隋宫
嫩叶初齐不耐寒，风和时拂玉栏干。
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
烟起药园晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
苏息承朝露，滋荣仰霁天。压栏多尽好，敌国贵宜然。
"盛时常注意，南雍暂分茅。紫殿辞明主，岩廊别旧交。
声随御史西归去，谁伴文翁怨九春。"
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
玉白花红三百首，五陵谁唱与春风。"
隋宫拼音解释:
nen ye chu qi bu nai han .feng he shi fu yu lan gan .
da shu si feng yi .gan tang yi zhao gong .ye diao xiang yan yu .zhi chai hai peng feng .
yan qi yao yuan wan .chu sheng song yuan shen .xian mian de zhen xing .chou chang jiu shi xin ..
su xi cheng chao lu .zi rong yang ji tian .ya lan duo jin hao .di guo gui yi ran .
.sheng shi chang zhu yi .nan yong zan fen mao .zi dian ci ming zhu .yan lang bie jiu jiao .
sheng sui yu shi xi gui qu .shui ban wen weng yuan jiu chun ..
ge yuan shi you zhi ren lai .wu hu xian dao ji nian bie .jiu zhuan yao lu shen ye kai .
.wang wang dong lin xia .hua xiang si huo fen .gu yuan cong xiao bie .ye yu jin qiu wen .
sui zuo tao qian gui qu yin .shu ge zha li qing an an .tong ting hui wang su shen shen .
yu bai hua hong san bai shou .wu ling shui chang yu chun feng ..
译文及注释
译文
敌人的(de)(de)队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种(zhong)既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
忽闻渔歌唱晚，不知起于(yu)何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以(yi)举起三千斤，却不能够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
奏乐调弦时，书籍靠边去。
小(xiao)韦哥从长安来，现在要回归长安去。
魏武帝治理的是整个天下，在他眼里，祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人，杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即席写作《鹦鹉赋》，落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉，句句飞动似云龙。不幸这(zhe)(zhe)只孤凤竟死在恶鹰的血爪下，这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中，心中的起伏怎能平？祢衡才高为什么得不到施展？只因见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲，鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
祭五岳典礼如同祭祀三公，五岳中四山环绕嵩山居中。
躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼。
“唉！我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次，再从那里经过，当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次，三次，后来经过那里，也成为废墟了。向他们邻居打听，有的说：‘唉！他们家主人被判刑杀掉了。’有的说：‘原主人已经死了，他们的子孙不能守住遗产。’也有的说：‘人死了，财产都充公了。’我从这些情况(kuang)来看，不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗？不正是勉强自己去干才智达不到的事，不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗？不正是多做了亏心事，明知不行，却勉强去做的结果吗？也可能是富贵难以保住，少贡献却多享受造成的结果吧！也许是富贵贫贱都有一定的时运，一来一去，不能经常保有吧？我的心怜悯这些人，所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵，悲伤贫贱，我难道与一般人不同吗？”
弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。
我们的君主难道缺少这些东西？只知满足皇上口体欲望，是多么卑鄙恶劣！
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
注释
以：在
⑶田：指墓地。
⑵衰灯：暗淡的灯光。络纬：虫名，俗称纺织娘，因秋天季节转凉而哀鸣，其声似纺线。
南轩：轩原本指多窗的长廊，这里泛指当南的窗外。
[32]泽葵：莓苔一类植物。
⑥游龙：水草名。即荭草、水荭、红蓼。
赏析
愁怀
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开(zhan kai)对话，人物形象鲜明突出，语言(yu yan)简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个(liang ge)局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过：“真的，‘发思古之幽情’，往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同，却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐，在他的《咏史》一诗中，虽也有同样的意思，如：“北湖南埭（即鸡鸣埭）水漫漫，一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来，也直白得多了。无怪薛雪要说：“温飞卿，晚唐之李青莲也，故其乐府最精，义山亦不及。”他的这整首诗，就像是诗人饱蘸感情，用他那忧伤的色调，画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷，而不是用文字写出的诗。而且，由于他诗中除第一句为了点明情节，运用的是叙述的语言外，通篇都是诉诸视觉的画面，充满了动作性和运动性，再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐，又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前，诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法，确实值得惊奇。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开(zhan kai)对话，人物形象鲜明突出，语言(yu yan)简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个(liang ge)局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过：“真的，‘发思古之幽情’，往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同，却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐，在他的《咏史》一诗中，虽也有同样的意思，如：“北湖南埭（即鸡鸣埭）水漫漫，一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来，也直白得多了。无怪薛雪要说：“温飞卿，晚唐之李青莲也，故其乐府最精，义山亦不及。”他的这整首诗，就像是诗人饱蘸感情，用他那忧伤的色调，画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷，而不是用文字写出的诗。而且，由于他诗中除第一句为了点明情节，运用的是叙述的语言外，通篇都是诉诸视觉的画面，充满了动作性和运动性，再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐，又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前，诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法，确实值得惊奇。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
创作背景
此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。
宇文毓( 两汉 )
收录诗词 (3321) 首
简 介
宇文毓 （534—560）即宇文毓。北周皇帝。代郡武川人，鲜卑族，小名统万突。宇文泰长子。宇文护废孝闵帝宇文觉，迎立毓，称天王。后改称帝，年号武成。以明敏有识量，为宇文护所惮，被毒死。在位三年。庙号世宗。
种白蘘荷
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
霭尽无林色，暄馀有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。"
至今乡里风犹在，借问谁传义女铭。"
"坐夏日偏长，知师在律堂。多因束带热，更忆剃头凉。
嗜酒狂嫌阮，知非晚笑蘧。闻流宁叹咤，待俗不亲疏。
"肃肃雍雍义有馀，九天莺凤莫相疏。
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下，屐齿难忘在水边。
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
馈岁 / 别岁 / 守岁
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
明月萧萧海上风，君归泉路我飘蓬。
"未委衡山色，何如对塔峰。曩宵曾宿此，今夕值秋浓。
晓烟孤屿外，归鸟夕阳中。渐爱湖光冷，移舟月满空。"
騕褭从秦赐，艅艎到汴迎。步沙逢霁月，宿岸致严更。
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
但闻虏骑入，不见汉兵屯。大妇抱儿哭，小妇攀车轓.
残春旅舍
春尽花未发，川回路难穷。何因着山屐，鹿迹寻羊公。"
"帝乡归未得，辛苦事羁游。别馆一尊酒，客程千里秋。
微云分片灭，古木落薪干。后夜谁闻磬，西峰绝顶寒。"
今来谁识东归意，把酒闲吟思洛阳。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
"绣衣奔命去情多，南国佳人敛翠娥。
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
鼍鸣积雨窟，鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜，归心过月斜。"
惜分飞·寒夜
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
深山寺路千层石，竹杖棕鞋便可登。"
古寺期秋宿，平林散早春。漱流今已矣，巢许岂尧臣。"
华表翘风未可期，变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损，
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
"郎官何逊最风流，爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂，
为报湘川神女道，莫教云雨湿旌旗。"
"兰膏爇处心犹浅，银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种，
中秋月
知君久负巢由志，早晚相忘寂寞间。"
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
"身没兰闺道日明，郭南寻得旧池亭。诗人愁立暮山碧，
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
江风飏帆急，山月下楼迟。还就西斋宿，烟波劳梦思。"
鱼乱书何托，猿哀梦易惊。旧居连上苑，时节正迁莺。"
"三省推贤两掖才，关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去，
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
西洲曲
"凉露清蝉柳陌空，故人遥指浙江东。青山有雪松当涧，
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
遇事知裁剪，操心识卷舒。还称二千石，于我意何如。"
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
"我到瞿真上升处，山川四望使人愁。
半岁愁中镜似荷，牵环撩鬓却须磨。
月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客，自古多情损少年。
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
题西林壁
嫩叶初齐不耐寒，风和时拂玉栏干。
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。"
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮，竹边人语夕阳闲。
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。
曲渚疑江尽，平沙似浪浮。秦原在何处，泽国碧悠悠。"
"迟客疏林下，斜溪小艇通。野桥连寺月，高竹半楼风。
风流子·出关见桃花
屡亦闻投鼠，谁其敢射鲸。世情休念乱，物议笑轻生。
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
"何处人事少，西峰旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
陪臣自讶迷津久，愿识方舟济巨川。"
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。
道路频艰阻，亲朋久别离。解兵逃白刃，谒帝值明时。
高枕海天暝，落帆江雨秋。鼍声应远鼓，蜃气学危楼。
临江仙·梦后楼台高锁
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
"诗家才子酒家仙，游宦曾依积水边。窗户动摇三岛树，
"数条秋水挂琅玕，玉手丁当怕夜寒。
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
离鸾别凤今何在，十二玉楼空更空。
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
"芝茎抽绀趾，清唳掷金梭。日翅闲张锦，风池去罥罗。
清尚宁无素，光阴亦未晞。一杯宽幕席，五字弄珠玑。
临江仙·给丁玲同志
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液，漱回烟浪深逶迤。
"野店正纷泊，茧蚕初引丝。行人碧溪渡，系马绿杨枝。
种植今如此，尘埃永不侵。云奔投刺者，日日待为霖。"
树阴终日扫，药债隔年还。犹记听琴夜，寒灯竹屋间。"
他日井甃毕，用土益作堤。曲随林掩映，缭以池周回。
人非十年故，人非九族亲。人有不朽语，得之烟山春。"
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"