泊平江百花洲
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫树西。"
挂壁云将起，陵风仗若回。何年复东幸，鲁叟望悠哉。"
沃田桑景晚，平野菜花春。更想严家濑，微风荡白苹."
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪，暖雨晴开一径花。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
垂钓坐方屿，幽禽时一闻。何当五柳下，酌醴吟庭筠。"
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
"天地三分魏蜀吴，武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术，
泊平江百花洲拼音解释:
qiu chuang jue hou qing wu xian .yue duo guan wa gong shu xi ..
gua bi yun jiang qi .ling feng zhang ruo hui .he nian fu dong xing .lu sou wang you zai ..
wo tian sang jing wan .ping ye cai hua chun .geng xiang yan jia lai .wei feng dang bai ping ..
lu ren he bi jing dong jia .han yun xiao san qian feng xue .nuan yu qing kai yi jing hua .
ke xi qiu mou yi luan guang .han ling zou ma huang chen qi .nan pu lao yu xing gu xian .
.hua qing bie guan bi huang hun .bi cao you you nei jiu men .
.jun jiang hai yue pei .zeng zhi guang wo xing .jian zhi yan bu qian .huai bao yi fei qing .
chui diao zuo fang yu .you qin shi yi wen .he dang wu liu xia .zhuo li yin ting jun ..
dang shi dan feng xian shu chu .lao bai cang cang yi he wei ..
.tian di san fen wei shu wu .wu hou jue qi zan xu mo .shen yi hao jie qing xin shu .
译文及注释
译文
牵牛织女(nv)啊远远的互相观望，你们究竟有(you)什么罪过，被天河阻挡。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在(zai)夜空青云上边。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
又像商人走在蜀道间，很多的铎磬在空山中敲响。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂(piao)亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
只有击(ji)打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾(qing)听。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处(chu)是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
黄河虽深，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地，无边无垠。
注释
（41）枝：枝同“肢”。这句意谓，为年长者按摩肢体。一说指向老者折腰行鞠躬礼，一说替长者攀摘树枝。皆指轻而易举之事。
漫：随便。
明河：天河。明河一作“银河”。
[57]同辇（niǎn捻）：古时帝王命后妃与之同车。以示宠爱。离宫：即长门宫。为失宠者所居。两句紧接上文。谓美人既无得宠之欢乐。亦无失宠之忧愁。
⑿暗换青青发：乌黑的头发变灰变白。
赏析
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄，第二首则是长歌当哭，宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛，长江暴涨，似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中，诗人的小屋如一叶渔舟，飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”二句，描写物质生活的极度匮乏与艰难，表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地，每逢寒食佳节，曾经有过许多赏心乐事，如今(ru jin)却只有满目萧条、满目凄凉，他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问(wen)。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子，看见“乌衔纸”，诗人这才恍悟，当前确实正是寒食节令，这故作回旋的笔墨，突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能，亲人坟墓远隔万里欲祭不可，于是篇末说是要学阮籍穷途之哭，又反用韩安国典，表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
中间八句具体描述天庭的景象，陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是：月宫里的桂树花枝招展，香气袭人。仙女们正在采摘桂花，把它装进香囊，挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯，仙花不落，它与尘世的“馨香易销歇，繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是：秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉，相传为秦穆公的女儿，嫁给了萧史，学会吹箫。一天，夫妻二人“同随凤飞去”，成了神仙。此时，晨光熹微，弄玉正卷起窗帘，观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年，而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移，没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。然而，天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别，仙人也有夙兴夜寐的生活习惯，这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管，驱使神龙翻耕烟云，播种瑶草，十分悠闲自在。画面之四是：穿着艳丽服装的仙女，漫步青洲，寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲，山川秀丽，林木繁密，始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女，采摘兰花，指顾言谈，十分舒畅。上述各个画面互不连缀，然而却显得和谐统一，都以仙人活动为主体，以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬，突出天上闲适的生活和优美的环境，以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
“旧家富春渚，尝忆卧江楼(lou)，自闻君欲行，频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所，引起作者对往日居住地的追念，诗人对好友的殷切关怀与牵挂，也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
全诗可分为三段。开头六句为第一段，写帝王们身居豪华富丽的宫殿，身边美女娇娃成群，享尽人间荣华富贵，而对此仍不满足，妄想成仙升天。中间五句为第二段，写帝王游冶苑池，宫女歌笑，钟鼓齐鸣，百姓祝福。这一段浓墨重彩，写尽了帝王们极尽声色的奢靡生活，看似歌功颂德，暗含讽谏之意。最后十句为第三段，表达诗人的观点：求神成仙是不可能成功的，不可能像轩辕黄帝那样聆听到广成子的教诲，也不会像轩辕黄帝那样乘龙上天，最终还得留在自己的京城。只有清静无为，才能治国安民。末二句，企望唐玄宗成就伟业，垂名万古。
综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻，歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下，不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比，讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑，指出他们虽能取媚炫赫于一时，但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场，绝没有好结局。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄，第二首则是长歌当哭，宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛，长江暴涨，似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中，诗人的小屋如一叶渔舟，飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”二句，描写物质生活的极度匮乏与艰难，表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地，每逢寒食佳节，曾经有过许多赏心乐事，如今(ru jin)却只有满目萧条、满目凄凉，他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问(wen)。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子，看见“乌衔纸”，诗人这才恍悟，当前确实正是寒食节令，这故作回旋的笔墨，突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能，亲人坟墓远隔万里欲祭不可，于是篇末说是要学阮籍穷途之哭，又反用韩安国典，表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
中间八句具体描述天庭的景象，陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是：月宫里的桂树花枝招展，香气袭人。仙女们正在采摘桂花，把它装进香囊，挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯，仙花不落，它与尘世的“馨香易销歇，繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是：秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉，相传为秦穆公的女儿，嫁给了萧史，学会吹箫。一天，夫妻二人“同随凤飞去”，成了神仙。此时，晨光熹微，弄玉正卷起窗帘，观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年，而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移，没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。然而，天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别，仙人也有夙兴夜寐的生活习惯，这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管，驱使神龙翻耕烟云，播种瑶草，十分悠闲自在。画面之四是：穿着艳丽服装的仙女，漫步青洲，寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲，山川秀丽，林木繁密，始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女，采摘兰花，指顾言谈，十分舒畅。上述各个画面互不连缀，然而却显得和谐统一，都以仙人活动为主体，以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬，突出天上闲适的生活和优美的环境，以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
“旧家富春渚，尝忆卧江楼(lou)，自闻君欲行，频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所，引起作者对往日居住地的追念，诗人对好友的殷切关怀与牵挂，也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
全诗可分为三段。开头六句为第一段，写帝王们身居豪华富丽的宫殿，身边美女娇娃成群，享尽人间荣华富贵，而对此仍不满足，妄想成仙升天。中间五句为第二段，写帝王游冶苑池，宫女歌笑，钟鼓齐鸣，百姓祝福。这一段浓墨重彩，写尽了帝王们极尽声色的奢靡生活，看似歌功颂德，暗含讽谏之意。最后十句为第三段，表达诗人的观点：求神成仙是不可能成功的，不可能像轩辕黄帝那样聆听到广成子的教诲，也不会像轩辕黄帝那样乘龙上天，最终还得留在自己的京城。只有清静无为，才能治国安民。末二句，企望唐玄宗成就伟业，垂名万古。
综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻，歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下，不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比，讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑，指出他们虽能取媚炫赫于一时，但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场，绝没有好结局。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
杨嗣复( 未知 )
收录诗词 (2233) 首
简 介
杨嗣复 杨嗣复（783—848年），字继之或继子（《新唐书》为“继文”），穆宗时的户部尚书杨于陵次子，东汉太尉杨震之后（第五子杨奉一脉）与杨虞卿为族兄弟。八岁能文，主考官权德舆录为进士，二十岁登博学宏词科，受到宰相武元衡赏识，“皆权德舆门生，情义相得，进退取舍，多与之同”。累迁中书舍人。由户部侍郎擢尚书右丞，封爵弘农伯。李德裕辅政，被黜为湖南观察使。会昌元年（841年）三月被贬潮州。唐宣宗大中初，召为吏部尚书。卒谥孝穆。
吊万人冢
云聚歌初转，风回舞欲翔。暖醅松叶嫩，寒粥杏花香。
"来从城上峰，京寺暮相逢。往往语复默，微微雨洒松。
"蓬莱才子即萧郎，彩服青书卜凤凰。玉珮定催红粉色，
"凫鹥声暖野塘春，鞍马嘶风驿路尘。
"旭日高山上，秋天大海隅。黄花罗粔籹，绛实簇茱萸。
"黄花红树谢芳蹊，宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭，
到此既知闲最乐，俗心何啻九牛毛。"
"秋天睛日菊还香，独坐书斋思已长。
谒金门·秋兴
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
长恨早梅无赖极，先将春色出前林。
愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
"采药陶贞白，寻山许远游。刀圭藏妙用，岩洞契冥搜。
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
如今还向城边住，御水东流意不通。"
清平乐·怀人
广殿含凉静，深宫积翠闲。楼齐云漠漠，桥束水潺潺。
"相知皆是旧，每恨独游频。幸此同芳夕，宁辞倒醉身。
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。
社内容周续，乡中保展禽。白衣居士访，乌帽逸人寻。
"春风白马紫丝缰，正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨，
"廉问帝难人，朝廷辍重臣。入山初有雪，登路正无尘。
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
上之回
休向西斋久闲卧，满朝倾盖是依刘。"
"乌台上客紫髯公，共捧天书静境中。
"此溪何处路，遥问白髯翁。佛庙千岩里，人家一岛中。
"烟水本好尚，亲交何惨凄。况为珠履客，即泊锦帆堤。
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
"环炉促席复持杯，松院双扉向月开。
岚湿金铺外，溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖，持璧告秦皇。
题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人
星斗同秦分，人烟接汉陵。东流清渭苦，不尽照衰兴。"
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
愁君路远销年月，莫滞三湘五岭中。"
"别肠多郁纡，岂能肥肌肤。始知相结密，不及相结疏。
"营营孤思通，寂寂长门夜。妾妒亦知非，君恩那不借。
见令馋舌短，烹绕邻舍香。一得古诗字，与玉含异藏。"
深林蝉噪暮，绝顶客来稀。早晚重相见，论诗更及微。"
"杜宇竟何冤，年年叫蜀门。至今衔积恨，终古吊残魂。
同儿辈赋未开海棠
"山光与水色，独往此中深。溪沥椒花气，岩盘漆叶阴。
"六年雁序恨分离，诏下今朝遇已知。上国皇风初喜日，
"故人天下定，垂钓碧岩幽。旧迹随台古，高名寄水流。
行处便吟君莫笑，就中诗病不任春。"
有家从小别，是寺即言归。料得逢春住，当禅云满扉。"
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
在乡身亦劳，在边腹亦饱。父兄若一处，任向边头老。
横玉叫云天似水，满空霜逐一声飞。"
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
"胜地当通邑，前山有故居。台高秋尽出，林断野无馀。
"海上不同来，关中俱久住。寻思别山日，老尽经行树。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
"八年藩翰似侨居，只此谁知报玉除。旧将已成三仆射，
"一水悠悠隔渭城，渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼，
一杯宜独夜，孤客恋交情。明日疲骖去，萧条过古城。"
"何时粉署仙，傲兀逐戎旃。关塞犹传箭，江湖莫系船。
桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。"
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
"十载归来鬓未凋，玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路，
"睥睨江鸦集，堂皇海燕过。减衣怜蕙若，展帐动烟波。
遍思诸草木，惟此出尘埃。恨为移君晚，空庭更拟栽。"
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥，落日蒹葭远水平。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
流莺隐员树，乳燕喧馀哺。旷望恋曾台，离忧集环堵。
赠韦侍御黄裳二首
祖岂无言去，心因断臂传。不知能已后，更有几灯然。"
"一日不曾离此处，风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动，
祖岂无言去，心因断臂传。不知能已后，更有几灯然。"
秋江待得月，夜语恨无僧。巴峡吟过否，连天十二层。"
吁予比年爱灵境，到此始觉魂神驰。如何独得百丈索，
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
凝邈为时范，虚空作士常。何由羞五霸，直自呰三皇。
仰羡野陂凫，无心忧稻粱。不如天边雁，南北皆成行。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
华莲开菡萏，荆玉刻孱颜。爽气临周道，岚光入汉关。
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
"扬雄词赋举天闻，万里油幢照塞云。
行人莫羡邮亭吏，生向此中今白头。"
闲看镜湖画，秋得越僧书。若待前溪月，谁人伴钓鱼。"
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
"五柳逢秋影渐微，陶潜恋酒不知归。
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。