题情尽桥
实可反柔颜，花堪养玄发。求之性分外，业弃金亦竭。
琴匣应将往，书车亦共行。吾知江太守，一顾重君名。"
不废此心长杳冥。"
谁谓天路遐，感通自无阻。
一官自吴邑，六翮委江壖。始是牵丝日，翻成撤瑟年。
凿池泉自出，开径草重生。百尺金轮阁，当川豁眼明。"
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
"虽共蒿兰伍，南朝有宗祖。莫打绿袍人，空中且歌舞。
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
身执金吾贵，时遭宝运昌。雍容持汉槊，肃穆卫周堂。
野情何限水云边。虫声绕屋无人语，月影当松有鹤眠。
题情尽桥拼音解释:
shi ke fan rou yan .hua kan yang xuan fa .qiu zhi xing fen wai .ye qi jin yi jie .
qin xia ying jiang wang .shu che yi gong xing .wu zhi jiang tai shou .yi gu zhong jun ming ..
bu fei ci xin chang yao ming ..
shui wei tian lu xia .gan tong zi wu zu .
yi guan zi wu yi .liu he wei jiang ruan .shi shi qian si ri .fan cheng che se nian .
zao chi quan zi chu .kai jing cao zhong sheng .bai chi jin lun ge .dang chuan huo yan ming ..
gu wu cang hua ge .huang yuan ju luan liu .wu ji xin bian shi .he yong hua gui xiu ..
.sui gong hao lan wu .nan chao you zong zu .mo da lv pao ren .kong zhong qie ge wu .
shui lian bu de deng shan qu .ke xi han fang se si jin .
shen zhi jin wu gui .shi zao bao yun chang .yong rong chi han shuo .su mu wei zhou tang .
ye qing he xian shui yun bian .chong sheng rao wu wu ren yu .yue ying dang song you he mian .
译文及注释
译文
自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以(yi)强项般的刚强不屈而闻于皇上。
富家的子弟不会饿死，清寒(han)的读书人大多贻误自身。
我正在南海这(zhe)个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
千万不要助长他族，使他族逼近、居住在这里，来和我郑国争夺这地方。如果那样，我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川呢？我之所以让你住在这里，不单是为许国着想，也借以巩固我们郑国的边防啊。”
怎么渡，怎么渡？（最(zui)终）惊起水边满滩鸥鹭。
乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
劝君此去多保重，名利场上风浪急，宦海茫茫沉与浮，古今看来梦一回。
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
画楼上卷起了幕帘，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香，天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年(nian)间西湖上往返行程，有几次能遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
北望群峰奇绝，仿佛向东海倾倒。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
注释
熙宁十年：即公元1077年。熙宁，宋神宗年号。
⑵萧关：宁夏古关塞名。
（16）就斫：跑去砍了。就，接近。斫，砍。
16.斧冰：以斧凿冰取水。糜（mí）：稀粥。
53.阴林：背阳面的树林。
①摇荡：这里形容风中起舞的美妙姿态。
（21）抚躬：犹言抚膺、抚髀，表示慨叹。抚，拍。
赏析
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着(hua zhuo)诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极(lai ji)其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
第三首，以“问天”形式，写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天，而先说“从来有修短”。人生寿命不齐，本属自然；但为什么愚者寿而贤者夭，那就要“问苍天”了。设想之奇，正见用情之挚。特别是“见尽人间妇，无如美且贤”，表面上夸张，却又最合情理，因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”；难在做了“十七年”夫妇，还能持此看祛，其用情之专一，在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美，则妻子死后，诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》，而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝，沉埋向九泉！”正所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道诗句）了。
鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾，原先甚得李的宠爱，后李因其妻之谗言，而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发，总结出了当时女子的爱情，哀婉的韵律，蕴含着深刻的哲理。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶(ye ou)或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着(hua zhuo)诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极(lai ji)其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
第三首，以“问天”形式，写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天，而先说“从来有修短”。人生寿命不齐，本属自然；但为什么愚者寿而贤者夭，那就要“问苍天”了。设想之奇，正见用情之挚。特别是“见尽人间妇，无如美且贤”，表面上夸张，却又最合情理，因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”；难在做了“十七年”夫妇，还能持此看祛，其用情之专一，在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美，则妻子死后，诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》，而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝，沉埋向九泉！”正所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道诗句）了。
鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾，原先甚得李的宠爱，后李因其妻之谗言，而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发，总结出了当时女子的爱情，哀婉的韵律，蕴含着深刻的哲理。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶(ye ou)或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
创作背景
据词题可知，此词当作于宋孝宗淳熙元年（1174年）中秋夜，为赠友之作。当时辛弃疾任江东安抚司参议官，治所建康即今江苏省南京市。这时作者南归已整整十二年了。十二年中，为了收复中原，作者曾多次上书，力主抗金。起初始终坚持投降路线的宋高宗赵构传位于其族侄赵昚（孝宗），一时之间，南宋朝野弥漫着准备抗战的气氛。但经“符离之败”，“隆兴和议”，事实证明赵昚也是畏敌如虎的投降派。乾道元年（1165年），作者上赵昚《美芹十论》；乾道六年（1170年），上宰相虞允文《九议》，七年之内，连同另两篇，四次奏议，慷慨激昂，反复陈说恢复之事，但始终冷落一旁，未被采纳。在阴暗的政治环境中，作者只能以诗词来抒发自己的心愿。
王十朋( 未知 )
收录诗词 (5595) 首
简 介
王十朋 王十朋（1112-1171），字龟龄，号梅溪，南宋着名的政治家和诗人，伟大的爱国主义者。出生于乐清四都左原（今浙江省乐清市）梅溪村。绍兴二十七年（1157年）他以“揽权”中兴为对，中进士第一，被擢为状元，先授承事郎，兼建王府小学教授。王十朋以名节闻名于世，刚直不阿，批评朝政，直言不讳。
圆圆曲
烧地生芚蕨，人家煮伪蚕。翻如归旧隐，步步入烟岚。"
集物圆方别，连云远近同。作膏凝瘠土，呈瑞下深宫。
却教酒户重修庙，觅我惭惶也不难。"
云鹤性孤单，争堪名利关。衔恩虽入国，辞命却归山。
田园高且瘦，赋税重复急。官仓鼠雀群，共待新租入。"
"长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
缓缓细披寻，不得生容易。依此学修行，大有可笑事。
东君谓我多情赖，罚向人间作酒狂。"
清明宴司勋刘郎中别业
驰阳照古堞，遥思凝寒笳。延步下前渚，溯觞流浅沙。
"去去楞伽子，春深道路长。鸟啼青嶂险，花落紫衣香。
日月能藏白马牙。七返返成生碧雾，九还还就吐红霞。
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风，徒倚穹苍作岩险。
翠窦欹攀乳，苔桥侧杖筇。探奇盈梦想，搜峭涤心胸。
曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
我有主人江太守，如何相伴住禅灵。
闲情赋
"烛龙衔火飞天地，平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰，
都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。"
空卷珠帘不曾下，长移一榻对山眠。"
南游道士饮一斗，卧向白云深洞口。"
今日示君君好信，教君见世作神仙。
"故人隔楚水，日夕望芳洲。春草思眇眇，征云暮悠悠。
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。
巨石凌空黑，飞泉照夜明。终当蹑孤顶，坐看白云生。"
九歌·东皇太一
香然一字火，磬过数潭冰。终必相寻去，孤怀久不胜。"
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
"誉自馨香道自怡，相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在，
"至乐本太一，幽琴和干坤。郑声久乱雅，此道稀能尊。
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井，岘首前秋共读碑。
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。
"粉魄霜华为尔枯，鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋，
诉衷情近·雨晴气爽
晚醉九岩回首望，北邙山下骨皑皑。
格已搜清竭，名还着紫卑。从容味高作，翻为古人疑。"
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
"刚有峨嵋念，秋来锡欲飞。会抛湘寺去，便逐蜀帆归。
夜夜忆故人，长教山月待。今宵故人至，山月知何在。
两端指的铅金祖，莫向诸般取次寻。"
趣极僧迷旨，功深鬼不知。仍闻得名后，特地更忘疲。"
岸湿穿花远，风香祷庙频。只应谀佞者，到此不伤神。"
红牡丹
"名山相别后，别后会难期。金鼎销红日，丹田老紫芝。
立月无人近，归林有鹤随。所居浑不远，相识偶然迟。"
"清溪路不遥，都尉每相招。落日休戎马，秋风罢射雕。
"不得先生信，空怀汗漫秋。月华离鹤背，日影上鳌头。
"繁极全分青帝功，开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳，
采摘且同船。浩唱发容与，清波生漪连。时逢岛屿泊，
"暮尘微雨收，蝉急楚乡秋。一片月出海，几家人上楼。
迢迢山径峻，万仞险隘危。石桥莓苔绿，时见白云飞。
沐浴子
"踏阳春，人间三月雨和尘。阳春踏，秋风起，
须穷取，莫颠狂，会者名高道自昌。"
举头何处望来踪，万仞千山鸟飞远。"
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，
"且听吟赠远，君此去蒙州。瘴国频闻说，边鸿亦不游。
"众岳雄分野，九华镇南朝。彩笔凝空远，崔嵬寄青霄。
且伴丘壑赏，未随名宦诱。坐石代琼茵，制荷捐艾绶。
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
闲情赋
"长忆旧山日，与君同聚沙。未能精贝叶，便学咏杨花。
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处，数滴惊心泪满裳。
"临川千里别，惆怅上津桥。日暮人归尽，山空雪未消。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
异香滴露降纷纷，紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆，
遐路渺天末，繁笳思河边。饰徒促远期，祗命赴急宣。
吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。
减字木兰花·花
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
"百虫声里坐，夜色共冥冥。远忆诸峰顶，曾栖此性灵。
恣其吞。"
"小一头应白，孤高住歙城。不知安乐否，何以近无生。
性修自性非求得，欲识真人只是渠。
莫厌追欢笑语频，寻思离乱好伤神。
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
望江南·幽州九日
玄门玄理又玄玄，不死根元在汞铅。知是一般真个术，
"天网恢恢万象疏，一身亲到华山区。寒云去后留残月，
"花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。
古戍鸣寒角，疏林振夕风。轻舟惟载月，那与故人同。"
莫问野腾腾，劳形已不能。殷勤无上士，珍重有名僧。
铁钵年多赤，麻衣带毳斑。只闻寻五柳，时到月中还。"
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
跳踯诸峰险，回翔万里空。争将金锁锁，那把玉笼笼。