和马郎中移白菊见示
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
天机杳何为，长寿与松柏。"
外容闲暇中心苦，似是而非谁得知。"
往往为余言，呜咽泪双滴。况当近塞地，哀吹起边笛。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
星落少微宫，高人入古风。几年才子泪，并写五言中。
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
和马郎中移白菊见示拼音解释:
.ji ting ying zhong ren .gao ge yi jue lun .lin feng piao bai xue .xiang ri zou yang chun .
ban shi ban fei jun mo wen .hao shan chang zai shui chang liu ..
zhang han si gui he tai qie .bian zhou bu zhu you dong gui ..
shao shao wen jian xi .er mu de an jing ..
tian ji yao he wei .chang shou yu song bai ..
wai rong xian xia zhong xin ku .si shi er fei shui de zhi ..
wang wang wei yu yan .wu yan lei shuang di .kuang dang jin sai di .ai chui qi bian di .
qi zai mai shi weng .bu bang hao gui jia .fu shi ting ku yin .sui pin yi lai guo .
xing luo shao wei gong .gao ren ru gu feng .ji nian cai zi lei .bing xie wu yan zhong .
bi shan xiang yi mu .gui yan yi xing xie ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
译文及注释
译文
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖，方令人长忆不已。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
雁群消失在云海之间，谁来怜惜着天际孤雁?
张将军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
决心把(ba)满族统治者赶出山海关。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
群雄相互牵掣，不能一致行动，面对战场犹豫不决。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶(jie)和精美的筵席，香(xiang)气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
古书上记载说：周(zhou)成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑(xiao)，说：“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说：“我是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
注释
芳华：泛指芬芳的花朵。
⑦布衣：没有官职的人。
80、练要：心中简练合于要道。
⑴六州歌头：词牌名。
⑨开营：设营，扎营。紫塞：指长城。因城土紫色，故名。
②闺闼：妇女所居内室的门户。
①簪组：古代官吏的服饰，此指官职。束：约束，束缚。南夷：古代对南方少数民族的称呼。谪：被降职或调往边远地区。当时作者被贬为永州司马。
（10）濑：沙滩上的流水。
①蒿（hāo）里：魂魄聚居之地。
赏析
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评(jian ping)》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此(ru ci)敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及(miao ji)各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人(shi ren)觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘(bu ju)形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
从写作特点来看，本文通过曲折生动的故事，围绕矛盾冲突来阐明道理，凸显人物性格。当墨子到楚国见到《公输》墨子及弟子 古诗盘，经过道义上的一番谴责之后，《公输》墨子及弟子 古诗盘“服”了。它似乎意味着矛盾得以解决。其实不然。当墨子指出：你既然“服”了，何以不停止攻宋呢？这么一问，《公输》墨子及弟子 古诗盘却把责任转嫁于楚王。这既说明他口是心非，又引出了与楚王的新矛盾。为解决它，墨子去见楚王，从道义上把楚王驳得体无完肤，致使楚王称“善”。看来矛盾该是解决了。其实不然。楚王同《公输》墨子及弟子 古诗盘一样，只不过是耍了个花招罢了。他在称“善”之后用“虽然”二字一转，又把责任推到《公输》墨子及弟子 古诗盘身上，说什么“《公输》墨子及弟子 古诗盘为我为云梯，必取宋”。这样一来，矛盾就更加复杂化了。又是与楚王的矛盾，又是与《公输》墨子及弟子 古诗盘的矛盾，二者错综交织在一起。面对这样顽固而又狡诈的敌人，如果还采取先前那种从道义上揭露的办法对付他们，显然是不能奏效的。那么究竟怎样解决这一矛盾，既是摆在墨子面前的一个十分艰巨的课题，也是读者想要急切知道的。出自墨子的机智多谋，来了个以眼还眼，以牙还牙。既然楚王和《公输》墨子及弟子 古诗盘都仗恃云梯这一攻城之械来攻宋，就需要把云梯这个迷信予以彻底摧毁。于是墨子便在战术上与《公输》墨子及弟子 古诗盘来一次较量。较量的结果，《公输》墨子及弟子 古诗盘彻底失败，屈服了。然而，矛盾非但没有解决，且向纵深发展。《公输》墨子及弟子 古诗盘在黔驴技穷的情况下，竟想下毒手把墨子这个劲敌杀掉，妄图扫清攻宋道路上的障碍。但是这一阴谋不但未能得逞，反被墨子一眼看穿进而一针见血地当面揭露。墨子还严正告诉他们：“臣之弟子禽滑厘等三百人，已持臣守圉之器，在宋城上而待楚寇矣。虽杀臣，不能绝也。”最后在实力的对比和威慑之下，楚王才被迫说出“善哉！吾请无攻宋矣”的话来。矛盾终于得以解决。试看故事是多么曲折生动！矛盾冲突犹如波浪起伏，滚滚向前推进。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评(jian ping)》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此(ru ci)敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及(miao ji)各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人(shi ren)觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘(bu ju)形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
从写作特点来看，本文通过曲折生动的故事，围绕矛盾冲突来阐明道理，凸显人物性格。当墨子到楚国见到《公输》墨子及弟子 古诗盘，经过道义上的一番谴责之后，《公输》墨子及弟子 古诗盘“服”了。它似乎意味着矛盾得以解决。其实不然。当墨子指出：你既然“服”了，何以不停止攻宋呢？这么一问，《公输》墨子及弟子 古诗盘却把责任转嫁于楚王。这既说明他口是心非，又引出了与楚王的新矛盾。为解决它，墨子去见楚王，从道义上把楚王驳得体无完肤，致使楚王称“善”。看来矛盾该是解决了。其实不然。楚王同《公输》墨子及弟子 古诗盘一样，只不过是耍了个花招罢了。他在称“善”之后用“虽然”二字一转，又把责任推到《公输》墨子及弟子 古诗盘身上，说什么“《公输》墨子及弟子 古诗盘为我为云梯，必取宋”。这样一来，矛盾就更加复杂化了。又是与楚王的矛盾，又是与《公输》墨子及弟子 古诗盘的矛盾，二者错综交织在一起。面对这样顽固而又狡诈的敌人，如果还采取先前那种从道义上揭露的办法对付他们，显然是不能奏效的。那么究竟怎样解决这一矛盾，既是摆在墨子面前的一个十分艰巨的课题，也是读者想要急切知道的。出自墨子的机智多谋，来了个以眼还眼，以牙还牙。既然楚王和《公输》墨子及弟子 古诗盘都仗恃云梯这一攻城之械来攻宋，就需要把云梯这个迷信予以彻底摧毁。于是墨子便在战术上与《公输》墨子及弟子 古诗盘来一次较量。较量的结果，《公输》墨子及弟子 古诗盘彻底失败，屈服了。然而，矛盾非但没有解决，且向纵深发展。《公输》墨子及弟子 古诗盘在黔驴技穷的情况下，竟想下毒手把墨子这个劲敌杀掉，妄图扫清攻宋道路上的障碍。但是这一阴谋不但未能得逞，反被墨子一眼看穿进而一针见血地当面揭露。墨子还严正告诉他们：“臣之弟子禽滑厘等三百人，已持臣守圉之器，在宋城上而待楚寇矣。虽杀臣，不能绝也。”最后在实力的对比和威慑之下，楚王才被迫说出“善哉！吾请无攻宋矣”的话来。矛盾终于得以解决。试看故事是多么曲折生动！矛盾冲突犹如波浪起伏，滚滚向前推进。
创作背景
诗人写此诗年已55岁，饱经忧患，却仍滞留异乡，自有不胜今昔兴衰之感，诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆，倾述了这种感情。
司空曙( 明代 )
收录诗词 (6683) 首
简 介
司空曙 司空曙(约720-790年)，字文明，或作文初。广平（今河北永年县东南）人，大历十才子之一，唐代诗人。约唐代宗大历初前后在世。大历年进士，磊落有奇才，与李约为至交。性耿介，不干权要。家无担石，晏如也。尝因病中不给，遣其爱姬。韦辠节度剑南，辟致幕府。授洛阳主簿。。其诗多为行旅赠别之作，长于抒情，多有名句。胡震亨曰："司空虞部婉雅闲淡，语近性情。"(《唐音癸签》卷七)有《司空文明诗集》。其诗朴素真挚，情感细腻，多写自然景色和乡情旅思，长于五律。诗风闲雅疏淡。
鹦鹉洲送王九之江左
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
"记得早年曾拜识，便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈，
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
空馀古岸泥土中，零落胭脂两三片。"
"六十八衰翁，乘衰百疾攻。朽株难免蠹，空穴易来风。
悠然一曲泉明调，浅立闲愁轻闭门。"
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
生查子·年年玉镜台
斯乃庙堂事，尔微非尔知。向来躐等语，长作陷身机。
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
罢吏方无病，因僧得解空。新诗劳见问，吟对竹林风。"
霓裳烟云尽，梨园风雨隔。露囊与金镜，东逝惊波溺。
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
"每日寻兵籍，经年别酒徒。眼疼长不校，肺病且还无。
"秋中帝里经旬雨，晴后蝉声更不闻。
咏兴国寺佛殿前幡
"帆挂狂风起，茫茫既往时。波涛如未息，舟楫亦堪疑。
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
野色吞山尽，江烟衬水流。村醪须一醉，无恨滞行舟。"
松花飘鼎泛，兰气入瓯轻。饮罢闲无事，扪萝溪上行。"
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
"杭人遮道路，垂泣浙江前。谯国迎舟舰，行歌汴水边。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
仍教小楼上，对唱柳枝歌。
"嚣尘楚城外，一寺枕通波。松色入门远，冈形连院多。
此地少平川，冈阜相参差。谁知路非远，行者多云疲。
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
"深藏高柳背斜晖，能轸孤愁减昔围。
临江仙·柳外轻雷池上雨
"日下苑西宫，花飘香径红。玉钗斜白燕，罗带弄青虫。
谁祭山头望夫石。"
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
"东岸菊丛西岸柳，柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色，
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
彩笔专书皇帝语，书成几卷太平书。"
浪淘沙·其九
"带病希相见，西城早晚来。衲衣风坏帛，香印雨沾灰。
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。"
更登天禄阁，极眺终南岫。遥羡商山翁，闲歌紫芝秀。
逐波云影参差远，背日岚光隐见深。
"几叹红桃开未得，忽惊造化新装饰。
"青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重，
颓篱里人度，败壁邻灯入。晓思已暂舒，暮愁还更集。
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
有子之言似夫子
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
从此便为天下瑞。"
送裴十八图南归嵩山二首
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
"入门石径半高低，闲处无非是药畦。
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
江城子·江景
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
cq橛与栋梁，施之皆有位。忽然竖明堂，一挥立能致。
薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空馀负樵者，岭上自相逢。"
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
"昔余过稚齿，从师昧知奥。徒怀利物心，不获藏身宝。
往事人谁问，幽襟泪独伤。碧檐斜送日，殷叶半凋霜。
寄王琳
"桃红李白觉春归，强步闲庭力尚微。
此行领取从军乐，莫虑功名不拜侯。"
"碧竿微露月玲珑，谢豹伤心独叫风。
表祥近自远，垂化聚还分。宁作无依者，空传陶令文。"
微风飘更切，万籁杂应难。凤阁明初启，鸡人唱渐阑。
时见一僧来，脚边云勃勃。"
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
不如酸涩棠梨树，却占高城独放花。"