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清平乐·平原放马

清代 / 王文治

忽然笑语半天上,无限游人举眼看。"
欲不布露言,外口实喧哗。王母不得已,颜嚬口赍嗟。
音韵高低耳不知。气力已微心尚在,时时一曲梦中吹。"
渚蒲抽芽剑嵴动,岸荻迸笋锥头铦。携觞命侣极永日。
王济本尚味,石崇方斗奢。雕盘多不识,绮席乃增华。
内顾乃无有,德輶甚鸿毛。名窃久自欺,食浮固云叨。
回织别离字,机声有酸楚。"
"前来称英隽,有食主人鱼。后来曰贤才,又受主人车。
退浑儿,退浑儿,冰消青海草如丝。
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
主人病心怯,灯火夜深移。左右虽无语,奄然皆泪垂。
"新桂如蛾眉,秋风吹小绿。行轮出门去,玉銮声断续。
古镜铭文浅,神方谜语多。居贫闲自乐,豪客莫相过。
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。


清平乐·平原放马拼音解释:

hu ran xiao yu ban tian shang .wu xian you ren ju yan kan ..
yu bu bu lu yan .wai kou shi xuan hua .wang mu bu de yi .yan pin kou ji jie .
yin yun gao di er bu zhi .qi li yi wei xin shang zai .shi shi yi qu meng zhong chui ..
zhu pu chou ya jian ji dong .an di beng sun zhui tou xian .xie shang ming lv ji yong ri .
wang ji ben shang wei .shi chong fang dou she .diao pan duo bu shi .qi xi nai zeng hua .
nei gu nai wu you .de you shen hong mao .ming qie jiu zi qi .shi fu gu yun dao .
hui zhi bie li zi .ji sheng you suan chu ..
.qian lai cheng ying juan .you shi zhu ren yu .hou lai yue xian cai .you shou zhu ren che .
tui hun er .tui hun er .bing xiao qing hai cao ru si .
zhi kong ming zou cui shang dao .bu rong dai de wan song chang ..
zhu ren bing xin qie .deng huo ye shen yi .zuo you sui wu yu .yan ran jie lei chui .
.xin gui ru e mei .qiu feng chui xiao lv .xing lun chu men qu .yu luan sheng duan xu .
gu jing ming wen qian .shen fang mi yu duo .ju pin xian zi le .hao ke mo xiang guo .
chang wang tian hui zhuan .dong yao wan li qing .can chen ci di chu .niu nv dian dao qing .

译文及注释

译文
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
夫子你坐在其中,你我就像相隔云霄。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环(huan)绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河,我只能仰天哭泣,血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样(yang)。
胡无兵将可侵,中国自然和平昌盛。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
  杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的都(du)会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无涯。市场上(shang)陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
  几枝初开的杏花红雪般堆在土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合(he)醉眼(yan)朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马,真可以横行万里之外,为国立功了。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
  如今西戎不为患,病魔亦(yi)不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
二十四桥明月映照幽幽清夜,你这美人现在何处教人吹箫?

注释
⑴《鸱鸮》佚名 古诗(chī xiāo):猫头鹰。
(14)骄泰:骄慢放纵。
④霁(jì):晴。
(57)而:表并列。抚:安抚,使……归顺。四夷:四方的少数民族。
志:立志,志向。

赏析

  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一(di yi)段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船(chuan)”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人(lai ren)的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  辛弃疾是南宋杰出爱国词人,但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年(公元1180)冬,当时作者由湖南安抚使调任至江西,一位部属小官前来送别,他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情,展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然,既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤,又显示出热情鼓励武勇有为的后劲,使之为国效忠的情怀。
  “远游越山川,山川修且广。振策陟崇丘,案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭(今上海市松江)赴洛阳,当然是“远游”。一路上越过万水千山,而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山,有时手握缰绳,在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山,一条条水,忽而高山,忽而平地,可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此,这里不只是描写沿途的山水景色,也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是,这首诗中的写景与前首不同,前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻,大肆铺陈;这首诗只是寥寥数句,轻轻带过。这种有详有略的写法,使人感到各有特点。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
  这诗作于1839年(农历己亥),是诗人的代表作品。是年,诗人辞官南归故里,后又北取眷属,就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨,艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历,标志着诗人认识社会和批判现实的能力,在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜,诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心,报效国家的信念与使命,以及献身改革理想的崇高精神,语气乐观,形象生动,极富艺术魅力。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  全诗共分为三大部分,诗的开头八句是第一部分,主要写诗人春日郊游,观赏落花,并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  一
  初降的霜轻轻的附着在瓦上,芭蕉和荷花无法耐住严寒,或折断,或歪斜,惟有那东边篱笆附近的菊花,在寒冷中傲然而立,金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提(men ti)到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

王文治( 清代 )

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简 介

王文治 安徽歙县人,自祖父时起迁江苏江宁,字后村。不事科举。康熙四十五年,家刻诗集《吴越游草》,后又刻《后村杂着》,《后村诗集》。

昌谷北园新笋四首 / 南门酉

君恩太山重,不见酬稗稊。所职事无多,又不自提撕。
花蔓阂行辀,縠烟暝深徼。少健无所就,入门愧家老。
征租聚异物,诡制怛巾袜。幽穷谁共语,思想甚含哕。
况是儒官饱闲散。惟君与我同怀抱,锄去陵谷置平坦。
英英桂林伯,实惟文武特。远劳从事贤,来吊逐臣色。
朋交日凋谢,存者逐利移。子宁独迷误,缀缀意益弥。
遥知是夜檀溪上,月照千峰为一人。"
"凤衔新诏降恩华,又见旌旗出浑家。故吏来辞辛属国,


雨霖铃·寒蝉凄切 / 颛孙杰

喟余独兴叹,才命不同谋。寄诗同心子,为我商声讴。"
弱力谢刚健,蹇策贵安排。始知随事静,何必当夕斋。
开端要惊人,雄跨吾厌矣。高拱禅鸿声,若辍一杯水。
兰陔行可采,莲府犹回瞪。杨家绀幰迎,谢守瑶华赠。
竹林吾最惜,新笋好看守。万箨苞龙儿,攒迸溢林薮。
谓友情是违。隔生之赠,造次亡之。有所恨兮。"
莫说樱桃花已发,今年不作看花人。"
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。


寿阳曲·云笼月 / 郑冷琴

风云入壮怀,泉石别幽耳。鉅鹿师欲老,常山险犹恃。
芳物竞晼晚,绿梢挂新柔。和友莺相绕,言语亦以稠。
盗息无鸣鼓,朝回自走车。能令帝城外,不敢径由斜。
谁将一女轻天下,欲换刘郎鼎峙心。"
月魄高卓卓,峡窟清沉沉。衔诉何时明,抱痛已不禁。
"归情似泛空,飘荡楚波中。羽扇扫轻汗,布帆筛细风。
宛宛周道,于山于川。远扬迩昭,陟降连连。
且物各有分,孰能使之然。有子与无子,祸福未可原。


二翁登泰山 / 江癸酉

雪飐霜翻看不分,雷惊电激语难闻。
"曾向空门学坐禅,如今万事尽忘筌。眼前名利同春梦,
狡众昏嚚,甚毒于酲。狂奔叫呶,以干大刑。
君为天子识,我方沉病缠。无因会同语,悄悄中怀煎。"
羁旅随人欢,贫贱还自轻。今来问良医,乃知病所生。
兼须巧会鬼物情,无求长生丧厥生。"
吏隐情兼遂,儒玄道两全。八关斋适罢,三雅兴尤偏。
鬼神非人世,节奏颇跌踼.阳施见夸丽,阴闭感凄怆。


寻胡隐君 / 萨德元

弃置复何道,楚情吟白苹."
万货列旗亭,恣心注明珰。名高毁所集,言巧智难防。
岭南封管送图经。白鹇飞绕迎官舫,红槿开当宴客亭。
宁祛青女威,愿盈君子掬。持来泛樽酒,永以照幽独。"
绝胜明珠千万斛,买得西施南威一双婢。此婢娇饶恼杀人,
"青山历历水悠悠,今日相逢明日秋。
一束十馀茎,千钱百馀束。得钱盈千百,得粟盈斗斛。
"山中日暖春鸠鸣,逐水看花任意行。


自君之出矣 / 问痴安

"烈士或爱金,爱金不为贫。义死天亦许,利生鬼亦嗔。
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋,指示青云借羽翰。
"近郭看殊境,独游常鲜欢。逢君驻缁锡,观貌称林峦。
粗许存习俗,不得唿党人。但许一日泽,不得月与旬。
"昔忝南宫郎,往来东观频。尝披燕公传,耸若窥三辰。
"长安别离道,宛在东城隅。寒草根未死,愁人心已枯。
"边烽寂寂尽收兵,宫树苍苍静掩扃。戎羯归心如内地,


石将军战场歌 / 肖寒珊

晼晚惊移律,暌携忽此辰。开颜时不再,绊足去何因。
命舟人,驾舫子,漾漾菰蒲。酒兴引行处,正见渔人鱼。
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
救死具八珍,不如一箪犒。微诗公勿诮,恺悌神所劳。"
朱衣引入谢班中。诸曹纵许为仙侣,群吏多嫌是老翁。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
水纹如縠燕差池。朱轮尚忆群飞雉,青绶初县左顾龟。
却立不亲授,谕以从父行。捃收自担肩,转道趋前程。


虞美人·秋感 / 毛春翠

"一拳芙蓉水,倾玉何泠泠。仙情夙已高,诗味今更馨。
遥莺相应吟,晚听恐不繁。相思塞心胸,高逸难攀援。"
儿即富家业,玩好方爱奇。占募能言鸟,置者许高赀。
何时羾阊阖,上诉高高天。"
晓露庭中橘柚香。玉簟微凉宜白昼,金笳入暮应清商,
寄书龙城守,君骥何时秣。峡山逢飓风,雷电助撞捽。
弧矢引满反射人,天狼呀啄明煌煌。痴牛与騃女,
分明记取星星鬓,他日相逢应更多。


夏日绝句 / 力瑞君

为兄手写殷勤句,遍历三台各一通。"
待平贼垒报天子,莫指仙山示武夫。
"有善伊凉曲,离别在天涯。虚堂正相思,所妙发邻家。
坐爱青草上,意含沧海滨。渺渺独见水,悠悠不问人。
"圣朝偏重大司空,人咏元和第一功。拥节高临汉水上,
下视众鸟群,汝徒竟何为。不知挟丸子,心默有所规。
困志情惟旧,相知乐更新。浪游轻费日,醉舞讵伤春。
如今暂寄樽前笑,明日辞君步步愁。"


鹧鸪天·惜别 / 江戊

秣陵从事何年别,一见琼章如素期。"
五日思归沐,三春羡众邀。茶炉依绿笋,棋局就红桃。
昨闻诏书下,权公作邦桢。文人得其职,文道当大行。
"羸卧承新命,优容获所安。遣儿迎贺客,无力拂尘冠。
愿往教诲究终始。罚一劝百政之经,不从而诛未晚耳。
好人常直道,不顺世间逆。恶人巧谄多,非义苟且得。
江深青草岸,花满白云城。为政多孱懦,应无酷吏名。
莫道专城管云雨,其如心似不然灰。"