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微雨

明代 / 陈崇牧

(见图与人论诗,举得意者二十二联,无全什者附记于此)
隐几闲瞻夜,临云兴渺然。五陵供丽景,六义动花笺。
之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
渊明不待公田熟,乘兴先秋解印归。
秋雨苔封白石床。主祭孤儿初学语,无媒旅榇未还乡。
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。
白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。
云起争峰势,花交隐涧枝。停骖一惆怅,应只岭猿知。"
"湖水平来见鲤鱼,偶因烹处得琼琚。披寻藻思千重后,
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
"高秋能叩触,天籁忽成文。苦调虽潜倚,灵音自绝群。
"秦季贤愚混不分,只应漂母识王孙。


微雨拼音解释:

.jian tu yu ren lun shi .ju de yi zhe er shi er lian .wu quan shi zhe fu ji yu ci .
yin ji xian zhan ye .lin yun xing miao ran .wu ling gong li jing .liu yi dong hua jian .
zhi jun bu lian nan zhi jiu .pao que jing dong bai ji qiu ..
yuan ming bu dai gong tian shu .cheng xing xian qiu jie yin gui .
qiu yu tai feng bai shi chuang .zhu ji gu er chu xue yu .wu mei lv chen wei huan xiang .
.jing ting han ye xi sheng li .tong ting xian sheng jiang tai xuan .
bai ji huang quan bu jiang qu .qie ji tao hua shen dong zhong .
yun qi zheng feng shi .hua jiao yin jian zhi .ting can yi chou chang .ying zhi ling yuan zhi ..
.hu shui ping lai jian li yu .ou yin peng chu de qiong ju .pi xun zao si qian zhong hou .
gu tai ri jian bao .xin zhuang xin geng lao .cheng zhong jie yi chi .fei qie ji huan gao .
.gao qiu neng kou chu .tian lai hu cheng wen .ku diao sui qian yi .ling yin zi jue qun .
.qin ji xian yu hun bu fen .zhi ying piao mu shi wang sun .

译文及注释

译文
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地(di)爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的(de)潺潺流水。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
我回报天帝说:路途漫长啊,又叹日暮时不早。学做诗,枉有妙句人称道。长空九万里,大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息,将我这一叶轻舟,直送往蓬莱三岛去。
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头(tou),再改走山路继续前行。
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜(cai)花金黄。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
  天马从西方极远之处来到,经过(guo)了沙漠之地。众多的少数民族和外国都降服了。天马出自水中,长有双脊,皮毛颜色像老虎一样。天马能变化,如同鬼神那样灵异。天马穿越千里,迅速越过无草的区域,在辰年来到东方。将驾着天马,高飞到遥远的地方,无可(ke)限期。天马既来,开通了上远方之门,可以上昆仑山去会神仙了。天马既来,龙也将来,可以乘着龙登天门,去观赏上帝住的地方了。
潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
永元年的荔枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪州,人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?

注释
④寒漪(yī):水上波纹。
④辞:躲避。
《韵会》:“胄,裔也,系也,嗣也。”
7.赖:依仗,依靠。
5.不求甚解:这里指读书只求领会要旨,不在一字一句的解释上过分探究。
97、灵修:指楚怀王。
【适】往,去。

赏析

  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很(men hen)好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神(qi shen)寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  黄庭坚一生,道路崎岖坎坷,由于遭受人陷害中伤,曾贬官司蜀中六年之久;召回才几个月,又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼,眼见明月清风,无拘无束,各行其是,想到自己每欲有所作为,却是动辄得罪,怅恨之情,于是潜滋暗长。“清风明月无人管”,正是诗人这种心绪的自然流露。
  “凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀,更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”,有的本子作“梁州”(今陕西汉中市)。这是因为后人看到“七里十万家”,认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实,唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”,正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句,就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞,居民中少(zhong shao)数民族很多。他们能歌善舞,多半会弹奏琵琶。不用说,在月光下的凉州城,荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定,同时带着浓郁的边地情调。
  第三是双关隐语的运用。双关隐语,是南朝乐府民歌中一个显明的特征,它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关,而“怜”又是“爱”的意思,隐语极言女子对情人的爱恋。同时,“莲子清如水”暗示感情的纯洁,而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
  第二段是全文的重点,写得惊心动魄,感人至深。“及左公下厂狱”,一笔带过左光斗因弹劾魏忠贤而蒙冤入东厂狱,“史朝夕狱门外”,道出史可法对老师的深切关注,这一短句,墨如金,剪裁得当。“久之,闻左公被炮烙,旦夕且死,”史可法再也无法忍耐,只得“持五十金,涕泣谋于禁卒”,对狱卒啖之以金,动之以情,晓之以理,才得以乔装成“除不洁者”潜入门禁森严的监牢。突出表现左光斗的舍生命、为大义、刚强不屈的崇高品格,则是浓墨重彩,活灵活现:只见左光斗“席地倚墙而坐,面额焦烂,不可辨,左膝以下筋骨尽脱”,令人不难想象左光斗在东厂狱中遭受何等非人的酷刑!一个“倚”,一个“坐”两个动词,活现了左光斗的“一息尚存,决不屈服”的精神。左光斗被折磨得“面额焦烂不可辨”,“目不可开”,但当他听出史可法的声音时,竟然奋臂用手指拨开眼眶,目光如炬:这一事迹,典型地表现了左光斗的坚强毅力和顽强斗志!对前来探监的史可法的不仅有一番“怒曰”:“不识大体的奴才!这是什么地方,而你还到这里来!国家之事糜烂到如此地步,老夫此身已经罢了,你要还这样轻身而昧大义,天下事谁可支柱者?还不赶快离去,难道等着奸人编造罪名来陷害你?我现在就扑杀你!”,而且有“过激举动”:“因摸地上刑械作投击势。”如此神情激愤,言辞严厉,慷慨激昂既体现了对逆阉的仇恨,更体现了对寄予殷切厚望的学生的挚爱——爱之深,责之切!左光斗的良苦用心是通过这样的“当头棒喝”,让史可法不要感情用事,要清醒地认识目前国家的形势和自己的处境,要以天下为己任、当国家的“中流砥柱”!一位受尽酷刑、生命危在旦夕的人,念念不忘的仍然是“天下事谁可支柱者?”读此,如闻其声,如见其人,真真催人潸然泪下!大义凛然的人物形象,顶天立地!史可法的切身感受凝聚为一句“吾师肺肝皆铁石所铸造也。”字字千钧,掷地有声,有力地彰显了左光斗的耿耿丹心、铮铮铁骨!这里,既与第一段中“他日继吾志事,惟此生耳”相呼应,又为第三段表现史可法忠于国事职守作铺垫。
  其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗,所记游程较窄,虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱,而总是借一地之景抒积郁之情,探玄冥之理,但毕竟边幅较狭,大气不足。此诗则以二十句之数,总揽入湖三百余里诸景,以少总多,边幅广远为前所未有,也因此显得比前此作品疏朗高远。
  颔联,“不辨(一作‘不识’)”、“安知”云云,有两种解释:一是清人沈德认为“三四言不识风尘之愁惨,并不知天意之向背,非一开一阖语也”,据此则“不辨”与“安知”为互文见义。语意是:不去(bu qu)辨认风云的愁惨(“风尘色”指平叛战争的艰危形势),何必询问天心的向背,一切都不能动摇我们杀敌到底的战斗决心!二是后人认为“不辨”与“安知”连用,确是开合语法,主意是:如果我们不认识当前战事的惨苦,又怎能领会苍天在考验将士的良苦用心?因此我们要勇毅地完成大节啊!——这也是诗人自信心自强心的体现。两说都肯定了诗人不计个人安危和功业成败而抱定“坚贞自不移”、“不可为不义屈”(张巡语)的崇高气节和刚毅决心。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  此诗脉络清晰,递进有序,《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之,二章疑之,三章微讽之,四章直责之”,将其篇章结构说得清清楚楚。
  总之,全诗表现的是早春郊游时的所见所感,既写了诗人对永州之野的美好印象,又写了诗人寂寞生活中矛盾而复杂的心情。以朴实的笔调写事,以诚笃的心写实,朴诚的人格跃然纸上。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。

创作背景

  庆历八年(1048年)至至和元年(1054年)八月间;

  

陈崇牧( 明代 )

收录诗词 (6221)
简 介

陈崇牧 字念慈,又字砚莳,元钰子,弱冠应童子试,以古学受知长沙王益吾宗师,取阖属第一,补诸生,名噪庠序。中年幕游各行省,晚年旋里,设帐祝氏怡园,结陶社。平生最工吟咏,惟性极疏懒,不甚属笔,偶有所作,亦不甚爱惜,以故存稿颇不多,识者憾之。

上山采蘼芜 / 郭翰

风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
丘陇笳箫咽,池台岁月平。此恩何以报,归处是柴荆。"
独临彭蠡水,远忆洛阳桥。更有乘舟客,凄然亦驻桡。"
"红尘扰扰间,立马看南山。谩道经年往,何妨逐日闲。
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
雪国知天远,霜林是血丹。吾皇则尧典,薄伐至桑干。"
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬,颇赛谿翁截作筒。


柳梢青·岳阳楼 / 金方所

薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。
蒙簦来客绝,跃甃噪蛙狞。败屐阴苔积,摧檐湿菌生。
影当中土正,轮对八荒平。寻客徒留望,璇玑自有程。"
朱紫侯门犹不见,可知岐路有风尘。"
玩馀轻照乘,谢欲等悬黎。静对胜凡客,闲窥忆好题。
大雅何人继,全生此地孤。孤云飞鸟什,空勒旧山隅。"
绳检真难束,疏慵却易耽。枕当高树稳,茶试远泉甘。
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。


为学一首示子侄 / 赵孟禹

殿前日暮高风起,松子声声打石床。"
空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
活花起舞夜春来,蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融,
纬结三台侧,钩连四辅旁。佐商依傅说,仕汉笑冯唐。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
"玉槛瑶轩任所依,东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽,
"知名十小天,林屋当第九。题之为左神,理之以天后。
"高情日日闲,多宴雪楼间。洒槛江干雨,当筵天际山。


智子疑邻 / 周体观

碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。
"水木深不极,似将星汉连。中州唯此地,上界别无天。
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。
"威仰噤死不敢语,琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿,
"数亩池塘近杜陵,秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨,
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
潋滟岂尧遭,嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处,别有松桂壑。


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 李陶真

诗想怀康乐,文应吊子胥。扁舟恋南越,岂独为鲈鱼。"
旧山山下还如此,回首东风一断肠。"
将山待夸娥,以肉投猰貐。欻坐侵桂阴,不知巳与午。
"辞天出塞阵云空,雾卷霞开万里通。亲受虎符安宇宙,
说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。
"阶前月色与蛩声,阶上愁人坐复行。秦谷入霜空有梦,
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
省得壶中见天地,壶中天地不曾秋。


苦寒行 / 司马槐

"笑尔穷通亦似人,高飞偶滞莫悲辛。
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
"自怜旅舍亦酣歌,世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动,
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。


六盘山诗 / 真德秀

支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。
朱绂纵教金印换,青云未胜白头闲。"
解释愁肠结,能分睡眼开。朱门狼虎性,一半逐君回。"
夕阳照个新红叶,似要题诗落砚台。
星斗渐稀宾客散,碧云犹恋艳歌声。
当时不得将军力,日月须分一半明。"
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"


少年游·戏平甫 / 杜瑛

山阴道士吟多兴,六出花边五字成。"
汾河流晋地,塞雪满并州。别后相思夜,空看北斗愁。"
甘从鱼不见,亦任鸥相狎。深拥竟无言,空成睡齁qf."
"中峰曾到处,题记没苍苔。振锡传深谷,翻经想旧台。
可怜一曲还京乐,重对红蕉教蜀儿。
樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中,礼向侯弓以重招。
夜坛香气惹杉松。闲迎仙客来为鹤,静噀灵符去是龙。
"每伴来方丈,还如到四禅。菊承荒砌露,茶待远山泉。


沁园春·再到期思卜筑 / 浦鼎

"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。
力疑擎上界,势独压中区。众水东西走,群山远近趋。
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
何如今日家天下,阊阖门临万国开。"
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨,几日离歌恋旆旌。
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
异果因僧摘,幽窗为燕开。春游何处尽,欲别几迟回。"


贺圣朝·留别 / 鲍照

沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
"见说金台客,相逢只论诗。坐来残暑退,吟许野僧知。
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。
如意瓶中佛爪飞。飓母影边持戒宿,波神宫里受斋归。
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"