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小池

魏晋 / 张陶

后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
辛苦文场久,因缘戚里深。老迷新道路,贫卖旧园林。
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜,东流玄发且无期。
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻,旧蹑青云路转平。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
"圆明青z3饭,光润碧霞浆。(见《古今诗话》)。浴殿晴秋倘中谢,残英犹可醉琼杯。(《紫薇花》。
款款将除蠹,孜孜欲达聪。所求因渭浊,安肯与雷同。
"一战便抽兵,蛮孤吉浪平。通连无旧穴,要害有新城。
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。


小池拼音解释:

hou ling you wei yu .bei chuang sheng xiao liang .tu lao wen gui lu .feng die rao jia xiang ..
yan ying qin lu an .chao hen zai zhu fei .zhong nian xia ou niao .lai qu qie wu ji ..
xin ku wen chang jiu .yin yuan qi li shen .lao mi xin dao lu .pin mai jiu yuan lin .
zheng shi qu nian ti ye shi .ye luo yan gui zhen ke xi .dong liu xuan fa qie wu qi .
er qian shi lu shi jian rong .xin tian hua ji men zeng jun .jiu nie qing yun lu zhuan ping .
fang pao jin ri shao ping shu .zhu de xiao yao wu chu lun ..
.yuan ming qing z3fan .guang run bi xia jiang ..jian .gu jin shi hua ...yu dian qing qiu tang zhong xie .can ying you ke zui qiong bei ...zi wei hua ..
kuan kuan jiang chu du .zi zi yu da cong .suo qiu yin wei zhuo .an ken yu lei tong .
.yi zhan bian chou bing .man gu ji lang ping .tong lian wu jiu xue .yao hai you xin cheng .
zhui pian jie diao yi .bu he chuai cai pin .zao wan huan lin yu .pang tuo xi yue lun .

译文及注释

译文
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情(qing)?
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已(yi)长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没(mei)有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨(yu),萧疏的梧桐又飘落几(ji)个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿(lv)的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
耕种过之后,我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
京城里有个擅(shan)长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。

注释
(21)冯(píng):同“凭”。
⑤故井:废井。也指人家。
⑷玉楼珠殿:指君山上的湘妃祠。
⑨ 旋其面目:改变他(欣然自喜)的面容。旋:转,转变。
惊晓漏二句:意谓清晓,漏声将人惊醒,但却依然贪睡。
⑧渚:水中小洲。

赏析

  “一鸟死,百鸟鸣。一兽走,百兽惊。桓山之禽别离苦,欲去回翔不能征。”诗人借动物之“有情”反讽故事中主人公的“无情”,《孔子家语·颜回篇》:“孔子在上,闻哭者之声甚哀。子曰:‘回,汝知此何所哭乎?’对曰:‘回以此哭声非但为死者而已,又将有生别离者也。’‘回闻桓山之鸟,生四子焉,羽翼既成,将分于四海,其母悲鸣而送之。哀声有似于此,谓其往而不返也。’孔子使人问哭者,果曰:父死家贫,虫子以葬,与之长诀。”死别苦,生离更悲,鸟兽尚且知道为同伴的死亡而哀鸣,兄弟之间却失去了手足怜惜之情,可悲,可叹。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思(de si)想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人,后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景,最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负,表达自己壮志未已,仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友,在长安时,他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
  这首诗纯用比体,《诗经》中此类诗连同此篇只有三首,另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人,但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗,通篇比喻,寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同,但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开,寓意包含在整体形象中,理解易生分歧;而此篇后半则是人控诉鼠,寓意较直,喻体与喻指基本是一对一的对应关系,《诗序》认为老鼠“贪而畏人”,重敛者“蚕食于民……若大鼠也”,对寓意的理解与两千年后的今人非常相近,其理就在此。
  这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理,却值得我们探讨。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的(huo de)重要艺术标志。
  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概况包揽无遗,其中有掌故,有景物,有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后得到喘息恢复的机会,也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时(jin shi)斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  “岩岩钟山首,赫赫炎天路” 二句:岩岩,高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》:“泰山岩岩,鲁邦所詹。” 钟山,北海中的山,极寒冷的地方。赫赫,炎热。炎天,指南方。钟山为极寒之地,炎天为极热之地,两相对比,喻“世道炎凉”。这两句的意思是说,高峻寒冷的钟山石首,与炎热至极的南方之路,地理位置差异,冷热悬殊,对比强烈。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处(de chu)境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。

创作背景

  此诗原注:“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间,他是蒲州(今山西永济)人,蒲州在华山东面,所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节,中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云:“俗于此日,以茱萸气烈成熟,尚此日,折萸房以插头,言辟热气而御初寒。”

  

张陶( 魏晋 )

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简 介

张陶 张陶,字淑园,平阳人。有《淑园诗存》。

移居二首 / 侯凤芝

慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
拒碾干声细,撑封利颖斜。衔芦齐劲实,啄木聚菁华。
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
老僧心地闲于水,犹被流年日日催。"
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴,骋骑春辞鹳雀楼。


莲叶 / 王彪之

"城枕溪流更浅斜,丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色,
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业,两间茆舍亦言归。
行装不及备,西去偶然诀。孟夏出都门,红尘客衣热。
思量大是恶姻缘,只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔,得他长抱在胸前。 独房莲子没有看,偷折莲时命也拌。 若有所由来借问,但道偷莲是下官。
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
待月人相对,惊风雁不齐。此心君莫问,旧国去将迷。"
"未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。


一片 / 仲子陵

太古朝群后,中央擘巨灵。邻州犹映槛,几县恰当庭。
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽,辽天秋晚忆归程。
灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。"


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 吴势卿

庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
"风飒沉思眼忽开,尘埃污得是庸才。
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
明日分襟又何处,江南江北路悠悠。"
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 钟离景伯

绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁,高榻留眠谢守窗。
九疑望断几千载,斑竹泪痕今更多。"
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
今朝万里秋风起,山北山南一片云。"
报以漆鸣琴,悬之真珠栊。是时方暑夏,座内若严冬。
"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。
永水清如此,袁江色可知。到家黄菊坼,亦莫怪归迟。"
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,


发淮安 / 洪朴

偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"
日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。
"昨宵魂梦到仙津,得见蓬山不死人。云叶许裁成野服,
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心寄明月,流影入君怀。"
日西千绕池边树,忆把枯条撼雪时。"


立冬 / 辛弃疾

嵌空寒更极,寂寞夜尤思。阴谷冰埋术,仙田雪覆芝。
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。
前过应无继此诗。敢叹临行殊旧境,惟愁后事劣今时。
"我看岳西云,君看岳北月。长怀燕城南,相送十里别。
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"
"清羸已近百年身,古寺风烟又一春。
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。


折桂令·春情 / 苏继朋

"暖风迟日柳初含,顾影看身又自惭。
一杯宜独夜,孤客恋交情。明日疲骖去,萧条过古城。"
"紫阁雪未尽,杏园花亦寒。灞西辞旧友,楚外忆新安。
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。
"陵前春不尽,陵下夜何穷。未信金蚕老,先惊玉燕空。
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。
"无端偶效张文纪,下杜乡园别五秋。


采桑子·塞上咏雪花 / 陈赓

"秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
经冬野菜青青色,未腊山梅树树花。(《优古堂诗话》)
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
南湖风雨一相失,夜泊横塘心渺然。"
到后定知人易化,满街棠树有遗风。"
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,
青汉龙髯绝,苍岑马鬣移。风凄闻笛处,月惨罢琴时。


江神子·恨别 / 吴昭淑

相逢且问昭州事,曾鼓庄盆对逝川。"
"采药陶贞白,寻山许远游。刀圭藏妙用,岩洞契冥搜。
"兹楼今是望乡台,乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出,
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"
瓶汲南溪水,书来北岳僧。戆愚兼抱疾,权纪不相应。"
"薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。
空思知己隔云岭,乡路独归春草深。"