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菊梦

金朝 / 邓恩锡

烦君强着潘年比,骑省风流讵可齐。"
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
"汉庭从事五人来,回首疆场独未回。
"赵女乘春上画楼,一声歌发满城秋。
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。
"妍艳照江头,春风好客留。当垆知妾惯,送酒为郎羞。
"莲花影里暂相离,才出浮萍值罟师。
连云湖色远,度雪雁声稀。又说家林尽,凄伤泪满衣。"
手把梁生画花看,凝嚬掩笑心相许。心相许,
"寺凉高树合,卧石绿阴中。伴鹤惭仙侣,依僧学老翁。
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
不知势压天几重,钟声常闻月中落。"
"达士无外累,隐几依南郭。茅栋上江开,布帆当砌落。
谁同西府僚,几谢南平客。摧残松桂老,萧散烟云夕。
懦夫只解冠章甫。见公抽匣百炼光,试欲磨铅谅无助。"
玉斝飞无算,金铙奏未终。重筵开玳瑁,上客集鹓鸿。


菊梦拼音解释:

fan jun qiang zhuo pan nian bi .qi sheng feng liu ju ke qi ..
yan yuan liang xian ren .lou xiang neng zi yi .zhong yi pei zi ye .tai ran qing bao mi .
.han ting cong shi wu ren lai .hui shou jiang chang du wei hui .
.zhao nv cheng chun shang hua lou .yi sheng ge fa man cheng qiu .
.feng yan you wei jin .nian bin an xiang cui .qing di xin kong zai .wan gong shou bu kai .
.yan yan zhao jiang tou .chun feng hao ke liu .dang lu zhi qie guan .song jiu wei lang xiu .
.lian hua ying li zan xiang li .cai chu fu ping zhi gu shi .
lian yun hu se yuan .du xue yan sheng xi .you shuo jia lin jin .qi shang lei man yi ..
shou ba liang sheng hua hua kan .ning pin yan xiao xin xiang xu .xin xiang xu .
.si liang gao shu he .wo shi lv yin zhong .ban he can xian lv .yi seng xue lao weng .
jian chen nong min bing .tian zi zi zhong bao .shang xia yi xiang meng .ma lu sui dian dao .
bu zhi shi ya tian ji zhong .zhong sheng chang wen yue zhong luo ..
.da shi wu wai lei .yin ji yi nan guo .mao dong shang jiang kai .bu fan dang qi luo .
shui tong xi fu liao .ji xie nan ping ke .cui can song gui lao .xiao san yan yun xi .
nuo fu zhi jie guan zhang fu .jian gong chou xia bai lian guang .shi yu mo qian liang wu zhu ..
yu jia fei wu suan .jin nao zou wei zhong .zhong yan kai dai mao .shang ke ji yuan hong .

译文及注释

译文
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们(men)呼号街市?
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实未曾见有。
跬(kuǐ )步
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊,真没领悟从容不迫的精要。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做(zuo)诗畅谈,一起浮槎漫游。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂(zan)的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
《梅》杜牧 古诗花轻(qing)盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶(yao)台上下来。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
尾声:
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵(gui)族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。

注释
22.差矣,汝之言:是“汝之言差矣”的倒装句
阡陌交通:田间小路交错相通。阡陌,田间小路,南北走向的叫阡,东西走向的叫陌。交通,交错相通。
(46)蔗:大概,或许。抚:抚恤。
238、春宫:东方青帝的居舍。
〔3〕治:治理。

赏析

  这是一首妻子思念丈夫的诗歌,和《周南·卷耳》一样,也有想象的意境。全诗三章,每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景,第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意(li yi)绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮(liang)。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》:
  这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。
  全诗大意:公主不幸去世了,只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜,明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
  开头两句“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画,但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处,正是这样(zhe yang)。
  作为一篇绘画题记,大多要描述画面的形象,叙说画家作画的过程,交代收藏者的得画经历,总之,不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》,却不是一般的绘画题记,它实际上是一篇纪念文章,是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念,因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚,而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的,所以最好的追怀、悼念,就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
  颔联“弩台雨坏逢金镞,香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”,“露玉钗”或出于艺术虚构,并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华,也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象,表明即使再繁华奢靡,也已经是过眼云烟,就如一场空梦。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是(nai shi)郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端,别出新裁,表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何?须邀织女弄金梭。”前两句设问:弄不懂牛郎到底打的什么主意,是怎么想的,非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字,是一种怀疑和否定,从正面来解释,就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇,出人意料,因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受,对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人,天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身,但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论,做了有力的铺垫。
  诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈:很久以前有一个公孙大娘,她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色,整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂,无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句,或称为“四如句”,前人解释不一,这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日,可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作,好象一个接一个的火球从高而下,满堂旋转;骖龙翔舞,是写公孙翩翩轻举,腾空飞翔;雷霆收怒,是形容舞蹈将近尾声,声势收敛;江海凝光,则写舞蹈完全停止,舞场内外肃静空阔,好象江海风平浪静,水光清澈的情景。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发(de fa)现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。

创作背景

  唐玄宗天宝十四年(755年)十一月,安禄山以诛奸相杨国忠为借口,突然在范阳起兵。次年六月,叛军攻占潼关,长安危在旦夕。唐玄宗携爱妃杨玉环,仓皇西逃入蜀。途经《马嵬坡》郑畋 古诗时,六军不发。禁军将领陈玄礼等对杨氏兄妹专权不满,杀死杨国忠父子之后,认为“贼本尚在”,遂请求处死杨贵妃,以免后患。唐玄宗无奈,被迫赐杨贵妃自缢,史称“马嵬之变”。郑畋作为唐僖宗朝在政治上颇有建树之人,对唐玄宗与杨贵妃之事颇有感慨。唐僖宗广明元年(880年)他在凤翔陇右节度使任上写下此诗。

  

邓恩锡( 金朝 )

收录诗词 (1596)
简 介

邓恩锡 邓恩锡(1818-1879),字晋占,号梦史。清金匮人。墉次子。监生。官浙江慈溪县丞、卓异保升知县,历署慈溪、奉化等县。诗有挚性,兼工倚声。着有《清可亭集》一卷。

父善游 / 唐汝翼

凝艳垂清露,惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思,惆怅竹阴斜。"
"少年因病离天仗,乞得归家自养身。买断竹溪无别主,
"君向长沙去,长沙仆旧谙。虽之桂岭北,终是阙庭南。
近得麻姑音信否,浔阳江上不通潮。"
"高柳满春城,东园有鸟声。折花朝露滴,漱石野泉清。
抱琴出门来,不顾人间客。山院不洒扫,四时自虚寂。
日照旌旗彩仗鲜。顾我华簪鸣玉珮,看君盛服耀金钿。
持斧持斧,无剪我松柏兮。"


敢问夫子恶乎长 / 夏世雄

千年城郭如相问,华表峨峨有夜霜。"
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜,废垒蝉鸣不待秋。
"若道春无赖,飞花合逐风。巧知人意里,解入酒杯中。
巴岭云外没,蜀江天际流。怀贤耿遥思,相望凤池头。"
"侧弁向清漪,门中夕照移。异源生暗石,叠响落秋池。
"洁眼朝上清,绿景开紫霞。皇皇紫微君,左右皆灵娥。
"门临楚国舟船路,易见行人易别离。
"云架重楼出郡城,虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹,


咏儋耳二首 / 窦从周

"汉家都护边头没,旧将麻衣万里迎。阴地背行山下火,
不求立名声,所贵去瑕玼.各愿贻子孙,永为后世资。"
"国以重明受,天从谅闇移。诸侯方北面,白日忽西驰。
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
"灵溪宿处接灵山,窈映高楼向月闲。
"溪上望悬泉,耿耿云中见。披榛上岩岫,峭壁正东面。
扬雄闭门空读书,门前碧草春离离。不如拂衣且归去,
自知尘梦远,一洗道心清。更弄瑶笙罢,秋空鹤又鸣。"


白梅 / 陆罩

"晓来楼阁更鲜明,日出阑干见鹿行。
"君向长沙去,长沙仆旧谙。虽之桂岭北,终是阙庭南。
"桃源千里远,花洞四时春。中有含真客,长为不死人。
拥旆十年天泽深。日日披诚奉昌运,王人织路传清问。
野果垂桥上,高泉落水中。欢荣来自间,羸贱赏曾通。
开济今如此,英威古不侔。闭关草玄者,无乃误为儒。"
尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,
寿酒朝时献,农书夜直寻。国香煴翠幄,庭燎赩红衾。


菩萨蛮·题梅扇 / 刘献池

过客不须频太息,咸阳宫殿亦凄凉。"
为之弹剑作哀吟,风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽,
草舍才遮雨,荆窗不碍风。梨教通子守,酒是远师供。
"门临楚国舟船路,易见行人易别离。
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬,拂秋水,映秋天;或如丝,
情来不自觉,暗驻五花骢。
应将肆夏比,更与五英同。一听南薰曲,因知大舜功。"
那令杂繁手,出假求焦尾。几载遗正音,今朝自君始。"


江畔独步寻花·其五 / 曹应枢

"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。
"忆长安,二月时,玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽,
恭事四海人,甚于敬公卿。有恶如己辱,闻善如己荣。
商者多巧智,农者争膏腴。儒生未遇时,衣食不自如。
"厌郎思出守,遂领汉东军。望月逢殷浩,缘江送范云。
见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
神祇戴元圣,君父纳大麓。良将授兵符,直臣调鼎餗.
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。


谒金门·风乍起 / 金君卿

不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝杪静氛氲。
"山前白鹤村,竹雪覆柴门。候客定为黍,务农因燎原。
贼里看花着探兵。讲易工夫寻已圣,说诗门户别来情。
雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小,埋玉泉深昼夜长。
晚菊临杯思,寒山满郡愁。故关非内地,一为汉家羞。"
"一树笼松玉刻成,飘廊点地色轻轻。
数年何处客,近日几家存。冒雨看禾黍,逢人忆子孙。
负米到家春未尽,风萝闲扫钓鱼矶。"


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 吴全节

林多宛地古,云尽汉山稀。莫爱浔阳隐,嫌官计亦非。"
"人家少能留我屋,客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥,
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬,锁在危楼五百年。
"亲扫球场如砥平,龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势,
不肯低头受羁束,远师溪上拂缨尘。"
翠竹黄花皆佛性,莫教尘境误相侵。"
试才初得桂,泊渚肯伤苹.拜手终凄怆,恭承中外亲。"
旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 李材

清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
今夜子陵滩下泊,自惭相去九牛毛。"
"回天转地是将军,扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉,
"一门三代贵,非是主恩偏。破虏山铭在,承家剑艺全。
征轺星乍动,江信潮应上。烟水飞一帆,霜风摇五两。
想向诸山寻礼遍,却回还守老君前。"
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,


无将大车 / 顾衡

静胜朝还暮,幽观白已玄。家林正如此,何事赋归田。"
贼城破后先锋入,看着红妆不敢收。
彼方韶景无时节,山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿,
郢曲怜公子,吴州忆伯鸾。苍苍远山际,松柏独宜寒。"
天南今切去乡情。亲知握手三秋别,几杖扶身万里行。
"如今相府用英髦,独往南州肯告劳,冰水近开渔浦出,
莲叶池通泛,桃花水自浮。还寻九江去,安肯曳泥途。"
"群玉开双槿,丹荣对绛纱。含烟疑出火,隔雨怪舒霞。