柳梢青·灯花
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
犹怜好风景，转重旧亲知。少壮难重得，欢娱且强为。
四时如车马，转此今与昔。往叹在空中，存事委幽迹。
曳履忘年旧，弹冠久要情。重看题壁处，岂羡弃繻生。"
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
无阶异渐鸿，有志惭驯鸥。终期促孤棹，暂访天台幽。"
五更楼下月，十里郭中烟。后塔耸亭后，前山横阁前。
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
柳梢青·灯花拼音解释:
liang jiao qing yi fu lao shen .ce zhang qiang xing guo li xiang .yin bei xian zhuo ban qin bin .
men ..yin xue yin lun .yin dui qin zun jiang shang yue .xiao kan hua mu jing zhong chun .
.yi chun hua ye xue qian zhi .fei zi tou xing shang mi sui .
you lian hao feng jing .zhuan zhong jiu qin zhi .shao zhuang nan zhong de .huan yu qie qiang wei .
si shi ru che ma .zhuan ci jin yu xi .wang tan zai kong zhong .cun shi wei you ji .
ye lv wang nian jiu .dan guan jiu yao qing .zhong kan ti bi chu .qi xian qi ru sheng ..
.tian jia wu wu xing .shui han bo wa sheng .niu du cheng chun fang .er tong hou nuan geng .
wu jie yi jian hong .you zhi can xun ou .zhong qi cu gu zhao .zan fang tian tai you ..
wu geng lou xia yue .shi li guo zhong yan .hou ta song ting hou .qian shan heng ge qian .
zi shi gong gao lin jin chu .huo lai ming mie bu you ren ..
译文及注释
译文
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
清早就已打开层层的(de)屋门，坐立不安地盼着友人(ren)，竖耳(er)倾听有(you)没有车子到来的声音；
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
不象银不似水(shui)月华把窗户映得寒凉，抬头(tou)远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔(ge)帘遥观。
鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻约请。
倚着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
注释
97.扬：抬起。袘（yì）：裙子下端边缘。戌削：形容裙缘整齐的样子。
20 曲士：乡曲之士，指见识浅陋之人。束于教也：受所受教育的束缚。
⑸〔家圃（pǔ）〕家里（射箭的）场地。圃，园子，这里指场地。
枭(xiāo)：又称鸺鹠(xiū liú)，一种凶猛的鸟，猫头鹰。
⑩汾脽（fén shuí）：汾水旁隆起的土堆。元鼎四年曾在这里出土过一口古鼎。姚：与“遥”相通。遥远的意思。四兴：指春、夏、秋、冬四季。殷殷：声音盛大的样子。河龙供鲤：指河伯提供鲤鱼。百末：各种香草做成的粉末香料。泰尊：上古的瓦尊，为酒器。酲（chénɡ）：指喝醉了酒神志不清的状态。周流：通行周遍。思所并：想寻求与神的道理相合。冯：指冯夷，即河伯。
（37）苏武（？—前60）：西汉杜陵（今陕西西安东南）人，武帝前100年（天汉元年），出使匈奴被扣，坚持十九年不屈。说“二十年”是举其整数。
赏析
这首诗因为被《千家诗》选入，所以流传很广，几乎稍读过些古诗的人都能背诵，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，一定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
在表现手法上，虽以议论为主，但行文却极为曲折，富有情味。“赠君一法决狐疑”，诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法，而且很郑重，用了一个“赠”字，强调这个方法的宝贵，说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的，大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么，而该用什么，却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜，对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来：“试玉要烧三日满，辨材须待七年期。”很简单，要知道事物的真伪优劣只有让时(rang shi)间去考验。经过一定时间的观察比较，事物的本来面目终会呈现出来的。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶(zhi ye)未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
第二小节四句，写客人的停留。“有客宿宿，有客信信。”一宿曰宿，再宿曰信，叠用“宿宿信信”，表示住了好几天。客人停留多日，可见主人待客甚厚，礼遇甚隆。“言授之絷，以絷其马”，表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚，甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客，把客人的车辖投入井中的用意，极为相似。把客人的马用绳索拴住，不让他走，用笔之妙也恰到好处。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象(jiu xiang)池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别(li bie)，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的(dao de)燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆(wu jie)著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
在表现手法上，虽以议论为主，但行文却极为曲折，富有情味。“赠君一法决狐疑”，诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法，而且很郑重，用了一个“赠”字，强调这个方法的宝贵，说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的，大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么，而该用什么，却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜，对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来：“试玉要烧三日满，辨材须待七年期。”很简单，要知道事物的真伪优劣只有让时(rang shi)间去考验。经过一定时间的观察比较，事物的本来面目终会呈现出来的。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶(zhi ye)未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
第二小节四句，写客人的停留。“有客宿宿，有客信信。”一宿曰宿，再宿曰信，叠用“宿宿信信”，表示住了好几天。客人停留多日，可见主人待客甚厚，礼遇甚隆。“言授之絷，以絷其马”，表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚，甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客，把客人的车辖投入井中的用意，极为相似。把客人的马用绳索拴住，不让他走，用笔之妙也恰到好处。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象(jiu xiang)池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别(li bie)，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的(dao de)燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆(wu jie)著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
创作背景
叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景，实际上是抒情散文，字数少篇幅短，但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文，本文也不例外。他用流畅自然的笔触，写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处，更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。
赠刘司户蕡
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
"孟家种柳东城去，临水逶迤思故人。
"夜梦上嵩山，独携藜杖出。千岩与万壑，游览皆周毕。
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过，风情虽老未全销。
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
"碑折松枯山火烧，夜台从闭不曾朝。
遣兴
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
晚泊长江口，寒沙白似霜。年光流不尽，东去水声长。"
唯是岁华流尽处，石头城下水千痕。"
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
"眼似真珠鳞似金，时时动浪出还沈。
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
水调歌头·题剑阁
夜归不到应闲事，热饮三杯即是家。"
"涪江江上客，岁晚却还乡。暮过高唐雨，秋经巫峡霜。
白首丈夫气，赤心知己情。留诗本相慰，却忆苦吟声。"
"又归衡岳寺，旧院树冥冥。坐石缝寒衲，寻龛补坏经。
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
杨柳枝 / 柳枝词
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓，戴逵虚认少微星。
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
度曲飘清汉，馀音遏晓云。两楹凄已合，九仞杳难分。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽，竹杖吟中望月回。
尘机不尽住不得，珍重玉山山上人。"
空阔远看波浪息，楚山安稳过云岑。"
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
玉楼春·春景
百年通计老时多。多中更被愁牵引，少处兼遭病折磨。
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
青云无忘白云在，便可嵩阳老此生。"
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。"
"凶神扇pQ恶神行，汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸，
"武陵楼上春长早，甘子堂前花落迟。
悲歌
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
明玑难秘彩，美玉讵潜珍。未及黄陂量，滔滔岂有津。"
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
落梅
断蓬在门栏，岂当桃李荣。寄食若蠹虫，侵损利微生。
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
附记见《桂苑丛谈》）
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
持怀强自欢。笑歌怜稚孺，弦竹纵吹弹。山明溪月上，
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人，宫衣水碧颜青春。
小雅·南有嘉鱼
蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。"
大罗过却三千岁，更向人间魅阮郎。
树枝风掉软，菜甲土浮轻。好个林间鹊，今朝足喜声。
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
赫赫人争看，翩翩马欲飞。不期前岁尹，驻节语依依。"
秋闺思二首
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
此夕留烟驾，何时返玉京。唯愁音响绝，晓色出都城。"
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
"从军五湖外，终是称诗人。酒后愁将别，涂中过却春。
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。