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浣溪沙·已落芙蓉并叶凋

元代 / 毛德如

况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
年长身且健,官贫心甚安。幸无急病痛,不至苦饥寒。
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"
生当复相逢,死当从此别。
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
欲除忧恼病,当取禅经读。须悟事皆空,无令念将属。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋拼音解释:

kuang zai shao zhuang shi .yi wei shi yu qian .dan dan hun yu xue .bu shi gong yu qian .
jin gu feng guang yi jiu zai .wu ren guan ling shi jia chun ..
chang yi xiao lou feng yue ye .hong lan gan shang liang san zhi ..
chao wu ru ji ying .hao zhi fan shang dian .qi wei le fei dun .liao fu qu you huan .
ti cao tong san jing .kai tian zhan yi fang .zhou fei jiong bai ban .ye dui sao huang liang .
hua biao dang chan po .gao lou gua yu sheng .jiao sheng bei diao dang .cheng ying an leng ceng .
qian guan qi ju huan pei he .wan guo hui tong che ma ben .jin dian zhao yao shi weng si .
wu yan she zhai xiao .bu guo qin yi shi .he yong an ma duo .bu neng qi liang pi .
you lai fu yu quan .bu xi cai yu xian .suo tuo de qi di .sui yu yi huo an .
xiang jun hong pei ying qian xing .lun jin fa shao hun yi ze .lan yu jian qi shen wen ping .
nian chang shen qie jian .guan pin xin shen an .xing wu ji bing tong .bu zhi ku ji han .
yu zhe neng you ji .luo zhe bu ke shu .tu si que tian he .duo ru wu jie yu .
mian xiang chang an ke .zao chao shuang man yi .bi ci ge zi shi .bu zhi shui shi fei ..
sheng dang fu xiang feng .si dang cong ci bie .
hu dao feng xi zong hui qu .yi shen qi ma xiang tong zhou ..
yu chu you nao bing .dang qu chan jing du .xu wu shi jie kong .wu ling nian jiang shu .
gui lai jing yi su .shi lv shao fu sheng .lai wen yao hua chang .zai de chen jin qing ..
ke you shi mo zhe .yin o bu zhi pi .qi gong can zhi mo .yi sao kuang ge ci .
shi shi ping fen zhong suo zhi .he chang ku le bu xiang sui .

译文及注释

译文
暂且以明(ming)月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。
泉水在山里是清澈的(de),出了山就(jiu)浑浊了。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
村北(bei)酸枣累累,篱东寒瓜漫地。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
四顾泥涂,蝼蚁须防。
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们(men)的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
空林饿虎白昼也要出来咬人。
夺人鲜肉,为人所伤?

注释
⑴忆帝京:词牌名,柳永制曲,盖因忆在汴京之妻而命名,《乐章集》注“南吕调”。双调七十二字,上片六句四仄韵,下片七句四仄韵。
物 事
季子:公子札是吴王寿梦的小儿子,古以伯、仲、叔、季排行,因此以“季子”为字。《史记》称他“季札”。
8、带围宽尽:指形体日渐消瘦。
45.文杏:木名,或以为即银杏树。以上二句形容建筑材料的华美。
(21)后所称:指石生,温生被选走,使河南人才空虚。
记:一种文体。可以写景、叙事,多为议论。但目的是为了抒发作者的情怀和抱负(阐述作者的某些观念)。

赏析

  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  “征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
  这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻,控诉了隋炀帝给人民造成的灾难,高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重,情感真切动人。
其四
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作(xian zuo)草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  最后一段,祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊,我愿做驱蛩,负孟避祸。孟郊这样做下去,我和孟郊的才能相差悬殊,犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云,孟郊变为龙,世间虽然有离别的事,但我们二人如云龙相随,永不分离。
  这首诗,以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白,倾诉她抑郁惆怅的心情,而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  末联:“多少材官司守泾渭,将军且莫破愁颜。”
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审(de shen)美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再(zai zai)现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
  “山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感,极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜,山泽还如蒸笼,凝聚着暑热的炎气;长天无云,银河里也闪耀着刺眼的光辉;太阳烈焰的烧烤,滋润万物生长的露水已无影无踪;四野宁静,没有一丝凉风。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”,用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问,步步深入,以事实说明公子札的贤、仁、深明大义,正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和(rou he)微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。

创作背景

  金章宗泰和五年(公元1205年),年仅十六岁的青年诗人元好问,在赴并州应试途中,听一位捕雁者说,天空中一对比翼双飞的大雁,其中一只被捕杀后,另一只大雁从天上一头栽了下来,殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼,便买下这一对大雁,把它们合葬在汾水旁,建了一个小小的坟墓,叫“雁丘”,并写《雁丘》辞一阕,其后又加以修改,遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。

  

毛德如( 元代 )

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简 介

毛德如 毛德如,曾经南渡初兵乱。石茂良《避戎夜话》曾引其诗,当与石同时且有交游。

浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 欧阳忍

日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
平生同门友,通籍在金闺。曩者胶漆契,迩来云雨睽。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。


送别诗 / 栾丽华

蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 年香冬

暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。


木兰花慢·恨莺花渐老 / 翼雁玉

舍此欲焉往,人间多险艰。"
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。


代别离·秋窗风雨夕 / 仵诗云

若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
孔山刀剑立,沁水龙蛇走。危磴上悬泉,澄湾转坊口。
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,


浣溪沙·雨湿清明香火残 / 亓官以文

迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月,鹊脚红旗蘸碧流。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,


咏荔枝 / 司徒永力

薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
兀然身寄世,浩然心委化。如此来四年,一千三百夜。"
"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,


蝶恋花·一别家山音信杳 / 捷飞薇

忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。


蝶恋花·别范南伯 / 睢凡槐

桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
竟无人来劝一杯。"
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
"今年寒食好风流,此日一家同出游。


太史公自序 / 鲜于飞翔

晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。