首页 古诗词 新安吏

新安吏

南北朝 / 贾仲明

河汉望不见,几星犹粲然。中夜兴欲酣,改坐临清川。
请取冤者辞,为吾忝官引。冤辞何者苦,万邑馀灰烬。
巴道此相逢,会我病江滨。忆念凤翔都,聚散俄十春。
君若登青云,余当投魏阙。"
自云帝里女,噀雨凤凰翎。襄王薄行迹,莫学冷如丁,
称家随丰俭,白屋达公宫。膳夫翊堂殿,鸣玉凄房栊。
应愁江树远,怯见野亭荒。浩荡风尘外,谁知酒熟香。"
"才妙心仍远,名疏迹可追。清秋闻礼暇,新雨到山时。
"古寺东峰上,登临兴有馀。同观白简使,新报赤囊书。
"延陵初罢讲,建业去随缘。翻译推多学,坛场最少年。
千树万树空蝉鸣。"
南仲今时往,西戎计日平。将心感知己,万里寄悬旌。"
水石为娱安可羡,长歌一曲留相劝。"
为报延州来听乐,须知天下欲升平。"
"良吏不易得,古人今可传。静然本诸己,以此知其贤。
送君系马青门口,胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人,


新安吏拼音解释:

he han wang bu jian .ji xing you can ran .zhong ye xing yu han .gai zuo lin qing chuan .
qing qu yuan zhe ci .wei wu tian guan yin .yuan ci he zhe ku .wan yi yu hui jin .
ba dao ci xiang feng .hui wo bing jiang bin .yi nian feng xiang du .ju san e shi chun .
jun ruo deng qing yun .yu dang tou wei que ..
zi yun di li nv .xun yu feng huang ling .xiang wang bao xing ji .mo xue leng ru ding .
cheng jia sui feng jian .bai wu da gong gong .shan fu yi tang dian .ming yu qi fang long .
ying chou jiang shu yuan .qie jian ye ting huang .hao dang feng chen wai .shui zhi jiu shu xiang ..
.cai miao xin reng yuan .ming shu ji ke zhui .qing qiu wen li xia .xin yu dao shan shi .
.gu si dong feng shang .deng lin xing you yu .tong guan bai jian shi .xin bao chi nang shu .
.yan ling chu ba jiang .jian ye qu sui yuan .fan yi tui duo xue .tan chang zui shao nian .
qian shu wan shu kong chan ming ..
nan zhong jin shi wang .xi rong ji ri ping .jiang xin gan zhi ji .wan li ji xuan jing ..
shui shi wei yu an ke xian .chang ge yi qu liu xiang quan ..
wei bao yan zhou lai ting le .xu zhi tian xia yu sheng ping ..
.liang li bu yi de .gu ren jin ke chuan .jing ran ben zhu ji .yi ci zhi qi xian .
song jun xi ma qing men kou .hu ji lu tou quan jun jiu .wei wen tai yuan xian zhu ren .

译文及注释

译文
老百姓从此没有(you)哀叹处。
树下就是(shi)她的(de)家,门里露出她翠绿的钗钿。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
美好的日子逝去不可能再(zai)来,凄风苦雨无限让人度日如(ru)年。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
阳春三月,暖暖的太阳照耀(yao)着长安城,碧空下,杨树的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花(hua)枝?
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。

注释
8.吴盐:吴地所产之盐质地洁白如雪。
(67)用:因为。
6.良人:古时妇女对丈夫的称呼。《诗·唐风·绸缪》:“今夕何夕,见此良人。”罢:结束。
会稽:今浙江绍兴。
4、 辟:通“避”,躲避。
1.赋:吟咏。
⑦耻(chǐ)圣明:有愧于圣明之世。圣明:指太平盛世,古时认为皇帝圣明社会就会安定。

赏析

  这首诗(shi)是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔,描写月夜歌唱的场面,十分生动而又韵味悠然,全诗没有一句正面描写歌声,但又句句关涉歌声,在委婉的措辞中,把歌声表现得十分动人。
  此诗以议论为主,在形象思维(wei)、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之(hen zhi)情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  这首诗简述了平定安史之乱的史实,展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色,赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作,既凭吊古人,发百年兴废之感慨;又自抒胸襟,表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈,比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句清新自然,描绘生动传神,意境幽远凄清,与全诗格调极为和谐。
  这首《《春雪》韩愈 古诗》诗,构思新巧。
  此诗前两句:“襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。”沉碑,指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山;其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》:“预好为后世名,常言:‘高岸为谷,深谷为陵’。刻古为二碑,纪其勋绩,一沉万山之下,一立岘山之上,曰:‘焉知此后不为陵谷乎!’”自此以来一直为后人所传闻。后两句:“湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。”湘:系“襄”误。这两句是说:襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文,应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡(ji cai)文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  首段是例行公事。凡是祭文,都需在首段点明时间与人物关系。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样(na yang)指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

贾仲明( 南北朝 )

收录诗词 (8686)
简 介

贾仲明 贾仲明(1343~1422后),元末明初杂剧作家。明·朱权《太和正音谱》作“贾仲名”。自号云水散人。淄川(今山东淄博)人。聪明好学,博览群书,善吟咏,尤精于词曲、隐语。曾侍明成祖朱棣于燕王邸,甚得宠爱,所作传奇戏曲、乐府极多,骈丽工巧,后徙官兰陵。着有《云水遗音》等。撰《录鬼簿续编》,为八十二位戏曲作家补写了数十曲双调·凌波仙挽词,对这些戏曲作家及其创作予以梳理、评论,其中有不少曲论评语是比较中肯公允的,至今仍被人们广泛征引。

水调歌头·徐州中秋 / 有恬静

"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
渔阳突骑猎青丘,犬戎锁甲闻丹极。八荒十年防盗贼,
潼关初溃散,万乘犹辟易。偏裨无所施,元帅见手格。
"运筹时所贵,前席礼偏深。羸驾归贫宅,欹冠出禁林。
"日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。
野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
令弟草中来,苍然请论事。诏书引上殿,奋舌动天意。
"承颜看彩服,不觉别丹墀。味道能忘病,过庭更学诗。


满庭芳·落日旌旗 / 玉水曼

国使乘轺去,诸侯拥节迎。深仁荷君子,薄赋恤黎甿.
新文会友凉风秋。青袍白面昔携手,冉冉府趋君记否。
云客方持斧,与人正相临。符印随坐起,守位常森森。
皇明烛幽遐,德泽普照宣。鹓鸿列霄汉,燕雀何翩翩。
曲池荫高树,小径穿丛篁。江鸟飞入帘,山云来到床。
更怜童子宜春服,花里寻师指杏坛。"
满堂风飘飒然度。家僮愕视欲先鞭,枥马惊嘶还屡顾。
"边事多劳役,儒衣逐鼓鼙。日寒关树外,峰尽塞云西。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 闪敦牂

"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
国有世谟,仁信勤欤。王实惛荒,终亡此乎。
"夜深露气清,江月满江城。浮客转危坐,归舟应独行。
"军国多所需,切责在有司。有司临郡县,刑法竞欲施。
末路望绣衣,他时常发蒙。孰云三军壮,惧我弹射雄。
"茅檐闲寂寂,无事觉人和。井近时浇圃,城低下见河。
适越空颠踬,游梁竟惨凄。谬知终画虎,微分是醯鸡。
赤壁浮春暮,姑苏落海边。客间头最白,惆怅此离筵。"


苏武 / 昝樊

"终岁寒苔色,寂寥幽思深。朝歌犹夕岚,日永流清阴。
曝衣遍天下,曳月扬微风。蛛丝小人态,曲缀瓜果中。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
有天含之玉峰。殊閟绝之极颠,上闻产乎翠茸。
少年词赋皆可听,秀眉白面风清泠。身上未曾染名利,
圣主赏勋业,边城最辉光。与我情绸缪,相知久芬芳。
去路归程仍待月,垂缰不控马行迟。"
有求彼乐土,南适小长安。到我舟楫去,觉君衣裳单。


岳忠武王祠 / 司空又莲

鹤飞湖草迥,门闭野云深。地与天台接,中峰早晚寻。"
兴王会静妖氛气,圣寿宜过一万春。
拂曙銮舆上,晞阳瑞雪晴。翠微回日驭,丹巘驻天行。
"上客佩双剑,东城喜再游。旧从张博望,新事郑长秋。
铁关控天涯,万里何辽哉。烟尘不敢飞,白草空皑皑。
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
兰若向西开,峨眉正相当。猿鸟乐钟磬,松萝泛天香。
"久嗟三峡客,再与暮春期。百舌欲无语,繁花能几时。


抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 旗天翰

"官骑连西向楚云,朱轩出饯昼纷纷。百城兼领安南国,
"双凫出未央,千里过河阳。马带新行色,衣闻旧御香。
"将军禀天姿,义勇冠今昔。走马百战场,一剑万人敌。
说剑增慷慨,论交持始终。秘书即吾门,虚白无不通。
龟蒙不复见,况乃怀旧乡。肺萎属久战,骨出热中肠。
海上春应尽,壶中日未斜。不知相忆处,琪树几枝花。"
"溪水碧悠悠,猿声断客愁。渔潭逢钓楫,月浦值孤舟。
时见双峰下,雪中生白云。"


水龙吟·黄州梦过栖霞楼 / 贺戊午

君山丽中波,苍翠长夜浮。帝子去永久,楚词尚悲秋。
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。
诸侯非弃掷,半刺已翱翔。诗好几时见,书成无信将。
"沉吟对迁客,惆怅西南天。昔为一官未得意,
衾枕成芜没,池塘作弃捐。别离忧怛怛,伏腊涕涟涟。
地用莫如马,无良复谁记。此日千里鸣,追风可君意。
始知嬴女善吹箫。江光隐见鼋鼍窟,石势参差乌鹊桥。
潘郎作赋年,陶令辞官后。达生遗自适,良愿固无负。


送朱大入秦 / 才摄提格

早岁与苏郑,痛饮情相亲。二公化为土,嗜酒不失真。
中丞连帅职,封内权得按。身当问罪先,县实诸侯半。
贫穷取给行艓子。小儿学问止论语,大儿结束随商旅。
天下几人画古松,毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末,满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮,屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死,黑入太阴雷雨垂。松根胡僧憩寂寞,庞眉皓首无住着。偏袒右肩露双脚,叶里松子僧前落。韦侯韦侯数相见,我有一匹好东绢。重之不减锦绣段,已令拂拭光凌乱。请公放笔为直干。
野寺残僧少,山园细路高。麝香眠石竹,鹦鹉啄金桃。乱水通人过,悬崖置屋牢。上方重阁晚,百里见秋毫。
钟声野寺迥,草色故城空。送别高台上,裴回共惆怅。
杨柳依归棹,芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦,何似买臣还。"
秋雪春仍下,朝风夜不休。可知年四十,犹自未封侯。"


暮春山间 / 太叔振琪

童孺交游尽,喧卑俗事牵。老来多涕泪,情在强诗篇。
还蜀只无补,囚梁亦固扃。华夷相混合,宇宙一膻腥。
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。
歇鞍在地底,始觉所历高。往来杂坐卧,人马同疲劳。
离别未足悲,辛勤当自任。吾知十年后,季子多黄金。"
铁骑照白日,旄头拂秋旻.将来荡沧溟,宁止蹴昆仑。
櫁du樽兮不香,拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮,
木兰舟上蹋江潮。空山古寺千年石,草色寒堤百尺桥,


水调歌头·明月几时有 / 邱乙

高兴激荆衡,知音为回首。"
"改席台能迥,留门月复光。云行遗暑湿,山谷进风凉。
方欲呈高义,吹嘘揖大巫。永怀吐肝胆,犹惮阻荣枯。
时清更何有,禾黍遍空山。
群盗相随剧虎狼,食人更肯留妻子。
迎秋见衰叶,馀照逐鸣蝉。旧里三峰下,开门古县前。"
"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖,种杏仙家近白榆。