闺怨二首·其一
韶光不见分成尘，曾饵金丹忽有神。
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
应是维扬风景好，恣情欢笑到芳菲。"
"荆门来几日，欲往又囊空。远客归南越，单衣背北风。
"比来知尔有诗名，莫恨东归学未成。
"风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。
点检斗牛先下火。进火消阴始一阳，千岁仙桃初结果。
灵风生太漠，习习吹人襟。体混希微广，神凝空洞深。
"独住无人处，松龛岳色侵。僧中九十腊，云外一生心。
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
闺怨二首·其一拼音解释:
shao guang bu jian fen cheng chen .zeng er jin dan hu you shen .
wan liu zhu jiang hu .ri ye zeng bo lan .shu jun kuang bu jie .qiao ran wu yu huan .
ying shi wei yang feng jing hao .zi qing huan xiao dao fang fei ..
.jing men lai ji ri .yu wang you nang kong .yuan ke gui nan yue .dan yi bei bei feng .
.bi lai zhi er you shi ming .mo hen dong gui xue wei cheng .
.feng quan zhi xiang meng zhong wen .shen wai wu yu ke ji jun .
dian jian dou niu xian xia huo .jin huo xiao yin shi yi yang .qian sui xian tao chu jie guo .
ling feng sheng tai mo .xi xi chui ren jin .ti hun xi wei guang .shen ning kong dong shen .
.du zhu wu ren chu .song kan yue se qin .seng zhong jiu shi la .yun wai yi sheng xin .
yao shi wu jia zhen xing zi .tian di nan tou yi duan hong ..
.tong zi chu jia wu di xing .sui shi qi shi qian cheng ming .
译文及注释
译文
夜幕降临，云气收尽，天地间(jian)充满了(liao)寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。
打出泥弹，追捕猎物。
在二月的曲江江边(bian)，各种花红得风光旖旎。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
临邛道士正客居(ju)长安，据说(shuo)他能以法术招来贵妃魂魄。
有壮汉也有雇工，
严森险峻惊心动魄下(xia)马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
想以前少壮年华国泰民安，竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣，经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。 春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。 苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！ 玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！ 宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已(yi)现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。 今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！ 傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！ 龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。
注释
[1]柳户朝云湿：指歌妓的居处。
①东栏：指诗人当时庭院门口的栏杆。
（3）小弱弟：指周成王之弟叔虞。
⑦子充：古代良人名。
赏析
从桃花到桃实，再到桃叶，三次变换比兴，勾勒出男婚女嫁一派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”，巧妙地和“宜”的内“善”结合起来，表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇，写尽了爱情与婚姻生活的各个方面，说明家庭和婚姻的重要性，这不仅仅是人们生活的期盼，也是统治者的希望，所谓“宜其家人，而后可以教国人。”说白了，就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐(yin)含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公(wu gong)识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔(pu shuo)迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少(xi shao)不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来，从人的脸侧重迭而起，云气依傍着马头而升起翻腾，像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好，生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危，想象诡异，境界奇美，写得气韵飞动。
这是自伤身世孤孑，不能奋飞远飞，也是自谦才力浅短，不如杜牧。这后一层意思，正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨”兴感而兼写双方，这句表面上似专写自己。其实，“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧：“心铁已从干镆利，鬓丝休叹雪霜垂。”正说明杜牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己，只是一种委婉含蓄的表达方式。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐(yin)含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公(wu gong)识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔(pu shuo)迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少(xi shao)不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来，从人的脸侧重迭而起，云气依傍着马头而升起翻腾，像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好，生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危，想象诡异，境界奇美，写得气韵飞动。
这是自伤身世孤孑，不能奋飞远飞，也是自谦才力浅短，不如杜牧。这后一层意思，正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨”兴感而兼写双方，这句表面上似专写自己。其实，“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧：“心铁已从干镆利，鬓丝休叹雪霜垂。”正说明杜牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己，只是一种委婉含蓄的表达方式。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
创作背景
明崇祯十七年（1644），清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法，奉命督师扬州。次年四月，清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城，史可法于城陷后被俘，宁死不屈，为国捐躯，死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后，全祖望登上梅花岭，怀着崇敬的心情，用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹，歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节，用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。
曹学佺( 清代 )
收录诗词 (3537) 首
简 介
曹学佺 （1573—1646）明福建侯官人，字能始，号石仓。万历二十三年进士。授户部主事。累迁至广西右参议。天启间，梃击狱兴，学佺所着《野史纪略》直书本末，六年，以私撰野史，淆乱国章罪，被削职为民。崇祯初，起广西副使，力辞不就。家居二十年，潜心着书。南明隆武帝立，乃破家起义，官至礼部尚书。清兵入闽，入山自缢死。有《石仓集》等。
如梦令·一晌凝情无语
积德求师何患少，由来天地不私亲。"
"贤哉彼沮溺，避世全其真。孔父栖栖者，征途方问津。
欲问空明奇胜处，地藏方石恰如金。"
好鸟亲香火，狂泉喷泬寥。欲归师智者，头白路迢迢。"
"夫子垂竿处，空江照古台。无人更如此，白浪自成堆。
世浊不可处，冰清首阳岑。采薇咏羲农，高义越古今。"
夜戍经霜月，秋城过雨钟。由来无定止，何处访高踪。"
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
醉中天·佳人脸上黑痣
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
此道幽微知者少，茫茫尘世与谁论。
乳鼠穿荒壁，溪龟上净盆。因知无事贵，言外更无言。
僮担赤笼密雪里，世人无人留得之。想入红霞路深邃，
"路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。
堆金积玉满山川，神仙冷笑应不采。名非贵，道极尊，
"端居碧云暮，好鸟啼红芳。满郭桃李熟，卷帘风雨香。
万羊亦是男儿事，莫学狂夫取次尝。"
卜算子·燕子不曾来
鹤静寻僧去，鱼狂入海回。登临秋值晚，树石尽多苔。"
碧杜红蘅缥缈香，冰丝弹月弄清凉。
"寒空金锡响，欲过渭阳津。极目多来雁，孤城少故人。
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
连山翠霭笼沙溆，白鸟翩翩下夕阳。
罗刹石底奔雷霆。"
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰闲锁栋梁烟。
时人若拟去瀛洲，先过巍巍十八楼。
贺新郎·把酒长亭说
三乐通至道，一言醉孔丘。居常以待终，啸傲夫何忧。"
即归玉案头，为君整冠簪。即居吾君手，照出天下心。
不思却返沈潜去，为惜春光一夜欢。"
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
"生涯万事有苍苍，应任流萍便越乡。春水独行人渐远，
"灵州天一涯，幕客似还家。地得江南壤，程分碛里砂。
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
轩顼风重振，皇唐鼎创移。始闻呈瑞石，又报产灵芝。
感遇十二首
"重阳荆楚尚，高会此难陪。偶见登龙客，同游戏马台。
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
素从盐海积，绿带柳城分。日落天边望，逶迤入塞云。
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
"高韵双悬张曲江，联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短，
若到人间扣玉壶，鸳鸯自解分明语。"
"春风洞庭路，摇荡暮天多。衰疾见芳草，别离伤远波。
"捧桂香和紫禁烟，远乡程彻巨鳌边。莫言挂席飞连夜，
杂诗七首·其四
幽石丛圭片，孤松动雪枝。顷曾听道话，别起远山思。"
"隔岸红尘忙似火，当轩青嶂冷如冰。
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
"声异蟪蛄声，听须是正听。无风来竹院，有月在莎庭。
"正法何曾执贝，空门不积馀财。白日既能赌博，
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业，梦中云水忆天台。
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
"低头久立向蔷薇，爱似零陵香惹衣。
箕子碑
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
"垂柳鸣黄鹂，关关若求友。春情不可耐，愁杀闺中妇。
彭祖尚闻年八百，陈郎犹是小孩儿。
"一到毗陵心更劳，冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少，
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
"仲宣楼上望重湖，君到潇湘得健无。病遇何人分药饵，
东道宿程投故栅，依依渔父解相迎。"
踏莎行·雪中看梅花
青盖作镜大吉昌，巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥，
飞龙九五已升天，次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午，
"弄玉有夫皆得道，刘纲兼室尽登仙。
汉家仪礼盛，名教出诸颜。更见尚书后，能文在子山。
几时休旅食，何夜宿江村。欲识相思苦，空山啼暮猿。"
苏生佩六印，奕奕为殃源。主父食五鼎，昭昭成祸根。
"看花独不语，裴回双泪潸。
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。
一落索·眉共春山争秀
晚立银塘阔，秋栖玉露微。残阳苇花畔，双下钓鱼矶。
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽，却将雷电助烧鳞。
还丹须向此中觅，得此方为至妙门。
"举世遭心使，吾师独使心。万缘冥目尽，一句不言深。
"二雅兼二密，愔愔只自怡。腊高云屐朽，貌古画师疑。
东家井里五色星。我语不可信，问取卫先生。
"有耻宿龙门，精彩先瞰浑。眼瘦呈近店，睡响彻遥林。
真隐须无矫，忘名要似愚。只将两条事，空却汉潜夫。"
思吴江歌
"比说归耕钓，迢迢向海涯。春寒游子路，村晚主人家。
"草堂无物伴身闲，惟有屏风枕簟间。
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
"坐卧与行住，入禅还出吟。也应长日月，消得个身心。
"万里去非忙，惟携贮药囊。山家消夜景，酒肆过年光。
影束龙神在，门荒桐竹衰。谁云续僧史，别位着吾师。"
尽是共游题版处，有谁惆怅拂苔痕。"