再经胡城县
将寻洞中药，复爱湖外嶂。古壁苔入云，阴溪树穿浪。
白鹤久同林，潜鱼本同河。未知栖集期，衰老强高歌。
魏阙贲翘楚，此身长弃捐。箕裘空在念，咄咄谁推贤。
矫然江海思，复与云路永。寂寞想土阶，未遑等箕颍。
山竹绕茅舍，庭中有寒泉。西边双石峰，引望堪忘年。
"僻陋病者居，蒿莱行径失。谁知簪绂贵，能问幽忧疾。
端拱纳谏诤，和风日冲融。赤墀樱桃枝，隐映银丝笼。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之，
在日贪为善，昨来闻更贫。相如有遗草，一为问家人。"
誓吾心兮自明。"
再经胡城县拼音解释:
jiang xun dong zhong yao .fu ai hu wai zhang .gu bi tai ru yun .yin xi shu chuan lang .
bai he jiu tong lin .qian yu ben tong he .wei zhi qi ji qi .shuai lao qiang gao ge .
wei que ben qiao chu .ci shen chang qi juan .ji qiu kong zai nian .duo duo shui tui xian .
jiao ran jiang hai si .fu yu yun lu yong .ji mo xiang tu jie .wei huang deng ji ying .
shan zhu rao mao she .ting zhong you han quan .xi bian shuang shi feng .yin wang kan wang nian .
.pi lou bing zhe ju .hao lai xing jing shi .shui zhi zan fu gui .neng wen you you ji .
duan gong na jian zheng .he feng ri chong rong .chi chi ying tao zhi .yin ying yin si long .
ru lin zhi bi .liao yi zhou yong .ce yi chong jie .fu er wang zhi .
zai ri tan wei shan .zuo lai wen geng pin .xiang ru you yi cao .yi wei wen jia ren ..
shi wu xin xi zi ming ..
译文及注释
译文
一(yi)会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
为什么从前的(de)这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
朱亥是持刀宰(zai)杀牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
江水缓缓流动，和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。
不必再因贬官南方而垂泪(lei)千行了，今天不是乘一叶扁舟(zhou)沿湘江北上了吗？
《摘得新》皇甫松 花，每一枝，每一叶，总是春。 欣赏管弦，品尝美酒，最是可心。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾(zhan)露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕(lv)缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
如此良辰，平生得遇几十次？平展香茵。斟一卮美酒，再一次吹奏起欢乐的音调。红烛映照盛大的筵席，千万不要来迟。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横(heng)污损了粉颜。
注释
①山亭柳：词牌名，晏殊是宋词中第一次用平声韵填写此调的作者。
⑥羸（léi）病：瘦弱有病。残阳：夕阳，即快要下山的太阳。此处既烘托凄凉气氛，又喻指作者晚年。
⑸苇村山驿：指僻野的村驿。苇、山为互文，指僻野。
18、然：然而。
⑴凤凰台：在金陵凤凰山上。据《江南通志》载：“凤凰台在江宁府城内之西南隅，犹有陂陀，尚可登览。宋元嘉十六年，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，音声谐和，众鸟群附，时人谓之凤凰。起台于山，谓之凤凰山，里曰凤凰里。”
⑦家山：故乡。
赏析
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要做"永远向日"的葵花！
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜(sheng)，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又(cheng you)有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张(kua zhang)，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
此诗重点是写马，通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章，可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》：诸侯六闲，马四种，有良马，有戎马，有田马，有驽马”，“作者因马有四种，故每章各言其一”（孔颖达疏）；也有人说每章各写马的一种品性，第一章是写“马之德”，第二章是写“马之力”，第三章是写“马精神”，第四章是写“马志向”（方玉润《诗经原始》），这却不免让人感到穿凿附会，四章中各种各样毛色的马都有，难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马？“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词（或动词）也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上看，它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同内容外，也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同，是典型的重章叠句体式，而各章所更易之字，也不像《国风》中的一些篇章那样相互间有递进或联贯关系，而像《国风》中的另一些篇章那样，联章复沓只是为了取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔(gang rou)相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要做"永远向日"的葵花！
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜(sheng)，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又(cheng you)有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张(kua zhang)，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
此诗重点是写马，通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章，可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》：诸侯六闲，马四种，有良马，有戎马，有田马，有驽马”，“作者因马有四种，故每章各言其一”（孔颖达疏）；也有人说每章各写马的一种品性，第一章是写“马之德”，第二章是写“马之力”，第三章是写“马精神”，第四章是写“马志向”（方玉润《诗经原始》），这却不免让人感到穿凿附会，四章中各种各样毛色的马都有，难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马？“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词（或动词）也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上看，它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同内容外，也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同，是典型的重章叠句体式，而各章所更易之字，也不像《国风》中的一些篇章那样相互间有递进或联贯关系，而像《国风》中的另一些篇章那样，联章复沓只是为了取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔(gang rou)相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
春雪
举酒劝白云，唱歌慰颓年。微风度竹来，韵我号钟弦。
秘书茂松意，溟涨本末浅。青荧芙蓉剑，犀兕岂独剸。
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
升高望京邑，佳气连海浦。宝鼎歊景云，明堂舞干羽。
"飞雪伴春还，春庭晓自闲。虚心应任道，遇赏遂成山。
叠壁排霜剑，奔泉溅水珠。杳冥藤上下，浓澹树荣枯。
"吾爱石鱼湖，石鱼在湖里。鱼背有酒樽，绕鱼是湖水。
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。"
把酒问月·故人贾淳令予问之
"大暑运金气，荆扬不知秋。林下有塌翼，水中无行舟。
平生霞外期，宿昔共行藏。岂无蓬莱树，岁晏空苍苍。"
"兰若山高处，烟霞嶂几重。冻泉依细石，晴雪落长松。
"锦车登陇日，边草正萋萋。旧好寻君长，新愁听鼓鼙。
"津亭一望乡，淮海晚茫茫。草没栖洲鹭，天连映浦樯。
往往无心云，犹起潜龙处。仍闻七祖后，佛子继调御。
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
野人寻烟语，行子傍水餐。此生免荷殳，未敢辞路难。"
采桑子·冷香萦遍红桥梦
有匪君子，自贤不已，乃梦乘舟，乃梦乘车。梦人占之，
"群橘少生意，虽多亦奚为。惜哉结实小，酸涩如棠梨。
江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。
别恋瞻天起，仁风应物生。伫闻收组练，锵玉会承明。"
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句）
不达长卿病，从来原宪贫。监河受贷粟，一起辙中鳞。"
供给岂不忧，征敛又可悲。州小经乱亡，遗人实困疲。
"君为东蒙客，往来东蒙畔。云卧临峄阳，山行穷日观。
河渎神
水清迎过客，霜叶落行舟。遥想赤亭下，闻猿应夜愁。"
扫径兰芽出，添池山影深。虚名随振鹭，安得久栖林。"
说诗能累夜，醉酒或连朝。藻翰惟牵率，湖山合动摇。
"宇下无留事，经营意独新。文房已得地，相阁是推轮。
夜月仍携妓，清风更在林。彩毫挥露色，银烛动花阴。
佳人成古石，藓驳覆花黄。犹有春山杏，枝枝似薄妆。
词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。只今年才十六七，
白露下庭梧，孤琴始悲辛。回风入幽草，虫响满四邻。
自洛之越
"洛阳昔陷没，胡马犯潼关。天子初愁思，都人惨别颜。
君子有褊性，矧乃寻常徒。行行任天地，无为强亲疏。"
相逢半新故，取别随薄厚。不意青草湖，扁舟落吾手。
竹翠烟深锁，松声雨点和。万缘俱不有，对境自垂萝。"
翠屏更隐见，珠缀共玲珑。雷雨生成早，樵苏禁令雄。
燕辞枫树日，雁度麦城霜。空醉山翁酒，遥怜似葛强。"
"何年顾虎头，满壁画瀛州。赤日石林气，青天江海流。
宴引春壶满，恩分夏簟冰。雕章五色笔，紫殿九华灯。
南陵别儿童入京
不去非无汉署香。绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。
哭庙灰烬中，鼻酸朝未央。小臣议论绝，老病客殊方。
曙色黄金阙，寒声白鹭潮。楼船非习战，骢马是嘉招。
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
胡虏登前殿，王公出御河。得无中夜舞，谁忆大风歌。
凝笳临水发，行旆向风翻。几许遗黎泣，同怀父母恩。"
熊儿幸无恙，骥子最怜渠。临老羁孤极，伤时会合疏。
东蒙赴旧隐，尚忆同志乐。休事董先生，于今独萧索。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
异俗知文教，通儒有令名。还将大戴礼，方外授诸生。"
何时通舟车，阴气不黪黩。浮生有荡汩，吾道正羁束。
迟亦好；宜远听，宜近听。左手低，右手举，
"何事休官早，归来作郑人。云山随伴侣，伏腊见乡亲。
更喜宣城印，朝廷与谢公。"
此身未知归定处，唿儿觅纸一题诗。"
"（古有劳王，能执劳俭以大功业，故为《至劳》之诗
坐惜去车远，愁看离馆空。因思郢川守，南楚满清风。"
喜迁莺·晋师胜淝上
"支公好闲寂，庭宇爱林篁。幽旷无烦暑，恬和不可量。
"君不见黄鹄高于五尺童，化为白凫似老翁。
出门望山泽，回头心复迷。何时见府主，长跪向之啼。"
上将顿盘坂，诸军遍泉井。绸缪阃外书，慷慨幕中请。
看君幽霭几千丈，寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏，
指挥当世事，语及戎马存。涕泪溅我裳，悲气排帝阍。
"白露蚕已丝，空林日凄清。寥寥昼扉掩，独卧秋窗明。
杨柳依归棹，芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦，何似买臣还。"
水调歌头·平生太湖上
"仙仗离丹极，妖星照玉除。须为下殿走，不可好楼居。
"送行人，歌一曲，何者为泥何者玉。年华已向秋草里，
"湖上孤帆别，江南谪宦归。前程愁更远，临水泪沾衣。
"漾舟千山内，日入泊枉渚。我生本飘飘，今复在何许。
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。地偏初衣夹，山拥更登危。万国皆戎马，酣歌泪欲垂。
邺下淹留佳赏新，群公旧日心相亲。金盘晓鲙朱衣鲋，
刺棘竹以为殳。得勐烈之材，获与之而并驱。
登临叹拘限，出处悲老大。况听郢中曲，复识湘南态。
归园田居·其二
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
"披衣闻客至，关锁此时开。鸣磬夕阳尽，卷帘秋色来。
"自顾无功劳，一岁官再迁。跼身班次中，常窃愧耻焉。
采芝供上药，拾槿奉晨餐。栋里云藏雨，山中暑带寒。
久客未知何计是，参差去借汶阳田。"
"中军待上客，令肃事有恒。前驱入宝地，祖帐飘金绳。
永托于风。未见君子，我心忡忡。既见君子，乐且有融。
"长门寒水流，高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦，还陪豹尾游。