梦江南·新来好
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
我自与人无旧分，非干人与我无情。"
蕴蓄天然性，浇讹世恶真。男儿出门志，不独为谋身。"
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。
顾念梁间燕，深怜涧底松。岚光莲岳逼，酒味菊花浓。
"人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
梦江南·新来好拼音解释:
ze guo yun qian pian .xiang jiang zhu yi gan .shi ming wei ren bie .you dai ji qiong kan ..
.miao li nan guan zhi shen shen .yu zhi wu yu shi wu xin .
wo zi yu ren wu jiu fen .fei gan ren yu wo wu qing ..
yun xu tian ran xing .jiao e shi e zhen .nan er chu men zhi .bu du wei mou shen ..
guan zi zhong cheng bai you cheng .can yue lu chui chao que gai .luo hua feng dong su zhai deng .
gu nian liang jian yan .shen lian jian di song .lan guang lian yue bi .jiu wei ju hua nong .
.ren xu feng liu zi fu cai .tou tao san du dao yao tai .
.pao zhi qing xi jiu diao gou .chang an han shu zai huan zhou .bian sui ying yu san chun hua .
.tao gong jiao si nian sheng ling .bian han wei feng he yao ming .lei pi lao song yi hu nu .
ru jin tian lu duo zeng jiao .zong shi xian lu qu ye nan ..
译文及注释
译文
那个面白如玉的(de)是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在(zai)这座山， 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟， 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
祸机转移已到亡(wang)胡之年，局势已定，是擒(qin)胡之月。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
在数千里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分(fen)幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
恶鸟肝脑涂地，仁杲魂魄飞散。
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
恐怕自身遭受荼毒!
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适(shi)自得。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
春草碧绿，郁郁葱葱，长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞，飞絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来到京师的郊野，尽兴地游乐娱情，终日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角，再次感受到和煦的春风，可偏偏又孤苦伶仃。
商汤(tang)夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
注释
12.有所养：得到供养。
⑧见：同“现”，显现，出现。
（84）又卒难明——最终又难以明白。卒，终于。
(7)豫：欢乐。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
⑤银屏：镶有银饰的屏风。
（5）《史记·李将军列传》引谚语赞曰：“桃李不言，下自成蹊。”喻实至名归。
⑹银甲：银制假指甲，弹筝用具。
赏析
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮(liao liang)入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法(fa)，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的(ru de)。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信(yu xin)等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时(yi shi)才气(cai qi)超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字(chui zi)坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮(liao liang)入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法(fa)，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的(ru de)。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信(yu xin)等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时(yi shi)才气(cai qi)超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字(chui zi)坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
创作背景
那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历：它曾经是南朝陈景阳殿之井，又名胭脂井。祯明三年（589年），隋兵南下过江，攻占台城(台城：六朝皇宫，故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后，东端与明都城相接，西端为一断壁，沿鸡鸣山东面的柏油马路向前，经过鸡鸣寺大门向西，即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至，与妃张丽华投此井。至夜，为隋兵所执，后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井，年代久远不要说，还有非常深刻的教训，江山之首，兵来临阵脱逃不要说，还与娘娘们一起投此井躲避追兵，两人被被隋军俘获后，在青溪中桥（青溪是古南京的一条护城河，为三国时期孙权开凿）张丽华被隋军拦腰斩断，陈后主屈辱地苟且偷生，从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉，由于陈后主荒淫无度，被曾是朋友的隋炀帝所灭，个中曲折，后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍，败国下场差不多。历史真是似曾相似。
咏廿四气诗·小暑六月节
"吴山楚驿四年中，一见清明一改容。旅恨共风连夜起，
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁，爱飐残阳入乱烟。
"未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷，
写向人间百般态，与君题作比红诗。
爱莲说
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
自念为迁客，方谐谒上公。痛知遭止棘，频叹委飘蓬。
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城。
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
十七日观潮
遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。"
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子，草多谁复访兰荪。
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
地远终峰尽，天寒朔气凝。新年行已到，旧典听难胜。
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
学得颜回忍饥面。"
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
渭阳
月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。"
"我惜今宵促，君愁玉漏频。岂知新岁酒，犹作异乡身。
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
陇水秋先冻，关云寒不飞。辛勤功业在，麟阁志犹违。"
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
惜秋华·木芙蓉
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
旅食甘藜藿，归心忆薜萝。一尊如有地，放意且狂歌。"
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷，已惊新夏燕巢梁。
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
天仙子·走马探花花发未
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
"举家贫拾海边樵，来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼，
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
渔家傲·独木小舟烟雨湿
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
"严陵情性是真狂，抵触三公傲帝王。
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
"本为荣家不为身，读书谁料转家贫。三年行却千山路，
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
同沈驸马赋得御沟水
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
莫道南来总无利，水亭山寺二年吟。"
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
君王政不修，立地生西子。"
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
神弦
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮，腹之馁兮，吁！"
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"
齐奴不说平生事，忍看花枝谢玉楼。
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
汉路闲雕鹗，云衢驻骕骦.宝装军器丽，麝裛战袍香。
虞美人·张帆欲去仍搔首
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。