菩萨蛮·梅雪
"万缘销尽本无心，何事看花恨却深。
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
"触目生归思，那堪路七千。腊中离此地，马上见明年。
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
秋雨空山夜，非君不此来。高于剡溪雪，一棹到门回。
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
独上寒城正愁绝，戍鼙惊起雁行行。
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
菩萨蛮·梅雪拼音解释:
.wan yuan xiao jin ben wu xin .he shi kan hua hen que shen .
tong jiang shui shang yang hua xue .gang zhu gu zhou liao rao fei ..
.yu si ben duo shang .feng chun hen geng chang .lu zhan xiang zhu lei .hua duo yue mei zhuang .
.chu mu sheng gui si .na kan lu qi qian .la zhong li ci di .ma shang jian ming nian .
ruo zhui shou yang gong zhu e .liu gong zheng ken xue mei zhuang ..
qiu yu kong shan ye .fei jun bu ci lai .gao yu shan xi xue .yi zhao dao men hui .
.gu ling han yu ji .gao niao xi yang ming .
du shang han cheng zheng chou jue .shu pi jing qi yan xing xing .
shi jian hua qi jie chou jue .qia shi lian xiang geng nao ren ..
yin xie lin quan zhu bu ting .pian yue yi neng lin bang hei .yao tian he yi bao fen qing .
.long chi qing jin li .fang cao bang chi chun .xuan chang fang zhe an .quan sheng bu ran chen .
译文及注释
译文
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁(ge)又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法(fa)，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
“先王的法令中说：‘天道是奖善惩恶的，所以凡由我们周室治国，不允许违背法令，不迁就怠惰放纵，各自遵(zun)守你们的职责，以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度，抛弃自己的夫人妃嫔，带领下属到夏氏那里去恣意淫乐，这不是亵渎了姬姓吗？陈侯是我们大姬的后裔，却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出，这不是简慢了礼制吗？这又违背了先王的政令。
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆(gan)，看那高飞的雁行，字字都是愁。
子弟晚辈也到场，
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边(bian)缘，茫茫无边的黄沙连(lian)接云天。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
注释
匹马：有作者自喻意。
120.撰体协胁，鹿何膺之：撰，具有。协胁，胁骨骈生。膺：承受，一说通“应”。王逸《章句》：“言天撰十二神鹿，一身八足两头，独何膺受此形体乎？”据姜亮夫说，这两句是形容风神飞廉，像身体柔美的鹿，为何能吹起大风以响应云雨？
去去：远去，越去越远。
79、“龟呈”句：古代传说，夏禹治水，洛水中有神龟背着文书来献给他（见《尚书·洪范》汉代孔安国传）。又传说黄帝东巡黄河，过洛水，黄河中的龙背了图来献，洛水中的乌龟背了书来献，上面都是赤文篆字（见《汉书·五行志》正义引刘向说）。
12.康乐：指南朝著名山水诗人谢灵运，他继承他祖父的爵位，被封为康乐公。是南朝文学家。
⑵茅檐：茅屋檐下，这里指庭院。无苔：没有青苔。
赏析
然而，这只是构成了这首诗的表层含义，因为“饮露非表清，轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗，肯定要注重其语境，什么是语境呢？用燕卜荪的话说，即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系，所以，一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制，即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定，这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象，使文本的意义缠绕含混，蕴藉多义，仅凭读者从头到尾一次阅读，是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
另外，语言清新，对比鲜明，诗意含蓄，也都是这首诗歌不容忽视的艺术特色。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
全诗写冬夜景色，有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》是显示自(shi zi)己对世事变迁和仕宦升沉的豁达襟怀，表现了诗人的坚定信念和乐观精神，同时又暗(you an)含哲理，表明新事物必将取代旧事物。
此诗具有史诗的因素，叙述的事件以殷商的史实为基础，同时像各民族上古的史诗一样，吸取了上古的许多神话传说素材，但又根据殷商统治阶级的功利及(li ji)其意识形态，对神话传说有所取舍和改造。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家之爱，这是(zhe shi)人生起码的要求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
此首写景送别诗，可分为两部分，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题(shi ti)揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
第十章、十一章，用对比手法，指责执政者缺乏远见，他们阿谀取容，自鸣得意，他们存有畏忌之心，能进言而不进言，反覆瞻顾，于是贤者避退，不肖者进，于是人民惨遭荼毒而造成变乱。诗人指出执政者倘为圣明之人，必能高瞻远瞩，明见百里，倘若执政者是愚人，他们目光短浅，倒行逆施，做了坏事，反而狂妄欣喜。这是祸乱之由。诗人又说：“维此良人，弗求弗迪。维彼忍心，是顾是复。”表明贤者不求名不争位，忍心之不肖者，则与之相反，多方钻营，唯名利是图；国事如斯而国王不察，亲小人，远贤人，于是百姓难忍荼毒，祸乱生矣。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
另外，语言清新，对比鲜明，诗意含蓄，也都是这首诗歌不容忽视的艺术特色。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
全诗写冬夜景色，有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》是显示自(shi zi)己对世事变迁和仕宦升沉的豁达襟怀，表现了诗人的坚定信念和乐观精神，同时又暗(you an)含哲理，表明新事物必将取代旧事物。
此诗具有史诗的因素，叙述的事件以殷商的史实为基础，同时像各民族上古的史诗一样，吸取了上古的许多神话传说素材，但又根据殷商统治阶级的功利及(li ji)其意识形态，对神话传说有所取舍和改造。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家之爱，这是(zhe shi)人生起码的要求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
此首写景送别诗，可分为两部分，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题(shi ti)揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
第十章、十一章，用对比手法，指责执政者缺乏远见，他们阿谀取容，自鸣得意，他们存有畏忌之心，能进言而不进言，反覆瞻顾，于是贤者避退，不肖者进，于是人民惨遭荼毒而造成变乱。诗人指出执政者倘为圣明之人，必能高瞻远瞩，明见百里，倘若执政者是愚人，他们目光短浅，倒行逆施，做了坏事，反而狂妄欣喜。这是祸乱之由。诗人又说：“维此良人，弗求弗迪。维彼忍心，是顾是复。”表明贤者不求名不争位，忍心之不肖者，则与之相反，多方钻营，唯名利是图；国事如斯而国王不察，亲小人，远贤人，于是百姓难忍荼毒，祸乱生矣。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
创作背景
那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历：它曾经是南朝陈景阳殿之井，又名胭脂井。祯明三年（589年），隋兵南下过江，攻占台城(台城：六朝皇宫，故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后，东端与明都城相接，西端为一断壁，沿鸡鸣山东面的柏油马路向前，经过鸡鸣寺大门向西，即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至，与妃张丽华投此井。至夜，为隋兵所执，后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井，年代久远不要说，还有非常深刻的教训，江山之首，兵来临阵脱逃不要说，还与娘娘们一起投此井躲避追兵，两人被被隋军俘获后，在青溪中桥（青溪是古南京的一条护城河，为三国时期孙权开凿）张丽华被隋军拦腰斩断，陈后主屈辱地苟且偷生，从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉，由于陈后主荒淫无度，被曾是朋友的隋炀帝所灭，个中曲折，后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍，败国下场差不多。历史真是似曾相似。
罗肃( 近现代 )
收录诗词 (2697) 首
简 介
罗肃 [明]（公元一四一八年前后在世）（一作名简）字汝敬，号寅庵，庐陵人。生卒年不详，约明成祖永乐十六年前后在世。永乐二年（公元一四o四年）进士，选庶吉士，就文渊阁读书。不称旨，即日遣戍。自此努力学问，累迁侍讲。仁宗时，忤旨下狱。既而起用，改御史，直声震一时。宣宗时，擢工部右侍郎，两吏安南。还，督两浙漕运，理陕西屯田，多有建置。以疾告归，卒。肃着有寅庵集三卷，外集四卷，（均《四库总目》）传于世。
管晏列传
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
好是酒阑丝竹罢，倚风含笑向楼台。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
赤眉豪客见皆笑，却问儒生直几钱。"
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
灞上秋居
"久闻南明山，共慕南明寺。几度欲登临，日逐扰人事。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
六朝文雅别无人。荣驱豹尾抛同辈，贵上螭头见近臣。
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
"四季多花木，穷冬亦不凋。薄冰行处断，残火睡来消。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
菊花
"下第言之蜀，那愁举别杯。难兄方在幕，上相复怜才。
须知风月千樯下，亦有葫芦河畔人。"
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。
减字木兰花·题雄州驿
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
丞相旧知为学苦，更教何处贡篇章。"
见《诗话总龟》）"
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
从军诗五首·其四
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
鹿门病客不归去，酒渴更知春味长。"
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
画蛇添足
"大河波浪激潼关，青兕胡为伏此山。
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
一剪梅·襄樊四载弄干戈
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
"王君上升处，信首古居前。皂树即须朽，白龟应亦全。
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
宿饮愁萦梦，春寒瘦着人。手持双豆蔻，的的为东邻。
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
下陵阳沿高溪三门六剌滩
暮程遥宿隔云村。心如岳色留秦地，梦逐河声出禹门。
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
"朝见亦光彩，暮见亦光彩。一旦风雨飘，十分无一在。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。
"吹台高倚圃田东，此去轺车事不同。珠履旧参萧相国，
紫霞或旁映，绮段铺繁褥。晚照忽斜笼，赤城差断续。
人地应无比，簟瓢奈屡空。因思一枝桂，已作断根蓬。
行苇
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
无由托深情，倾泻芳尊里。
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
多惭十载游梁士，却伴宾鸿入帝乡。"
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
二十五家齐拔宅，人间已写上升名。"
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
拥鼻绕廊吟看雨，不知遗却竹皮冠。"