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重阳

宋代 / 区怀瑞

泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。
"野菊西风满路香,雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜,
"鸟啭蜂飞日渐长,旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地,
不是无端过时日,拟从窗下蹑云梯。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲,越女空能画作衣。
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利,铄金为讲爱兼憎。
"千蹄万毂一枝芳,要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国,
"满街芳草卓香车,仙子门前白日斜。
"把得闲书坐水滨,读来前事亦酸辛。
香轮莫辗青青破,留与愁人一醉眠。"
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳,百尺黄金郭隗台。
前朝旧物东流在,犹为年年下翠岑。"
楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。
长史长史听我语,从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗,
林风移宿鸟,池雨定流萤。尽夜成愁绝,啼蛩莫近庭。"
"见说西川景物繁,维扬景物胜西川。青春花柳树临水,
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼,烟霞冬闭木绵温。
"登庸楼上方停乐,新市堤边又举杯。正是离情伤远别,
"千年茯菟带龙鳞,太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉,


重阳拼音解释:

quan sheng dong shu yu cheng cong .gu bei hu tu chuan man zhong .po si jing zhen yong fo chuang .
.ye ju xi feng man lu xiang .yu hua tai shang ji hu shang .jiu zhong tian jin zhan zhong fu .
.niao zhuan feng fei ri jian chang .lv ren qing wei hui si liang .chan men dan bao wu xin di .
bu shi wu duan guo shi ri .ni cong chuang xia nie yun ti ..
mi luo ci pan diao can hui .qin ren zhi jie ge wei qu .yue nv kong neng hua zuo yi .
wu wo wu ren shi shi seng .lan shen zuo pao ming fu li .shuo jin wei jiang ai jian zeng .
.qian ti wan gu yi zhi fang .yao lu wu mei guo zi shang .ti zhu wei qi gui shu guo .
.man jie fang cao zhuo xiang che .xian zi men qian bai ri xie .
.ba de xian shu zuo shui bin .du lai qian shi yi suan xin .
xiang lun mo zhan qing qing po .liu yu chou ren yi zui mian ..
bu zhi cheng wei jing kong hui .qian zhi bai lu tao qian liu .bai chi huang jin guo wei tai .
qian chao jiu wu dong liu zai .you wei nian nian xia cui cen ..
chu yun xiang yu hui yang tai .jin zhang fu rong xiang ye kai .
chang shi chang shi ting wo yu .cong lai yi jue duo shi suo .luo jun zeng jun liang shou shi .
lin feng yi su niao .chi yu ding liu ying .jin ye cheng chou jue .ti qiong mo jin ting ..
.jian shuo xi chuan jing wu fan .wei yang jing wu sheng xi chuan .qing chun hua liu shu lin shui .
chang you long she hu dong men .quan shi mu han zhu jin zhou .yan xia dong bi mu mian wen .
.deng yong lou shang fang ting le .xin shi di bian you ju bei .zheng shi li qing shang yuan bie .
.qian nian fu tu dai long lin .tai hua feng tou de zui zhen .jin ding xiao jian yun yang fen .

译文及注释

译文
事(shi)物可贵之处是合其情性,身(shen)心劳累的原因是喜好追求功名。
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明(ming)媚温柔。
平缓流动的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人(ren)儿啊,不能共我(wo)守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
  春来时,千株树木都竞相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。
  天地在不停地运动变(bian)化,这种生生息息的过程是没(mei)有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四(si)海之内都称其为英雄。
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
以前你游历梁地没有遇上知己,现在到越地去终于可以获得重用了。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒(dao)是盛满了玉色酒汁。
教妻带上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》

注释
③淮阴市:市,商业交换场所,古称“市”,碑立于淮安老城府市口。
刁斗:军中夜里巡更敲击报时用的、煮饭时用的,两用铜器。
⑦兹游——这次海南游历,实指贬谪海南。
芳菲:芳华馥郁。
⑷细雨斜风:唐韦庄《题貂黄岭军官》:“斜风细雨江亭上,尽日凭栏忆楚乡。”
〔13〕漂沦:漂泊沦落。
(15)辞:解释,掩饰。

赏析

  “马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰,那蒸腾的汗水,立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画,以少胜多,充分渲染了天气的严寒,环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”,军幕中起草檄文时,发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节,笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句,料想敌军闻风丧胆,预祝凯旋而归,行文就象水到渠成一样自然。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多(hua duo)样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  第二层为“自惭”以下四句,写宴前的感慨。“自惭居处崇”,不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧,还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟,宴寝凝清香”等因素在内,因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
  下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也。”“霜钟”二字点明时令,与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”,意思是说,音乐终止以后,余音久久不绝,和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响,也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”,形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱,和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了(wan liao):“不觉碧山暮,秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。感觉时间过得真快。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半“还湖中”;“南径”明点舍舟陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始:“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌,就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气,把物都写活了。
  再下去四句:“四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。”写登上塔顶所见,极力夸张塔体之高,摩天蔽日,与天齐眉,低头下望,鸟在眼下,风在脚下。这鸟和风,从地面上看,本是高空之物,而从塔上看,就成了低处之景,反衬宝塔其高无比。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  中间两联,承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗:“曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝?”以伤春苦啼的流莺,因花落而无枝可栖,自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”,则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景,唤起人们对李商隐身世的联想,以虚托实,使“哭”出来的“人何在”三个字更实在,更有劲,悲悼的意味更浓。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  宋人魏庆之说:“七言诗第五字要响。……所谓响者,致力处也。”(《诗人玉屑》)这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字,不仅把香炉峰写“活”了,也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了,那个“落”字也很精彩,它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字,这首诗将会变成什么样子。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意(te yi)选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰,该国的统治者也并不清明,但对于普普通通的人民来说,这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足,因为他们手中有“蕑”,有“勺药”,有美好生活的憧憬与信心。

创作背景

  这段记载有无事实根据,后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子,连姓名也没有留下,只知她是江西武宁人,人们只能称她为戴复古妻子。

  

区怀瑞( 宋代 )

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简 介

区怀瑞 广东高明人,字启图。少有才,为辅臣赵志皋所重。天启七年举人,授当阳县知县。时县邑残破不堪,莅任后设义仓,兴学校,招集逃亡,民得稍安,有政声。后补平山令,告归。有《趋庭稿》、《游燕草》、《游滁草》等。

晚秋夜 / 濮阳爱涛

解衣悲缓带,搔首闷遗簪。西岭斜阳外,潜疑是故林。"
"落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷,
树尽云垂野,樯稀月满湖。伤心绕村落,应少旧耕夫。"
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
羡他缑岭吹箫客,闲访云头看俗尘。"
巢树禽思越,嘶风马恋羌。寒声愁听杵,空馆厌闻螀。
雨色凋湘树,滩声下塞禽。求归归未得,不是掷光阴。"


怨诗二首·其二 / 申屠增芳

客里逢春一惘然,梅花落尽柳如烟。
正是落花寒食夜,夜深无伴倚南楼。"
烟和魂共远,春与人同老。默默又依依,凄然此怀抱。"
闭门尽日无人到,翠羽春禽满树喧。"
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
幽枝好折为谈柄,入手方知有岁寒。"
愿与吾君作霖雨,且应平地活枯苗。"
"拜官门外发辉光,宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑,


秋莲 / 肖紫蕙

"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。
今朝陌上相非者,曾此歌钟几醉同。"
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
馆空吟向月,霜曙坐闻更。住久谁相问,驰羸又独行。"
肠断欲何言,帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
"天生仙桧是长材,栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔,
浓艳浓香雪压枝,袅烟和露晓风吹。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 碧鲁纳

谁见玉郎肠断处,露床风簟半欹斜。"
秋雨空山夜,非君不此来。高于剡溪雪,一棹到门回。
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
凝情尽日君知否,真似红儿舞袖香。
"寒潮落远汀,暝色入柴扃。漏永沈沈静,灯孤的的清。
"巡礼诸方遍,湘南颇有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
诚知不觉天将曙,几簇青山雁一行。"
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"


山石 / 侯千柔

今日灞陵桥上过,路人应笑腊前回。"
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。
"绿杨城郭雨凄凄,过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路,
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。
"砌下芝兰新满径,门前桃李旧垂阴。
"谁言吾党命多奇,荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客,
昨夜秋风已摇落,那堪更上望乡台。"


晋献文子成室 / 赫己

高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
"入境风烟好,幽人不易传。新居多是客,旧隐半成仙。
"难穷林下趣,坐使致君恩。术业行当代,封章动谏垣。
红粟填郿坞,青袍过寿阳。翦茅行殿湿,伐柏旧陵香。
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
两情含眷恋,一饷致辛酸。夜静长廊下,难寻屐齿看。"
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"


贺新郎·秋晓 / 费莫苗

笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"
还缘不及红儿貌,却得生教入楚宫。
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭,一林黄叶送残蝉。
"乡里为儒者,唯君见我心。诗书常共读,雨雪亦相寻。
不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
"莺离寒谷士逢春,释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府,
"岁暮长安客,相逢酒一杯。眼前闲事静,心里故山来。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 乌孙金磊

"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑,东波终不反龙舟。
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点,银鸭无香旋旋添。
若遣心中无一事,不知争奈日长何。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直,晚乘残醉入银台。"
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨,暮莺啼叫惜芳时。


忆梅 / 辛洋荭

远客传烧研,幽禽看衲衣。眼前无俗事,松雨蜀山辉。"
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
落石有泉滴,盈庭无树阴。茫茫名利内,何以拂尘襟。"
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
"平生爱山水,下马虎溪时。已到终嫌晚,重游预作期。
"殷勤赵公子,良夜竟相留。朗月生东海,仙娥在北楼。
"苦心终是否,舍此复无营。已致归成晚,非缘去有程。


东飞伯劳歌 / 缑芷荷

登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
"九重城外家书远,百里洲前客棹还。
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
从来为学投文镜,文镜如今更有谁。"
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
平生志业匡尧舜,又拟沧浪学钓翁。"
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
骏马轻车拥将去。"