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登乐游原

魏晋 / 徐养量

"晨午殊丰足,伊何挠肺肠。形容侵老病,山水忆韬藏。
鹦鹉笼中语未休。朝露缀花如脸恨,晚风欹柳似眉愁。
五行颠倒堪消息,返本还元在己寻。
岂知知足金仙子,霞外天香满毳袍。
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。
"秋意西山多,列岑萦左次。缮亭历三癸,疏趾邻什寺。
稍与禅经近,聊将睡网赊。知君在天目,此意日无涯。"
久餐应换骨,一服已通神。终逐淮王去,永抛浮世尘。"
山童顽且小,用之复何益。教洗煮茶铛,雪团打邻壁。
"孤棹移官舍,新农寄楚田。晴林渡海日,春草长湖烟。
我在目前人不识,为留一笠莫沉埋。"
只是危吟坐翠层,门前岐路自崩腾。


登乐游原拼音解释:

.chen wu shu feng zu .yi he nao fei chang .xing rong qin lao bing .shan shui yi tao cang .
ying wu long zhong yu wei xiu .chao lu zhui hua ru lian hen .wan feng yi liu si mei chou .
wu xing dian dao kan xiao xi .fan ben huan yuan zai ji xun .
qi zhi zhi zu jin xian zi .xia wai tian xiang man cui pao .
.zhong xian yang ling fan .su jia chao shen zong .jin jing xiang zhao yao .wei yi sheng tai kong .
.qiu yi xi shan duo .lie cen ying zuo ci .shan ting li san gui .shu zhi lin shi si .
shao yu chan jing jin .liao jiang shui wang she .zhi jun zai tian mu .ci yi ri wu ya ..
jiu can ying huan gu .yi fu yi tong shen .zhong zhu huai wang qu .yong pao fu shi chen ..
shan tong wan qie xiao .yong zhi fu he yi .jiao xi zhu cha cheng .xue tuan da lin bi .
.gu zhao yi guan she .xin nong ji chu tian .qing lin du hai ri .chun cao chang hu yan .
wo zai mu qian ren bu shi .wei liu yi li mo chen mai ..
zhi shi wei yin zuo cui ceng .men qian qi lu zi beng teng .

译文及注释

译文
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的(de)诗情。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再(zai)饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对!”
情意缠缠送春回去(qu),因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
两岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老(lao),不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色(se)的还是更爱浅红色的呢?
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
  碑的意思,是表示悲哀。古时候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也为他立碑,并且把木头换成了石头,这就失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像(xiang)罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
美丽的邻家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更添惆怅,懒得装扮,都是有原因的。
早知潮水的涨落这么守信,
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
  黄冈地方盛产竹子,大的粗如椽子。竹匠剖开它,削去竹节,用来代替陶瓦。家家房屋都是这样,因为竹瓦价格便宜而且又省工。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来

注释
⑶母笋:大笋。龙材:比喻不凡之材。
策:木细枝。这里指手杖。《方言》二:“木细枝谓之杪,燕之北鄙、朝鲜例水之间谓之策。”
20.修:置办,整治。薄具:指菲薄的肴馔饮食,自谦的话。
⑶芋粟:芋头,板栗。
⑵九曲:自古相传黄河有九道弯。形容弯弯曲曲的地方很多。
(21)畴昔:往昔,从前。

赏析

  这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
  “俯仰岁将暮,荣耀难久恃”,两句写时光流逝,青春美色难以久驻,暗示人生易老,如不趁青春年少建功立业,恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇,生不逢时的感伤喷泄而出。
  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了(liao)怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
  作者于二十八日傍晚登上山顶,第二天即除夕(当年十二月小)五更时分,与子颖至日观峰之日观亭,坐候日出。他不惜浓笔泼墨,分三个步骤:一曰日将出,“云一线异色”;二曰日正出,“须臾成五彩”;三曰日已出,“日上,正赤如丹”。日出之景,变幻莫测,形诸文字,有些棘手,他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态,而且还把长天、云彩、大海(da hai)作为背景,有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语,气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出,“攀崖上日观,伏槛窥东溟。海色动远山,天鸡已先鸣。”虽有特色,却稍有逊色。杜甫途经泰山,赋有《望岳》,“会当凌绝顶,一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”有异曲同工之妙。之后,作者又欣然回视西峰,见雪后初晴,日光照射,颜色相杂。这一笔,似乎可削,但它却表现了日出的效果和影响,是绝不可缺少的。
  唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时,诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗,他举目远眺,只见四周(si zhou)群山环抱,草木幽深,而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中,常年
  第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲,下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”,歌者为“羌儿胡雏”,菜是“犁牛”“野驼”,酒为“交河美洒”,这一切可以看出主人的热情,宴席的高贵;而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件,遂引出诗的最后两句。醉后吐真言,梦中见真情,诗的最后两句写醉后梦中归家,描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱,也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地(dang di)人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  颈联“罢稏丰圩户,桁杨卧讼庭”,写了宣城是一个天然的粮仓,是一个讲究法治的地方。前句意思是说,圩户的种田人家,家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治,处治是依法律程序,不能乱来。“桁杨卧讼庭”,是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱,故黄庭坚用依法律程序来说事。
  在唐代,长沙以南地域都很荒凉,潘州一带的艰苦而可想而知,诗人受冤被贬,从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州,委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语:“乡心新岁切,天畔独潸然”。新年已至,自己与亲人们相隔千里,思乡之心,自然更切。人欢己悲,伤悲之泪“潸然”而下。其实,伤心泪早就洒于贬途:“裁书欲谁诉,无泪可潸然。”(《毗陵集》)联系仕宦偃蹇,很难自控,而有“新年向国泪”(《酬郭夏人日长沙感怀见赠》)。这与“每逢佳节倍思亲”(王维《九月九日忆山东兄弟》)有异曲同工之处。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

徐养量( 魏晋 )

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简 介

徐养量 徐养量,生于明·穆宗隆庆二年(1568年),字叔宏,号京咸。其先祖是苏州东园人,曾祖景名始迁应城,居县城北街。至徐养量时,落籍应城已有三代。明·万历十六年(1588年),徐养量在县城考试,考得第一名,升弟子员(秀才)。三十一年(1603年)登贤书(中举人)。三十五年(1607年)登进士(同科有杨涟、左光斗),选庶常。三十八年(1610年)授任监察御史。四十八年(1620年)晋升为都察院右佥都御史,巡抚甘肃。天启三年(1623年)晋升左侍郎。天启四年(1624年),论功擢升为兵部尚书,赠少保。

都人士 / 司寇思贤

"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
瑞烟薰法界,真偈启仁王。看献千秋乐,千秋乐未央。"
"上土巴灰除虚除,伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉,
岁晏无斗粟,寄身欲何所。空羡鸾鹤姿,翩翩自轻举。"
"久无音信到罗帏,路远迢迢遣问谁。
青门玉露滴,紫阁锦霞新。莫话三峰去,浇风正荡淳。"
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
朝判长洲暮判吴,道不拾遗人不孤。


鹊桥仙·七夕 / 玥薇

"□□□□□□□,□□□□□□□。八表顺风惊雨露,
君去来兮惠我仁,百姓苏矣见阳春。"
"释印及秋夜,身闲境亦清。风襟自潇洒,月意何高明。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕,兔走乌飞九转成。
圣人垂大训,奥义不苟设。天道殃顽凶,神明祐懿哲。
谁家挟弹少年,拟打红衣啄木。
倩俸写来手自校,汝曹读之知圣道,坠之鬻之为不孝。
"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 充木

顾揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"
鸟鼠是家川,周王昔猎贤。一从离子卯,应见海桑田。
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
田园高且瘦,赋税重复急。官仓鼠雀群,共待新租入。"
"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。
令咏蔷薇云云。父恚曰:“必失行妇也。”后竟如其言)
桃李子,洪水绕杨山。
丞相瘗之刻玄玉,仙路何长死何促。"


鸤鸠 / 张廖淞

诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠,水天星粲夜遥遥。
"烦暑莫相煎,森森在眼前。暂来还尽日,独坐只闻蝉。
"迟迟云鹤意,奋翅知有期。三秉纲纪局,累登清白资。
双旌千骑骈东陌,独有罗敷望上头。"
因谈老庄意,乃尽逍遥趣。谁为竹林贤,风流相比附。"
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛,夜顶金冠立古坛。
犬熟护邻房。
"有形皆朽孰不知,休吟春景与秋时。


桐叶封弟辨 / 长孙希玲

"玉漏声长灯耿耿,东墙西墙时见影。
整策务探讨,嬉游任从容。玉膏正滴沥,瑶草多zv茸。
领鞴驴汉子科决,待驾车汉子喜欢。"
雨外残云片,风中乱叶声。旧山吟友在,相忆梦应清。"
终须肘后相传好,莫便乘鸾去不回。"
"二子依公子,鸡鸣狗盗徒。青云十上苦,白发一茎无。
春期越草秀,晴忆剡云浓。便拟将轻锡,携居入乱峰。"
琢句心无味,看经眼亦昏。何时见清霁,招我凭岩轩。"


迎燕 / 拓跋士鹏

轮王千个子,巷伯勿孙儿。 ——讲师"
一种为顽嚚,得作翻经石。一种为枯藁,得作登山屐。
林明枫尽落,野黑烧初经。有兴寻僧否,湘西寺最灵。"
虹收千嶂雨,潮展半江天。(见《刘公诗话》)
世路果逢师,时人皆不识。我师机行密,怀量性孤僻。
方承恩宠醉金杯,岂为干戈骤到来。
其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
"昨夜云生天井东,春山一雨一回风。


题菊花 / 仲孙滨

"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。
年来摘得黄岩翠,琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋,
"城东城西旧居处,城里飞花乱如絮。
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨,滉漾崩腾大鲸臬。
亦无得失亦无言,动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙,
吃得肚婴撑,寻思绕寺行。空中设罗网,只待杀众生。
昔日徒行今骋驷,美哉薛公德滂被。"
秋深知气正,家近觉山寒。(《登梨岭望越中》)


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 仲孙恩

冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
气笼星欲尽,光满露初多。若遣山僧说,高明不可过。"
太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
折得莲花浑忘却,空将荷叶盖头归。"
"见说还南去,迢迢有侣无。时危须早转,亲老莫他图。
卧对闲鸥戏,谈经稚子贤。佳期更何许,应向啸台前。"
举棹云先到,移舟月逐行。旋吟诗句罢,犹见远山横。"


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 那拉姗姗

"孤坟临清江,每睹白日晚。松影摇长风,蟾光落岩甸。
闲乘画舫吟明月,信任轻风吹却回。"
赴宰邑之良日,任波吼而风号。是知溺名溺利者,
两角女子绿衣裳,端坐太行邀君王,一止之月必消亡。
毒气仍干扇,高枝不立蝉。旧山多积雪,归去是何年。"
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
满印白檀灯一盏,可能酬谢得聪明。
"崆峒老人专一一,黄梅真叟却无无。


虞美人·无聊 / 东门永顺

"亚岁崇佳宴,华轩照渌波。渚芳迎气早,山翠向晴多。
当台竞斗青丝发,对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴,
岁晏无斗粟,寄身欲何所。空羡鸾鹤姿,翩翩自轻举。"
南州无百战,北地有长征。闲杀何从事,伤哉苏子卿。
灵幡七曜动,琼障九光开。凤舞龙璈奏,虬轩殊未回。
生生世世常如此,争似留神养自身。
"吾师楞伽山中人,气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语,
"通道复通玄,名留四海传。交亲一拄杖,活计两空拳。