青霞先生文集序
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
今古几辈人，而我何能息。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
但见修行苦，谁论夏腊低。闲看种来树，已觉与身齐。"
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
"新卜幽居地自偏，士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋，
从来有好鸟，近复跃鲦鱼。少室映川陆，鸣皋对蓬庐。
"宵分独坐到天明，又策羸骖信脚行。
青霞先生文集序拼音解释:
zuo ri ou nian zhuang lao du .wan xun shan shang yi hao li ..
jin gu ji bei ren .er wo he neng xi ..
niu yang ju te zu ...wu chang shi ..jian .dong guan yu lun ..
ru jin man xue ren yan qiao .jie yu zhong xu lei er shen ..
pa ting zhong sheng zuo .xiu ming ying man cang .mei can e cui qian .huan jie lv yun chang .
dan jian xiu xing ku .shui lun xia la di .xian kan zhong lai shu .yi jue yu shen qi ..
shen qing ru chong jin en si .yao xi pian neng wu zhe zhi .
deng xian he chu de ling fang .dan lian yun huan ri yue chang .
.xin bo you ju di zi pian .shi lin zheng xian shi jun xian .shu chuan xiao sa lin xi wu .
cong lai you hao niao .jin fu yue tiao yu .shao shi ying chuan lu .ming gao dui peng lu .
.xiao fen du zuo dao tian ming .you ce lei can xin jiao xing .
译文及注释
译文
出了寺向西走，稍微转个弯，过了一(yi)道岭，然后向北，只见云海豁然开朗，渺渺茫茫，仿佛天外一般，而狼山忽然出现在前(qian)面。我指着狼山对赵惠甫说，前些天我在那上面游玩过。又从西边下去，是三峰寺，所在房屋，间间都可休息。走近寺一看，里面很多古树，有一株罗汉松，树皮已经剥落，树干光秃，像是上百年的树。寺里和尚准备了酒菜、水果，请我们两人吃。太阳将要西斜，我们沿着山向北走，经过安福寺，那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”，清幽深邃，和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树，从寺里过去，一路上充满着芬芳。从常熟北门返回，我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了，山路陡险无法上去，相约第二天去游玩。因为刮风下雨，又没有成行。
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起，把长(chang)夜映的光芒万丈……
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象。
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不(bu)懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐(rui)，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
杨贵妃绝(jue)代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐，或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海，白波汹涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人有登上此楼观看此江的，应当想到皇上的恩德有如苍天，浩浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道还有不油然而生的吗？
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
注释
⑹“作人”句：作人，为人。辛延年《羽林郎》：“昔有霍家奴，姓冯名子都。依倚将军势，调笑酒家胡。”此句反其意而用之，谓扶风豪士为人不依仗权势。
良平：张良、陈平，西汉谋臣。
③忉忉（dāo 刀）：心有所失的样子，一说忧劳貌。
⑾将：与，伴随。汉月：汉朝时的明月。
（30）良家：指田宏遇家。
⑴身留：被雪所阻，被迫不能动身而羁留下来。
赏析
“金璞明，玉璞(yu pu)明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京(zuo jing)官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似(zhe si)出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京(zuo jing)官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似(zhe si)出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
创作背景
靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。
张乔( 五代 )
收录诗词 (2432) 首
简 介
张乔 （生卒年不详)，今安徽贵池人，懿宗咸通中年进士，当时与许棠、郑谷、张宾等东南才子称“咸通十哲”黄巢起义时，隐居九华山以终。其诗多写山水自然，不乏清新之作诗清雅巧思，风格也似贾岛。
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
霰雪讵能侵，烟岚自相揉。攀条独临憩，况值清阴昼。"
金鱼聊解带，画鹢稍移桩。邀妓思逃席，留宾命倒缸。
世间无用残年处，只合逍遥坐道场。"
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
胜境层层别，高僧院院逢。泉鱼候洗钵，老玃戏撞钟。
信陵君救赵论
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
"七千里别宁无恨，且贵从军乐事多。不驻节旄先候发，
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦，漠漠春烟蜀帝魂。
尊荣富寿难兼得，闲坐思量最要身。"
陈后宫
夹岸罗密树，面滩开小亭。忽疑严子濑，流入洛阳城。
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
"风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。
稍混从龙势，宁同触石幽。紫芒分幂幂，青颖澹油油。
一日读十纸，一月读一箱。朝廷用文治，大开官职场。
"惜与幽人别，停舟对草堂。湖云侵卧位，杉露滴茶床。
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
乐府正声三百首，梨园新入教青娥。"
宫中行乐词八首
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
宿润侵苔甃，斜阳照竹扉。相逢尽乡老，无复话时机。"
儒林道益广，学者心弥锐。从此理化成，恩光遍遐裔。"
"新阳归上苑，嘉树独含妍。散漫添和气，曈昽卷曙烟。
晚暮时看槿，悲酸不食梅。空将白团扇，从寄复裴回。"
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
"上国羞长选，戎装贵所从。山田依法种，兵食及时供。
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
圬者王承福传
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。"
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似，诗韵清锵玉不如。
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。
塔明春岭雪，钟散暮松烟。何处去犹恨，更看峰顶莲。"
报任少卿书 / 报任安书
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
邻里皆相爱，门开数见过。秋凉送客远，夜静咏诗多。
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙，每抱馨香委照临。
双双燕·咏燕
"四望非人境，从前洞穴深。潭清蒲远岸，岚积树无阴。
"逐暖来南国，迎寒背朔云。下时波势出，起处阵形分。
假日多无事，谁知我独忙。移山入县宅，种竹上城墙。
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
"阙下高眠过十旬，南宫印绶乞离身。诗中得意应千首，
河传·秋光满目
塔明春岭雪，钟散暮松烟。何处去犹恨，更看峰顶莲。"
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
兰质蕙心何所在，焉知过者是狂夫。"
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
送天台僧
"剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
何处不相依。既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
独对春光还寂寞，罗浮道士忽敲门。"
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
咏萍
雪覆寒溪竹，风卷野田蓬。四望无行迹，谁怜孤老翁。
"皇恩特许拜杭坛，欲谢旌旄去就难。
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
洁色既爽别，浮氲亦殷勤。以兹委曲静，求得正味真。
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤，涿鹿大战摧蚩尤。
远吠邻村处，计想羡他能。"
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。