .shi ye xiang cheng ji wo shen .feng liu zi wei guo shi ren .
xing chen ju hui ru li xiang .ri yue ying kui zhu yao wang .san hou huo shao jin ding bao .
po che huai qian xu zhen jing .zhi yu bo yang ying bu ke .you you you jia fu you guo .

译文及注释

译文
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
只要我的(de)情感坚贞不易,形消骨立又有什么关系。
山园里一望无际的松林竹树,和天上的白云相连接。隐居在(zai)这里,与世无争,也该知足了。遇上了秋社的日子,拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉,又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成,正好痛快淋漓地喝一场。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅(ya),用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之(zhi)间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已(yi)经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃(zhan)。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆(yuan)圆的嫩荷。
你看,天上的鸟儿都自由自在地飞翔,不论大的小的,全是成对成双;
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊(a)!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
在荆楚故国可以自由自在,不再飘泊生活能够安定。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。

注释
⑨喟(kūi亏)然:伤心的样子。这首诗最后四句的意思是,面对着汉文帝的陵墓,对比着当前的离乱现实,就更加伤心地领悟到《下泉》诗作者思念明主贤臣的那种急切心情了。
⑦簇带:簇,聚集之意。带即戴,加在头上谓之戴。济楚:整齐、漂亮。簇带、济楚均为宋时方言,意谓头上所插戴的各种饰物。
(3)汶(Wèn)水:也叫汶河。发源于山东莱芜东北原山,向西南流经泰安东。
⑤兼胜:都好,同样好。
21.吹箫:用春秋时萧史吹箫故事。《列仙传》:“萧史善吹箫,秦穆公以女弄玉妻之,一旦图随凤凰飞去。”

赏析

  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲(qi qu)岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  蹇叔的(shu de)论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  总起来说,储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。
  《诗经》的篇名,大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内;而《小毖》却又特别,“毖”取于篇内,“小”则取自篇外。《小毖》的题意,方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”,颇见其新,但如果说从“小者大之源”(《后汉书·陈忠传》)的角度而言方说尚勉强可通,那么,戒之意(zhi yi)已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言,”小毖“应是小心谨慎之意。
  周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制,但周王毕竟身为天子,“溥天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣”(《小雅·北山》),诸侯们还是要对之尽臣下的职责;实质性者如发生兵事时的勤王,礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
  “明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。契阔谈讌,心念旧恩。”
  “谁念献书来万里,君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平,诗人向两位朋友诉苦:我不远万里,到京城献书,谁知“君之门兮九重”,一片赤诚,难以上达天听,不为君知。这两句并不是“悔献书”,他对献书毫不悔恨,只是怨自己运气不好,怨君王深居禁中,不能赏识自己的才干,使得他不能象韦苏州和李明府那样,既能当官,又过着“潇洒送日月”的生活(sheng huo)。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子,对他们来说,最惬意的莫过于“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活,崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨,不过,他的“怨”,是“怨而不怒”,合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗,对他的矛盾心理写得很形象具体:“狥旬世甘长往,逢时(feng shi)忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。荣宠无心易,艰危抗节难”。
  这首诗;《毛诗序》谓“美”,郝敬谓“讽”,二说视角不同,自然见解相反,然也有共同点,那就是皆着眼于此诗的言外之意,非诗中的基本内容。见仁见智,各有所取,此姑且不论,如果就诗说诗,当以朱熹说为胜。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”,原本指在劳劳亭(旧址在今南京市南面,也是一个著名的送别之地)送客时唱的歌,后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲,缆解舟行,从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
  全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美,是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽,铺陈处用力多,反衬处立意妙,对比鲜明,辛辣幽默,具有强烈的讽刺效果。
  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日(jie ri)与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。

创作背景

  靖康二年(1127),金兵入侵中原,砸烂宋王朝的琼楼玉苑,掳走徽、钦二帝,赵宋王朝被迫南逃。后来,李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里,城中爆发叛乱,赵明诚不思平叛,反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱,在路过乌江时,有感于项羽的悲壮,创作此诗,同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。

  

齐唐( 清代 )

收录诗词 (8631)
简 介

齐唐 (987—1074)越州会稽人,字祖之。齐廓弟。仁宗天圣八年进士。两应制科秘阁皆首选,两对策皆在第一。言论切直,遭排去。后以着作佐郎知富阳,改南雄州签判。会交趾进麒麟,唐据史传非之,众服其博识。以职方员外郎致仕,筑庐于少微山以居。有《学苑精英》、《少微集》。

禾熟 / 郏丁酉

白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕,一片飘然污不着。
"木平山里人,貌古年复少。相看陌路同,论心秋月皎。
"席帘高卷枕高欹,门掩垂萝蘸碧溪。
曾着蓬莱洞里衣。马踏日轮红露卷,凤衔月角擘云飞。
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,
凌晨迎请倍精诚,亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相,
"皓彩中宵合,开门失所踪。何年今夜意,共子在孤峰。
七七白虎双双养,八八青龙总一斤。真父母,送元宫,


题青泥市萧寺壁 / 杞家洋

三万莲经三十春,半生不蹋院门尘。
已为难敌手,谁更入深论。后信多相寄,吾生重此言。"
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
"身为郢令客,心许楚山云。文墨应经世,林泉漫诱君。
"澄心坐清境,虚白生林端。夜静笑声出,月明松影寒。
七玄已高飞,火炼生珠宫。馀庆逮天壤,平和王道融。
"旦暮馀生在,肌肤十分无。眠寒半榻朽,立月一株枯。
骏如健鹘鹗与雕,拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动,


七夕 / 澹台俊雅

昔化冲虚鹤,今藏护法龙。云窥香树沓,月见色天重。
紫极宫中我自知,亲磨神剑剑还飞。先差玉子开南殿,
"展转复展转,所思安可论。夜凉难就枕,月好重开门。
"卞山幽石产奇璞,荆人至死采不着。何人琢枕持赠君,
身当青山秀,文体多郢声。澄澈湘水碧,泬寥楚山青。
每到更深人静后,定来头上咬杨鸾。"
"谢将清酒寄愁人,澄澈甘香气味真。
"积翠迸一瀑,红霞碧雾开。方寻此境去,莫问几时回。


山花子·风絮飘残已化萍 / 愈子

春雪来时问太虚。六洞真人归紫府,千年鸾鹤老苍梧。
李祜西王逢吉昌,上德兑兴丹莫当。
"枝干怪鳞皴,烟梢出涧新。屈盘高极目,苍翠远惊人。
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。
"夜月家家望,亭亭爱此楼。纤云溪上断,疏柳影中秋。
君子食即食,何必在珍华。小人食不食,纵食如泥沙。
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。


鞠歌行 / 鲜于艳艳

情扰万机屑,位骄四海尊。既欲先宇宙,仍规后干坤。
病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
明朝欲向翅头山,问取禅公此义还。"
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
风骚味薄谁相爱,欹枕常多梦鲍昭。"
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开,凭君自解黄金锁。"


送石处士序 / 斋霞文

十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。
夜惊潮没鸬鹚堰,朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影,
漏转寒更急,灯残冷焰微。太虚同万象,相谓话玄微。
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。
此时辍棹悲且吟,独向莲华一峰立。"
瓶子如金玉子黄,上升下降续神光。
"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。


解连环·怨怀无托 / 公叔同

田地更无尘一点,是何人合住其中。"
"黑松林外路,风角远嗈嗈。朔气生荒堡,秋尘满病容。
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛,萦回凌细风。
"春尽花随尽,其如自是花。 ——杨女
"黄鹤楼前吹笛时,白苹红蓼满江湄。
忧民心切出冲炎,禾稼如云喜气兼。
弃置今何道,当时且自亲。还将旧来意,怜取眼前人。
"天云如烧人如炙,天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融,


襄阳歌 / 石碑峰

海若宁洪涛,羲和止奔驭。五云结层阁,八景动飞舆。
"事君同乐义同忧,那校糟糠满志休。
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
着书裨理化,奉上表诚信。探讨始河图,纷纶归海韵。
"王事圭峰下,将还禁漏馀。偶欢新岁近,惜别后期疏。
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
清风何处动杉松。残更正好眠凉月,远寺俄闻报晓钟。
"飘风暴雨可思惟,鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依,


送别 / 图门丹

白云蓊欲归,青松忽消半。客去川岛静,人来山鸟散。
"何事天时祸未回,生灵愁悴苦寒灰。
"邂逅相逢萼岭边,对倾浮蚁共谈玄。
前山脚下得鱼多,恶浪堆中尽头睡。但得忘筌心自乐,
朱青自掩映,翠绮相氤氲。独有离离叶,恒向稻畦分。"
莫问真消息,中心只自知。清风含笑咏,明月混希夷。
"路自中峰上,盘回出薜萝。到江吴地尽,隔岸越山多。
"度关悲失志,万绪乱心机。下坂马无力,扫门尘满衣。


点绛唇·感兴 / 邢之桃

"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,
多年人迹断,残照石阴清。自可求居止,安闲过此生。"
志列秋霜好,忠言剧谏奇。陆机游洛日,文举荐衡时。
九天云净鹤飞轻,衔简翩翩别太清。身外红尘随意换,
石小埋初尽,枝长落未终。带霜书丽什,闲读白云中。"
"圣运关天纪,龙飞古帝基。振摇三蜀地,耸发万年枝。
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,
无为大道本根源,要君亲见求真物。其中有一分三五,