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清江引·托咏

近现代 / 周瑛

圣人作,神武用,有臣勇智,奋不以众。投迹死地,
"乘桴入南海,海旷不可临。茫茫失方面,混混如凝阴。
此情不向俗人说,爱而不见恨无穷。"
峨眉杳如梦,仙子曷由寻。击剑起叹息,白日忽西沉。
广宴当歌曲易终。兴言共伤千里道,俯迹聊示五情同。
孝感藩后,相维辟公。四时之典,永永无穷。"
"玉洞幽寻更是天,朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路,
垂露和仙药,烧香诵道经。莫将山水弄,持与世人听。"
赖得烟霞气,淹留攀桂人。"
重林间五色,对壁耸千寻。惜此生遐远,谁知造化心。"
郎心似月月易缺,十五十六清光圆。"
矧逢阳节献,默听时禽鸣。迹与素心别,感从幽思盈。
客行虽云远,玩之聊自足。"
玉管朝朝弄,清歌日日新。折花当驿路,寄与陇头人。
橘性行应化,蓬心去不安。独掩穷途泪,长歌行路难。"
日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
"八表欢无事,三秋贺有成。照临同日远,渥泽并云行。


清江引·托咏拼音解释:

sheng ren zuo .shen wu yong .you chen yong zhi .fen bu yi zhong .tou ji si di .
.cheng fu ru nan hai .hai kuang bu ke lin .mang mang shi fang mian .hun hun ru ning yin .
ci qing bu xiang su ren shuo .ai er bu jian hen wu qiong ..
e mei yao ru meng .xian zi he you xun .ji jian qi tan xi .bai ri hu xi chen .
guang yan dang ge qu yi zhong .xing yan gong shang qian li dao .fu ji liao shi wu qing tong .
xiao gan fan hou .xiang wei bi gong .si shi zhi dian .yong yong wu qiong ..
.yu dong you xun geng shi tian .zhu xia lv jing zhen shao nian .fei hua jie jie mi xing lu .
chui lu he xian yao .shao xiang song dao jing .mo jiang shan shui nong .chi yu shi ren ting ..
lai de yan xia qi .yan liu pan gui ren ..
zhong lin jian wu se .dui bi song qian xun .xi ci sheng xia yuan .shui zhi zao hua xin ..
lang xin si yue yue yi que .shi wu shi liu qing guang yuan ..
shen feng yang jie xian .mo ting shi qin ming .ji yu su xin bie .gan cong you si ying .
ke xing sui yun yuan .wan zhi liao zi zu ..
yu guan chao chao nong .qing ge ri ri xin .zhe hua dang yi lu .ji yu long tou ren .
ju xing xing ying hua .peng xin qu bu an .du yan qiong tu lei .chang ge xing lu nan ..
ri yi mu .chang yan niao ying du .ci shi wang jun jun bu lai .
.ba biao huan wu shi .san qiu he you cheng .zhao lin tong ri yuan .wo ze bing yun xing .

译文及注释

译文
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影(ying)。
想听从灵氛占卜的(de)好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有(you)瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行(xing)艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了(liao)将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
笔端蕴涵着智慧对着秋(qiu)菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离(li)人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
这一别,我俩各隔千里,荣枯不用,炎凉各自。
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇,传来凉州曲悠悠扬扬。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。

注释
2.炙(zhì)手:热得烫手。比喻权贵势焰之盛。《新唐书·崔铉传》:“铉所善者,郑鲁、杨绍复、段瑰、薛蒙,颇参议论。时语曰:‘郑、杨、段、薛,炙手可热;欲得命通,鲁、绍、瑰、蒙。’”张罗:本指张设罗网捕捉虫鸟。常以形容冷落少人迹。何逊《车中见新林分别甚盛》诗:“穷巷可张罗。”形容门庭冷落。《史记·汲郑列传》:“夫以汲、郑之贤,有势则宾客十倍,无势则否,况众人乎!下邽翟公有言,始翟公为廷尉,宾客阗门;及废,门外可设雀罗。”汲(jí):汲黯。郑:郑当时。阗(tián):塞,充满。罗:捕鸟的网。
侵牟︰剥削、侵蚀。牟,害虫也。
飞盖:飞驰车辆上的伞盖。
贤:道德才能高。
116.罔:通“网”,用网捕取。
③袨(xuàn)服:盛服,艳服,漂亮的衣服。

赏析

  第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情,也就是种种生话遭遇,都是非常寂寞,非常失意,只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体,又如此之支离可笑。上句回想过去,没有得意事可供现在愉快地回忆;下句是自怜,现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的(shi de)场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃(tao)花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二(di er)字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  就义,是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示,自己报国之心不但至死不变,即使死后也不会改变。诗的大意说:自己虽死,浩然正气回归太空,还存留在天地之间,一颗耿耿丹心,永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家,死后也要留作忠魂来弥补。
  在诸侯分立的时代,诸侯交际、聘问的历(de li)史上确实存在各式各样的明争暗斗,使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时,使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重,则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑,受到特殊的礼遇,不取决于晋郑的友好,而在于郑对晋的依附,在于赵孟执掌晋之政柄,加之以他个人的君子风范和人格魅力。
  “高树晓还密,远山晴更多。”曙光初照,高大的树木依然枝叶繁茂;晴空万里,峰峦迭翠,层次格外分明。    “淮南一叶下,自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”,如今见到淮南一叶飘零,我自然感觉到:洞庭湖的秋天就要来了。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深(bu shen)思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  此诗为三章叠咏,而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容,用“僮僮”、“祁祁”,言语虽简,而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式,明显地受了原始民歌的影响。
  第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话,那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写,以显示其美。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮(xian liang)的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

周瑛( 近现代 )

收录诗词 (1439)
简 介

周瑛 (1430—1518)福建莆田人,字梁石,号翠渠。成化五年进士。任广德知州,以有善政,赐敕旌异。弘治初历四川参政、右布政使。始与陈献章友,而不以献章主静之说为然,谓学当以居敬为主,敬则心存,然后可以穷理。有《书纂》、《翠渠类稿》。

香菱咏月·其二 / 张刍

乐奏四顺,福受万年。神归碧天,庭馀瑞烟。
昔似连环今似玦.连环可碎不可离,如何物在人自移。
野色笼寒雾,山光敛暮烟。终知难再奉,怀德自潸然。"
"杨柳送行人,青青西入秦。秦家采桑女,楼上不胜春。
河汉昭回更怆然。夜如何其夜未央,闲花照月愁洞房。
"英英大梁国,郁郁秘书台。碧落从龙起,青山触石来。
美人玉色当金尊。淮阴少年不相下,酒酣半笑倚市门。
尽室兹游玩,盈门几乐哉。嗟留洛阳陌,梦诣建章台。


陈谏议教子 / 孟球

"美人何荡漾,湖上风月长。玉手欲有赠,裴回双鸣珰。
曲池涵瑞景,文宇孕祥烟。小臣同百兽,率舞悦尧年。"
此中逢故友,彼地送还乡。愿作枫林叶,随君度洛阳。"
"直事披三省,重关闭七门。广庭怜雪净,深屋喜炉温。
挥玉指,拂罗裳,为君一奏楚明光。"
"圣后乘干日,皇明御历辰。紫宫初启坐,苍璧正临春。
"唼藻沧江远,衔芦紫塞长。雾深迷晓景,风急断秋行。
睿赏欢承天保定,遒文更睹日重光。"


北风行 / 徐天佑

桂枝不须折,碧流清且洁。赠君比芳菲,受惠常不灭。
"平生一顾重,意气溢三军。野日分戈影,天星合剑文。
"边地遥无极,征人去不还。秋容凋翠羽,别泪损红颜。
宝历休明盛,颓年晷漏衰。少留青史笔,未敢赤松期。"
阳林花已红,寒涧苔未绿。伊余息人事,萧寂无营欲。
"落日催行舫,逶迤洲渚间。虽云有物役,乘此更休闲。
美人二八面如花,泣向东风畏花落。
"陇坂高无极,征人一望乡。关河别去水,沙塞断归肠。


卜算子·秋色到空闺 / 陈士规

濯枝林杏发,润叶渚蒲生。丝入纶言喜,花依锦字明。
魂飞沙帐北,肠断玉关中。尚自无消息,锦衾那得同。"
迎宾南涧饮,载妓东城嬉。春郊绿亩秀,秋涧白云滋。
喻筏知何极,传灯竟不穷。弥天高义远,初地胜因通。
雪明书帐冷,水静墨池寒。独此琴台夜,流水为谁弹。"
"九秋行已暮,一枝聊暂安。隐榆非谏楚,噪柳异悲潘。
莫负当年行乐心。荆王奏曲楚妃叹,曲尽欢终夜将半。
帝造环三界,天文贲六虚。康哉孝理日,崇德在真如。"


过张溪赠张完 / 杨伯嵒

日宇开初景,天词掩大风。微臣谢时菊,薄采入芳丛。"
事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。
"轩掖殊清秘,才华固在斯。兴因膏泽洒,情与惠风吹。
"金曹初受拜,玉地始含香。翻同五日尹,遽见一星亡。
兹邦久钦化,历载归朝谒。皇心谅所嘉,寄尔宣风烈。"
琴伴前庭月,酒劝后园春。自得中林士,何忝上皇人。
"洛城花烛动,戚里画新蛾。隐扇羞应惯,含情愁已多。
此中窕窈神仙女。仙女盈盈仙骨飞,清容出没有光辉。


宿巫山下 / 赵鹤良

欲使传消息,空书意不任。寄君明月镜,偏照故人心。
"人生固有命,天道信无言。青蝇一相点,白璧遂成冤。
一朝弃笔砚,十年操矛戟。岂要黄河誓,须勒燕山石。
夜久丝管绝,月明宫殿秋。空将旧时意,长望凤凰楼。"
"早春惊柳穟,初晦掩蓂华。骑出平阳里,筵开卫尉家。
"故乡眇千里,离忧积万端。鹑服长悲碎,蜗庐未卜安。
息燕归檐静,飞花落院闲。不愁愁自着,谁道忆乡关。
"宦游非吏隐,心事好幽偏。考室先依地,为农且用天。


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 雪溪映

相怜相念倍相亲,一生一代一双人。不把丹心比玄石,
剧谈推曼倩,惊坐揖陈遵。意气一言合,风期万里亲。
晓漏离阊阖,鸣钟出未央。从来宿台上,天子贵文强。"
别恨归途远,离言暮景遒。夷歌翻下泪,芦酒未消愁。
"解缆春风后,鸣榔晓涨前。阳乌出海树,云雁下江烟。
忽听金华作,诚如玉律调。南宫尚为后,东观何其辽。
"绝饮惩浇俗,行驱梦逸材。仙人拥石去,童子驭车来。
"翼翼高旌转,锵锵凤辇飞。尘销清跸路,云湿从臣衣。


日人石井君索和即用原韵 / 乐钧

岁去忧来兮东流水,地久天长兮人共死。
金光延起兮骤兴没,青苔竟兮绿苹歇。
拂匣先临镜,调笙更炙簧。还将卢女曲,夜夜奉君王。"
"潘岳闲居日,王戎戏陌辰。蝶游芳径馥,莺啭弱枝新。
圣德垂甘露,天章下大风。又乘黄阁赏,愿作黑头公。
负米无远近,所希升斗归。为人无贵贱,莫学鸡狗肥。
对面且如此,背面当何知。春风撩乱伯劳语,
"山阴柳家女,九日采茱萸。复得东邻伴,双为陌上姝。


国风·鄘风·墙有茨 / 陈旅

何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画,知屈那教配虏庭。
宿云低迥盖,残月上虚轮。幸此承恩洽,聊当故乡春。"
不驻秦京陌,还题蜀郡舆。爱离方自此,回望独蹰躇。"
日霁崤陵雨,尘起洛阳风。唯当玄度月,千里与君同。"
去国诚寥落,经途弊险巇.岁逢霜雪苦,林属蕙兰萎。
言从天上落,乃是地仙人。白璧疑冤楚,乌裘似入秦。
"宝台耸天外,玉辇步云端。日丽重阳景,风摇季月寒。
涉之固无忧;谁谓南山高,可以登之游。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 苏澥

"落叶惊秋妇,高砧促暝机。蜘蛛寻月度,萤火傍人飞。
劳思复劳望,相见不相知。何当共攀折,歌笑此堂垂。"
畏人避犬投高处,俯啄无声犹屡顾。青鸟自爱玉山禾,
抚己惭龙干,承恩集凤条。瑶山盛风乐,抽简荐徒谣。"
行路难,行路难,生死皆由天。秦皇汉武遭下脱,
雪威侵竹冷,秋爽带池凉。欲验离襟切,岐路在他乡。"
远见故人心,一言重千金。答之彩毛翰,继以瑶华音。
遂有胡无人曲。我闻之天子富有四海,德被无垠。