七律·和郭沫若同志
檐间清风簟，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。
哀笳慢指董家本，姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧，
"芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。
"蜀路危于剑，怜君自坦途。几回曾啖炙，千里远衔珠。
何时解尘网，此地来掩关。"
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一醆冷云浆。"
一杯置掌上，三咽入腹内。煦若春贯肠，暄如日炙背。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
山林太寂寞，朝阙空喧烦。唯兹郡阁内，嚣静得中间。"
"闻道移居村坞间，竹林多处独开关。
不如闻此刍荛言。"
七律·和郭沫若同志拼音解释:
yan jian qing feng dian .song xia ming yue bei .you yi zheng ru ci .kuang nai gu ren lai .
ai jia man zhi dong jia ben .jiang sheng de zhi miao si cun .fan hui hu yan yan xiao xiao .
.fang yi jiang lan feng you chui .bai yun li ye xue ci zhi .
.shu lu wei yu jian .lian jun zi tan tu .ji hui zeng dan zhi .qian li yuan xian zhu .
he shi jie chen wang .ci di lai yan guan ..
zi jue xing kan cai .qing mei xuan zhai chang .liao ji jian jie ke .yi zhan leng yun jiang ..
yi bei zhi zhang shang .san yan ru fu nei .xu ruo chun guan chang .xuan ru ri zhi bei .
shang shan lao ban xiang shou shi .bu yong sui ta nian shao ren ..
shan lin tai ji mo .chao que kong xuan fan .wei zi jun ge nei .xiao jing de zhong jian ..
.wen dao yi ju cun wu jian .zhu lin duo chu du kai guan .
bu ru wen ci chu rao yan ..
译文及注释
译文
对着(zhuo)(zhuo)客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
（他见了我之后）突然问道：“天下要怎样才能安定呢？”
哥哥啊！这就是我们要分手的(de)大路了。云彩飞起，路边有(you)供人休息送别的凉亭。亭外，是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是，人，为什么不能像天上的大雁呢？大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐，一同飞回家去的啊。
有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。
往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
耕种过之后，我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻(pi)静的村巷中远离喧嚣，即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
大水淹没了所有大路，
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗(shi),带着各自的伤感，在烟雨迷蒙的青楼里，我不由想起故人，怎么舍得忘记(ji)呢。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
注释
⑴离亭燕：词牌名。
⑴不第：科举落第。
⑦椒：香物，用以降神；醑：美酒，用以祭神
（4）九夷八蛮：九、八为虚数。指蛮荒的各个部落
47.伏戏：印伏羲，远古帝王。驾辩:乐曲名。
[59]枕藉：相互枕着垫着。
（21）零落略尽：大多已经死去。零落，本指草木凋落，此喻人死亡。略，差不多。
⑵楚天：古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。
12.是：这
赏析
李华提倡古文，力求克服齐梁靡丽之习，于骈俪之中寓古文之气，以散驭俳，崇雅去浮，使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调，充分表现了盛唐新体文赋的特色。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现(zai xian)了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉(huang liang)的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯(zhe wei)有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起(xiang qi)青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地(zhi di)，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现(zai xian)了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉(huang liang)的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯(zhe wei)有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起(xiang qi)青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地(zhi di)，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
创作背景
公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
"鹦心明黠雀幽蒙，何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里，
伊流狭似带，洛石大如拳。谁教明月下，为我声溅溅。
立语花堤上，行吟水寺前。等闲消一日，不觉过三年。"
眼前有酒心无苦，只合欢娱不合悲。"
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
盛幕招贤士，连营训锐师。光华下鹓鹭，气色动熊罴。
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
蝶恋花·柳絮年年三月暮
堂上长年客，鬓间新有丝。一看竹马戏，每忆童騃时。
闭在深寺中，车马无来声。唯有钱学士，尽日绕丛行。
"烂熳朝眠后，频伸晚起时。暖炉生火早，寒镜裹头迟。
"送春君何在，君在山阴署。忆我苏杭时，春游亦多处。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委，必将泳海先泳河。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
戈剑星芒耀，鱼龙电策驱。定场排越伎，促坐进吴歈.
长相思·村姑儿
门前本是虚空界，何事栽花误世人。"
雪尽才通屐，汀寒未有苹.向阳偏晒羽，依岸小游鳞。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
"忆君我正泊行舟，望我君应上郡楼。
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
"阳城为谏议，以正事其君。其手如屈轶，举必指佞臣。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
不得人间寿，还留身后名。涉江文一首，便可敌公卿。"
夹岸铺长簟，当轩泊小舟。枕前看鹤浴，床下见鱼游。
破尽裁缝衣，忘收遗翰墨。独有缬纱帱，凭人远携得。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。
鞍辔闹装光满马，何人信道是书生。"
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。
身外名何有，人间事且休。澹然方寸内，唯拟学虚舟。"
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
"总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
遐想云外寺，峰峦渺相望。松门接官路，泉脉连僧房。
行携杖扶力，卧读书取睡。久养病形骸，深谙闲气味。
解连环·怨怀无托
合口便归山，不问人间事。"
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
睡足斗擞衣，闲步中庭地。食饱摩挲腹，心头无一事。
共笑篮舁亦称使，日驰一驿向东都。"
此理勿复道，巧历不能推。"
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
嗟我天地间，有术人莫知。得可逃死籍，不唯走三尸。
"园杏红萼坼，庭兰紫芽出。不觉春已深，今朝二月一。
天保
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁，薄晚新晴骑马出。
顾影无依倚，甘心守静专。那知暮江上，俱会落英前。
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
何处生春早，春生霁色中。远林横返照，高树亚东风。
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
"下直遇春日，垂鞭出禁闱。两人携手语，十里看山归。
"今朝相送自同游，酒语诗情替别愁。
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
天能夭人命，人使道无穷。若此神圣事，谁道人道短，
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋，安得不以熊罴战。
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
栖禽尚不稳，愁人安可眠。"
如何时俗人，但赏桃李林。岂不知坚贞，芳馨诱其心。
昔日青云意，今移向白云。"
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，
芒屩泅牛妇，丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖，醨酒水淋沽。
松筠与金石，未足喻坚密。在车如轮辕，在身如肘腋。
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
"江海漂漂共旅游，一尊相劝散穷愁。
云中至日
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
四十至五十，正是退闲时。年长识命分，心慵少营为。
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
腾蹋游江舫，攀缘看乐棚。和蛮歌字拗，学妓舞腰轻。
"一年秋半月偏深，况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾，
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。