首页 古诗词 沁园春·丁酉岁感事

沁园春·丁酉岁感事

宋代 / 吴元

中外恩重叠,科名岁接连。散材无所用,老向琐闱眠。"
细雨城蝉噪,残阳峤客过。旧山馀业在,杳隔洞庭波。"
"忍寒停酒待君来,酒作凌澌火作灰。
何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
哀哉送死厚,乃为弃身具。死者不复知,回看汉文墓。"
"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士,一园青草伴衰翁。
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。


沁园春·丁酉岁感事拼音解释:

zhong wai en zhong die .ke ming sui jie lian .san cai wu suo yong .lao xiang suo wei mian ..
xi yu cheng chan zao .can yang jiao ke guo .jiu shan yu ye zai .yao ge dong ting bo ..
.ren han ting jiu dai jun lai .jiu zuo ling si huo zuo hui .
he yin zhu zou qi .zan de dao yan jiong ..
jun yan ci he yan .ming ri jie yi xiang .ming ri fei jin ri .shan xia dao lu chang .
ai zai song si hou .nai wei qi shen ju .si zhe bu fu zhi .hui kan han wen mu ..
.xiang guo zhi zao liang .song zhou sao shan chuang .zuo shi quan hen hei .deng cheng xian se huang .
.jia zhan xi nan qian ge zhu .di lin hu shang yi qun shan .
shi chu cheng tu yuan .he shan dong fu shen .ci shi kan zhu wang .wan xiang huo chen jin ..
.zuo shang ci an guo .chan fang lian wo zhou .dao xin huang ye lao .shi si bi yun qiu .
.shui se hun you bai .xia guang an jian wu .feng he yao po shan .bo yue dong lian zhu .
shi bei tui qian nian shi dao .wang huan duo shi bai tou ren ..
sao di chun lai zhi jie feng .ji chu hong qi qu zhan shi .yi yuan qing cao ban shuai weng .
.wo jia tang wu qian .yang shi da mao dian .tan jing niao sheng yi .di han song se xian .

译文及注释

译文
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波(bo)涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自(zi)言自语。
早(zao)晨披着坐,直至夜晚;夜晚盖着睡,又到早晨。
几年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了,这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
道士来到金阙西边,叩响玉石雕做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双(shuang)成去通报。
螯(áo )
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
  我生活在尽善尽美的太平盛世,寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用,为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所(suo)累(lei),还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道,在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了,全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊,官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊,即便是伊尹,周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵,其(qi)后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光(guang)以保全其禄位,只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮,这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政,蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们,他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束,好像浮萍,蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落,个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠,又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳(tiao)而又小心翼翼,好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外,不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境,树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代,皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和,像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我,并让我回家听命。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射着墨水的黑又亮的光芒。
易水边摆下盛大的别宴,在座的都是人中的精英。

注释
⒁给:富裕,足,丰足。
⑥劬(qú):过分劳苦,勤劳。
(43)凡此琐琐——所有这些细小琐碎的事。袁枚有诗:“远望蓬门树彩竿,举家相见问平安。同欣阆苑荣归早,尚说长安得信难。壁上泥金经雨淡,窗前梅柳带春寒。娇痴小妹怜兄贵,教把宫袍著与看。”(见《小仓山房诗集》卷二)可与“凡此琐琐”去者相印证。
18.叹:叹息
(09)“对床夜雨”句,傅本注:“子由幼从子瞻读书,未尝一日相舍。既仕,将宦游四方,子由尝读韦苏州诗,有‘那知风雨夜,复此对床眠。’恻然感之,乃相约早退,为闲居之乐。”苏轼始为凤翔签判时,与子由别于郑州西门外,马上赋诗一首,有‘寒灯相对记畴昔,夜雨何时听萧瑟。’之语。“孤负”二句:追念过去兄弟一起生活——对床而卧,夜听雨声的情景,并叹息当时相约退隐之语未能实现。林下,山林家园之中,指退隐之处。
俄而:一会儿,不久。
⑷子来:像儿子似的一起赶来。
(2)未会:不明白,不理解。

赏析

  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  此诗前半叙事、写景,后半议论,俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁,景写得传神入化,议论很多;但终以情为主,而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强,变成闲淡乐观和诙谐,把层波迭浪变为定流清水,陶诗的意境,自然达到了极顶的深厚和醇美。
  宋人魏庆之说:“七言诗第五字要响。……所谓响者,致力处也。”(《诗人玉屑》)这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字,不仅把香炉峰写“活”了,也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了,那个“落”字也很精彩,它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字,这首诗将会变成什么样子。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理(shuo li)透辟,具有很强的批判性和说服力。
  “吟囊”,诗囊也,用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出,“恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办,有一担行李并盛诗稿之锦囊,检点所需携带书籍,想及将赴京,不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程,月夜乘舟于淮河,霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也,故人持赠,妻室治装。所愧者,京都物价高昂,生计所需尚赖父母。“长安(chang an)居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰,白居易观光上国,谒顾况,顾曰:“长安百物皆贵,居大不易。”“食指”,谓居家生计也。
  起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起,天边呈现出迷人的光彩,片片云霞犹如簇簇花团,奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中,还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意,暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景,诗人顿发奇想:这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女,即指娥皇与女英,因她们是古帝唐尧的女儿,故有是称。这开端两句,诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来,给全诗蒙上了一层神秘的色彩,一下子就攫住了读者的心。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  这支曲子所写景象喜人,表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后,感到无比的喜悦,情不自禁地“转眄移时”,在马上不住吟诗称颂。
  生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写,形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现,说明一个女人如花岁月,似水年华被毫无意义地践踏了,她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义,艺术表现的容量是相当大的,足以诱发读者的想象力。
  歌颂《文王》佚名 古诗,是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先,伟大的民族英雄,周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗,使僻处于西北的一个农业小国,逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国,他奠定了新王朝的基础;他又是联合被侵略被压迫的各民族,结成统一战线,反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖;他组织的军事力量和政治力量,在他生前已经完成对殷王朝的三面包围,完成了灭商的决战准备;他采取比较开明的政策,以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜,适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流,因而得到各族人民的拥护。他死后三年,武王继承他的遗志,运(yun)用他组织的力量,抬着他的木主伐商,一战成功,推翻了殷商奴隶主政权,建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父,对他的歌颂,自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌,歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖,歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄,歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇,就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
  作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  二联“时来天地皆同力,运去英雄不自由。”时来句当战赤壁之战,当时孙权、刘备两家的兵力,联合起来也不能与曹操大军相比。只是倚靠了长江之险,曹操北方的军队不习水战。又靠了东风,好用火攻来烧毁曹军的战船取胜,这是利用天时地理来获胜,所以说“天地皆同力”。时运不济,像李商隐诗里说的:“关张无命欲何如?”关羽、张飞都早死了,不能帮助诸葛亮北伐,英雄也不由自主。
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠,构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  卢照邻在去世前不久写的《释疾文》中说道:“春秋冬夏兮四序,寒暑荣悴兮万端。春也万物熙熙焉感其生而悼死,夏也百草榛榛焉见其盛而知其阑,秋也严霜降兮殷忧者为之不乐,冬也阴气积兮愁颜者为之解欢。圣人知性情之纷纠。”这不免也有诗人自己的性格原因。由于他被病痛所折磨,对事物变化的反映特别敏感。如《释疾文》中所说:“神翳翳兮似灰,命绵绵兮若缕。一伸一屈兮,比艰难若尺蠼,九生九死兮。同变化乎盘古。万物繁茂兮此时,余独何为兮肠邅回而屡腐?”“草木扶疏兮如此,余独兰騨兮不自胜。”万物越是繁茂越是生机勃勃,他就越发感觉到自己的形象枯槁。同时他对繁荣的万物是“感其生而悼死”,“见其盛而知其阑”也有对自己和他人盛时的回忆与感慨。他的这种思想突出表现在他晚期的诗歌里。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

吴元( 宋代 )

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简 介

吴元 吴元,字季诚,德安(今属江西)人。宁宗开禧元年(一二○五)与兄弟三人联登进士,官至知制诰。事见明嘉靖《九江府志》卷一三。

王右军 / 朱讷

万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,
树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。
泉暖涵窗镜,云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆,清渭照红妆。
寒叶坠清霜,空帘着烬香。生前既无事,何事更悲伤。
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。


满路花·冬 / 郑襄

"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
"孟家种柳东城去,临水逶迤思故人。
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
乱山重叠云相掩,君向乱山何处行。"


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 陈文纬

浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
"杜甫在时贪入蜀,孟郊生处却归秦。
"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。


春夜喜雨 / 叶槐

"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
"往岁客龟城,同时听鹿鸣。君兼莲幕贵,我得桂枝荣。
老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
花水悠悠两无意,因风吹落偶相依。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 胡孟向

远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
吟想旧经过,花时奈远何。别来长似见,春梦入关多。
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"


迎燕 / 俞寰

不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
"自古分功定,唯应缺又盈。一宵当皎洁,四海尽澄清。
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。
欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,


莺梭 / 陈雷

萤影明苔藓,鸿声傍斗牛。犹分省署直,何日是归休。"
蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
披衣腰不带,散发头不巾。袒跣北窗下,葛天之遗民。
"惜岁岁今尽,少年应不知。凄凉数流辈,欢喜见孙儿。
红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
一声钟出远山里,暗想雪窗僧起寒。"
云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。


杭州开元寺牡丹 / 程可中

开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
"杜甫在时贪入蜀,孟郊生处却归秦。
"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,


浪淘沙·夜雨做成秋 / 孙慧良

三月曲江春草绿,九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝,
应从海上秋风便,偶自飞来不为人。"
根倍双桐植,花分八桂开。生成造化力,长作栋梁材。
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"


天目 / 阿鲁图

谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
"有客棹扁舟,相逢不暂留。衣冠重文物,诗酒足风流。
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。
"面黑头雪白,自嫌还自怜。毛龟蓍下老,蝙蝠鼠中仙。
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.