铜雀妓二首
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
犹说入时欢圣寿，内人初着五方衣。"
历难求试，执宪成风。四镇咸乂，三阶以融。捧日柱天，
"秋风四面足风沙，塞外征人暂别家。
广海青山殊未足，逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹，
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
绿酝香堪忆，红炉暖可亲。忍心三两日，莫作破斋人。"
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
铜雀妓二首拼音解释:
shuo fang zhong yi jiu lai wen .jin shi bin cheng fu zi jun .
.ye bu chu mao zhai .xian xing zuo shi tai .jiu bei xiang lu yuan .you xi xing hua kai .
you shuo ru shi huan sheng shou .nei ren chu zhuo wu fang yi ..
li nan qiu shi .zhi xian cheng feng .si zhen xian yi .san jie yi rong .peng ri zhu tian .
.qiu feng si mian zu feng sha .sai wai zheng ren zan bie jia .
guang hai qing shan shu wei zu .feng zhuo gao lou huan zui su .chao zou an gong li shang ju .
.huang ju wu si lin .shui ken fang lai pin .gu shu qiu zhong ye .ta xiang bing li shen .
ting gu si hong dong .chuan chang yi ye zhou .xiang gong gao shi zhi .zhi si ye cheng you ..
lv yun xiang kan yi .hong lu nuan ke qin .ren xin san liang ri .mo zuo po zhai ren ..
lv zhong bing ke an yao qu .shen jian he you zou jiu zhong ..
yu zhi ju mu wu qing fa .yi pian hua liu jiu yi bei ..
译文及注释
译文
我怀疑春(chun)风吹不到这荒远的天涯，
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
当年携手共游之处，桃花依旧(jiu)芳香如雾，满地落红随着步履旋舞，怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损，又靠谁来慰问？只有桃花知心，空将清泪垂淋。旧日堂前(qian)筑巢的燕儿，随着烟雾迷蒙的春雨，又双双飞回旧居。惜春人空自衰老，年年更(geng)新的春光永远美好，但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到，昔日风流之地旧迹剩多少？桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片，武陵溪已然看不见，往事已难以追返。
“二十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚。
凭南燕王慕容超的强横，（终至）身死刑场；凭后秦君主姚泓的强盛，也（落得个）在长安被反缚生擒的下场。因此明白道，天降雨露，分布各地，（只是）不养育外族；我中原姬汉古国，决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了，罪恶积累已满，照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈，自相残杀，国内各部四分五裂，部族首领互相猜忌，各怀心思(si)，（他们）也正将要从（自己的）官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅里游来游去，像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢（自寻死路），（这）不太糊涂了吗？
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
啊，男子汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
军队前进，扬起的尘土与白草相掩映；早上高举旌旗，夜里则击刁斗传令。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
阳春四月登泰山，平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人《相思》王维 古诗。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
注释
9、受：接受 。
18。即：就。
8“成于机杼”，今语要倒过来说，在织布机上织成。“机”，最早就是指织布机。杼，机上的梭子。
（8）掌：掌管。管，钥匙。
⑴省试：唐时各州县贡士到京师由尚书省的礼部主试，通称省试。
赏析
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是(you shi)怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美(mei)，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志(bian zhi)向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗(yu shi)的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
此篇三章重叠，以鼠起兴，反覆类比，意思并列，但各有侧重，第一章“无仪”，指外表；第二章“无止（耻）”，指内心；第三章“无礼(wu li)”，指行为。三章诗重章互足，合起来才是一个完整的意思，这是《诗经》重章的一种类型(xing)。此诗尽情怒斥，通篇感情强烈，语言尖刻；每章四句皆押韵，并且二、三句重复，末句又反诘进逼，既一气贯注，又回流激荡，增强了讽刺的力量与风趣。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美(mei)，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志(bian zhi)向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗(yu shi)的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
此篇三章重叠，以鼠起兴，反覆类比，意思并列，但各有侧重，第一章“无仪”，指外表；第二章“无止（耻）”，指内心；第三章“无礼(wu li)”，指行为。三章诗重章互足，合起来才是一个完整的意思，这是《诗经》重章的一种类型(xing)。此诗尽情怒斥，通篇感情强烈，语言尖刻；每章四句皆押韵，并且二、三句重复，末句又反诘进逼，既一气贯注，又回流激荡，增强了讽刺的力量与风趣。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
创作背景
此诗是天宝五载（746）李白在鲁郡瑕丘（今兖州）所作。
童轩( 隋代 )
收录诗词 (4426) 首
简 介
童轩 （1425—1498） 明江西鄱阳人，字士昂。工书能诗。景泰二年进士。授南京吏科给事中。成化时，以户科都给事中入川镇压赵铎起事，还言欲息盗贼必先去贪官、均科差。累进右副都御史提督松潘军务。弘治中官至南京礼部尚书。有《清风亭稿》、《枕肱集》、《梦征录》。
发白马
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
"湖近草侵庭，秋来道兴生。寒潮添井味，远漏带松声。
天下那能向，龙边岂易求。湿烟凝灶额，荒草覆墙头。
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
"赋命诚非薄，良时幸已遭。君当尧舜日，官接凤凰曹。
酹江月·驿中言别友人
候更促徒侣，先晓彻夜禽。灯彩凝寒风，蝉思噪密林。
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷鸟啼。"
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
况非本族音，肌露谁为怜。事痛感行宾，住得贪程船。
一丛花·咏并蒂莲
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
盘松国清道，九里天莫睹。穹崇上攒三，突兀傍耸五。
"扶桑枝边红皎皎，天鸡一声四溟晓。
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
宽裁夹乌帽，厚絮长白裘。裘温裹我足，帽暖覆我头。
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
禁掖朝回后，林园胜赏时。野人来辨药，庭鹤往看棋。
喜春来·七夕
院藏归鸟树，钟到落帆船。唯羡空门叟，栖心尽百年。"
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
岂是怀王厌直臣。万里碧潭秋景静，四时愁色野花新。
"一望蒲城路，关河气象雄。楼台山色里，杨柳水声中。
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
"守隘一夫何处在，长桥万里只堪伤。
野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。"
老子·八章
遗书自有亲□处，何必驱驰扰世尘。"
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
今生多病恼，自晓至黄昏。唯寐方无事，那堪梦亦喧。"
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
举族共资随月俸，一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近，
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
梅花
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
乱蝶枝开影，繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞，布泽荷天心。"
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"
"霭霭复濛濛，非雾满晴空。密添宫柳翠，暗泄路桃红。
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次，无因弱羽逐鸾翔。
浣溪沙·书虞元翁书
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
凭师看粉壁，名姓在其间。"
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
"赤墀赐对使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
游兰溪 / 游沙湖
"都子新歌有性灵，一声格转已堪听。
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
昼而兴，夜而寝；无浪喜，无妄忧；病则卧，死则休。
遗书自有亲□处，何必驱驰扰世尘。"
"剑阁门西第一峰，道陵成道有高踪。
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
鼎重山难转，天扶业更昌。望贤馀故老，花萼旧池塘。
忽改蓬蒿色，俄吹黍谷暄。多惭孔北海，传教及衡门。"
壬申七夕
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
"八月繁云连九月，两回三五晦漫漫。
野次依泉宿，沙中望火行。远雕秋有力，寒马夜无声。
楛矢方来贡，雕弓已载櫜。英威扬绝漠，神算尽临洮。
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
山海禅皆遍，华夷佛岂殊。何因接师话，清净在斯须。"
日落龙门外，潮生瓜步前。秋同一时尽，月共两乡圆。
瘦觉腰金重，衰怜鬓雪繁。将何理老病，应付与空门。"
八归·秋江带雨
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
"补天残片女娲抛，扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫，
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
"我乡山川遥，秋晚空景促。天明共云散，日落依鸟宿。
藕折莲芽脆，茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑，更淬若耶泉。"