不见
佳士持操高，扬才日昭晰。离言何所赠，盈满有亏缺。
月砌瑶阶泉滴乳，玉箫催凤和烟舞。
业薪心火日烧煎，浪死虚生自古然。陆氏称龙终妄矣，
十回俱着地，两手并擎空。借问谁为此，乃应是宋公。"
传灯皆有分，化俗独无涯。却入中峰寺，还知有聚沙。"
雪外兼松凭，泉边待月欹。他时出山去，犹谢见相随。"
华岳无三尺，东瀛仅一杯。入云骑彩凤，歌舞上蓬莱。
今朝得赴瑶池会，九节幢幡洞里迎。
野桥闲背残阳立，翻忆苏卿送子卿。"
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
不见拼音解释:
jia shi chi cao gao .yang cai ri zhao xi .li yan he suo zeng .ying man you kui que .
yue qi yao jie quan di ru .yu xiao cui feng he yan wu .
ye xin xin huo ri shao jian .lang si xu sheng zi gu ran .lu shi cheng long zhong wang yi .
shi hui ju zhuo di .liang shou bing qing kong .jie wen shui wei ci .nai ying shi song gong ..
chuan deng jie you fen .hua su du wu ya .que ru zhong feng si .huan zhi you ju sha ..
xue wai jian song ping .quan bian dai yue yi .ta shi chu shan qu .you xie jian xiang sui ..
hua yue wu san chi .dong ying jin yi bei .ru yun qi cai feng .ge wu shang peng lai .
jin chao de fu yao chi hui .jiu jie chuang fan dong li ying .
ye qiao xian bei can yang li .fan yi su qing song zi qing ..
.zhu xi tong ping pei na yi .yin gong lou pan ou ran li .bai lian ji kan cong kai ri .
译文及注释
译文
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
朝廷(ting)用很重的礼仪拜将出征(zheng)，沿途(tu)州县皆出城迎送。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫(gong)(gong)中的孤寂，时间还很漫长。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉(han)孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
也还洗不尽老百(bai)姓这几年受过的苦！
魂啊归来吧！
周先生隐(yin)居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
“二十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚。
注释
是： 这
2.三年：作者自1645年（弘光元年/顺治二年）起，参加抗清斗争，出入于太湖及其周围地区，至1647年（顺治四年），共三年。
⑵来：将来，引申为某一时间以后，这里意指自从你走了以后。竟：究竟，终究。
绵幂：密密层层的样子，枝叶稠密而相覆之意。
⑹终了：纵了，即使写成。无凭据：不可靠，靠不住。
⑤因人天气：指使人困倦的暮春天气。
⑸诗魔：佛家禅理认为作诗是文字“魔障”。归净域：指归到那洁净的地方。净域，亦称“净土”，佛语，指无浊无垢之地。
赏析
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在(shi zai)山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停(ran ting)留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台，为曹操当年钦酒作乐的地方，曾为曹操事业兴盛的标志，而如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写：“邺都唯见古时丘，漳水还如旧日流”，城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业付流水之意。上文说“城空”，本不该再有所见，但实际上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然，人事惧非，这两句又是对春色的感叹，实际是对古人不常在，事业不常在的感叹。开头说“复何见”，结尾说“为谁来”，两处问句迢迢呼应，加深了这种感叹的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情(qi qing)，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停(ran ting)留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台，为曹操当年钦酒作乐的地方，曾为曹操事业兴盛的标志，而如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写：“邺都唯见古时丘，漳水还如旧日流”，城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业付流水之意。上文说“城空”，本不该再有所见，但实际上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然，人事惧非，这两句又是对春色的感叹，实际是对古人不常在，事业不常在的感叹。开头说“复何见”，结尾说“为谁来”，两处问句迢迢呼应，加深了这种感叹的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情(qi qing)，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
张綖( 元代 )
收录诗词 (1973) 首
简 介
张綖 （1487—1543）扬州府高邮人，字世文，号南湖。正德八年举人。八应会试不第，谒选为武昌通判，迁光州知州。少从王西楼游，刻意填词，撰《诗余图谱》，词家以为指南。另有《杜诗通》、《南湖诗集》。
柳花词三首
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
"小谢清高大谢才，圣君令泰此方来。
"境静江清无事时，红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去，
一自越兵齐振地，梦魂不到虎丘山。"
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食，独向云泉更勿人。
南朝唯有长江水，依旧门前作逝波。
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
"盆沼陷花边，孤明似玉泉。涵虚心不浅，待月底长圆。
论诗三十首·十二
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
长沙岂敢论年几，绛老惟知甲子生。"
使君圣朝瑞，干符初刺婺。德变人性灵，笔变人风土。
米纳功南钱纳府，只看江面水东流。"
妙响无住时，昼夜常轮回。那是偶然事，上界特使来。
如此争不遣碧空中有龙来听，有鬼来听。亦使人间闻者敬，
"凄凄北风吹鸳被，娟娟西月生蛾眉。
把酒问月·故人贾淳令予问之
"禅门居此地，瞻望在虚空。水国月未上，苍生如梦中。
有草皆为户，无人不荷戈。相逢空怅望，更有好时么。"
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
自古灭亡不知屈。"
在山峻峰峙，在水洪涛奔。都忘迩城阙，但觉清心魂。
"昼公友秦奚，来往踏溪云。如今又到我，还爱许征君。
褚祥为郡曾如此，却恐当时是偶然。
人之戴兮天笔注，国之福兮天固祚。四海无波八表臣，
送白少府送兵之陇右
"蚁踏金苞四五株，洞庭山上味何殊。
独上高峰望八都，黑云散后月还孤。
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
黄昏雨雹空似黳，别我不知何处去。"
"看花独不语，裴回双泪潸。
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
但得他时人放去，水中长作一双飞。"
气出唱
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍劲节奇。"
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
澹地鲜风将绮思，飘花散蕊媚青天。"
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功，以岭以穴。
岁暮良工毕，言是越朋侪。今日纶言降，方知愚计喎。"
离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴。明夜相思处，秋风吹半衾。"
道格何曾格，言煳又不煳。浑身总是眼，还解识人无。
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱，塔锁孤灯万木稠。
送郄昂谪巴中
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
夜戍经霜月，秋城过雨钟。由来无定止，何处访高踪。"
冥心栖太室，散发浸流泉。采柏时逢麝，看云忽见仙。
泥莲既没移栽分，今日分离莫恨人。"
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
既得一，勿遗失，失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中，
本来无作亦无行，行着之时是妄情。老氏语中犹未决，
"鹏翅蹋于斯，明君知不知。域中诗价大，荒外土坟卑。
落日忆山中
山花寂寂香。 ——王步兵
罔厥矜骄。四德炎炎，阶蓂不凋。永孚于休，垂衣飘飖.
静坐偏佳丽，虚岩曚雾迷。怡然居憩地，日（以下缺）。
猿鸟旧清音，风月闲楼阁。无语立斜阳，幽情入天幕。"
门风荀氏敌，剑艺霍家推。计日旌旄下，萧萧万马随。"
八龙三虎森如也，万古千秋瑞圣唐。
"物触轻舟心自知，风恬烟静月光微。
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
送李副使赴碛西官军
"道成人不识，流水响空山。花暗轩窗外，云随坐卧间。
"洞庭孤月在，秋色望无边。零露积衰草，寒螀鸣古田。
"团圆今夕色光辉，结了同心翠带垂。
美人矜名曲不误，蹙响时时如迸泉。赵琴素所嘉，
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
夜夜忆故人，长教山月待。今宵故人至，山月知何在。
轩顼风重振，皇唐鼎创移。始闻呈瑞石，又报产灵芝。
阿谁乱引闲人到，留住青蚨热赶归。"
浣溪沙·山绕平湖波撼城
老负峨眉月，闲看云水心。（《赠齐己》，《五代史补》）"
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
"岳渎殊祥日月精，入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重，
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
"般若唯绝凿，涅槃固无名。先贤未始觉，之子唱希声。
湖平帆尽落，天淡月初圆。何事尧云下，干戈满许田。"
"曾听鹿鸣逢世乱，因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴，
清平乐·题上卢桥
棕径新苞拆，梅篱故叶壅。岚光生叠砌，霞焰发高墉。
一庵冥目在穹冥，菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪，
雪碛回寒雁，村灯促夜舂。旧山归未得，生计欲何从。"
饼唯餐喜悦，社已得宗雷。还似山中日，柴门更不开。
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
古今此着无人会，王积新输更不疑。"
青霞正可挹，丹椹时一遇。留我宴玉堂，归轩不令遽。